蔡國強：我是這樣想的

前言

1998年，我在紐約P.S.1當代美術(shù)館中國專展上初見《草船借箭》。它被高高懸掛在狹小的、布滿磚墻的空間，木質(zhì)船體的每一縫隙密密麻麻插滿帶著羽毛的竹箭，粗暴，沉默，而且好看。傲慢的紐約。那是中國當代藝術(shù)第一次有規(guī)模地被接納、被展示，而《草船借箭》的出現(xiàn)，使這件制于泉州的大裝置顯得觸目而冥頑，渾身帶著徹頭徹尾的陌生感。它的材質(zhì)全然是異國的：一架廢棄的南中國木船，一簇簇仿制的古中國的箭，那么“土”，那么“草根”，與紐約無數(shù)裝置的材質(zhì)——金屬、塑料、泥土、石塊、垃圾、紡織物、電子廢料、凝固的汁液、腐朽的生命物——大異其趣?，F(xiàn)在，猶如野蠻的闖入者，它被懸掛在紐約，像是一場被主動邀請的挑釁；而作者的思路，或者說，動機，尤其對西方主流藝術(shù)構(gòu)成陌生感。日后在《紐約瑣記》一份稿件中，我試圖解析《草船借箭》的狡詰與攻擊性：它來自紐約語境難以測知的另一維度，是一份因果置換的文本，一場角色變易的游戲，古老的傳說，船與箭，巧智交作，在蔡國強手中，也在紐約，成為一則正喻而反諷的寓言。此前，此后，我以為，蔡國強的幾乎所有作品大約均可視為不同材質(zhì)、不同場域、不同版本的《草船借箭》。但我不想說，蔡國強的精彩緣自謀略。是的，這一偉大的典故為他所借，然而他并不是以智謀取勝的諸葛亮；幸虧他不是。迄今，關(guān)于蔡國強的議論與評說，包括他的自述，大抵將他的實踐歸結(jié)為中國資源的借取與活用。誠然，這是顯而易見的，但玩弄中國牌不是他的專擅。近二十多年，太多中國當代藝術(shù)家以種種過于聰明的——抑或廉價的——方式搜刮所謂“中國資源”，并竭力探觸更為廣泛的西方資源，使之利用或被利用，期以兼收“船”“箭”之效，而居然奏效，果然奏效了——當我在龐大的《草船借箭》前徘徊不去，我所屬意的不是作者的智謀，而是罕見的秉性，一種如今我愿稱之為異常專業(yè)的“業(yè)余感”：在我所知道（而且佩服）的中國同行中，蔡國強可能是唯一一位自外于西方藝術(shù)龐大知識體系的當代藝術(shù)家。

內(nèi)容概要

關(guān)于風水：一個人若選擇相信風水，那么在相信風水的同時，等于他選擇相信有一個看不見的世界的存在。總體上我比較信仰看不見的世界，我是迷信的人。關(guān)于故鄉(xiāng)：我總是在自己的歷史中拿東西，幾個資源不斷地開發(fā)，像是泉州的資源，如帆船、中藥、風水和燈籠。故鄉(xiāng)是我的倉庫。     關(guān)于作品    做成的作品像天上出現(xiàn)的焰火，沒有實現(xiàn)的只是黑夜而已。這對于藝術(shù)家來講都是作品，都是他的人生。問題是人們仰望夜空，為的是看到絢麗的焰火，而非黑夜。    關(guān)于藝術(shù)    藝術(shù)的問題不能靠藝術(shù)解決，藝術(shù)的問題最終還是要靠藝術(shù)來解決。    關(guān)于藝術(shù)家    好的藝術(shù)家不是教育的結(jié)果，好的藝術(shù)家就像好的野獸。他們知道該躲藏在樹林里的哪一個角落，才能捕捉到好的獵物并且不讓獵物察覺。

作者簡介

楊照，本名李明駿，1963年生，作家、文化評論家。2009年任《蔡國強泡美術(shù)館》展覽總顧問?，F(xiàn)任臺灣《新新聞周刊》總主筆。作品有長篇小說《大愛》、《暗巷迷夜》等，中短篇小說集《吾鄉(xiāng)之魂》、《獨自》等，文化評論集《流離觀點》、《理性的人》等。

書籍目錄

代序草船與借箭／陳丹青你的風水怎么樣形勢宗與理氣宗／少年時期與馬列／怎樣變成一位藝術(shù)家呢?／去日本／去美國奶奶火藥與創(chuàng)作觀寂寞與前輩藝術(shù)家的對話藝術(shù)家vs．當代藝術(shù)家作品中的群眾參與性，雅與俗工作室團隊馬文失敗的作品是無緣的夢中情人策展人女生與臺灣的緣分藝術(shù)可以亂搞我給自己作品的分類蔡國強大事記

章節(jié)摘錄

插圖：“風水這件事情并不迷信?！彼f過，一個人若選擇相信風水，那么在相信風水的同時，等于他選擇相信有一個看不見的世界的存在。多數(shù)人一旦相信看不見的世界的存在，往往便會擔心害怕，怕這世上有鬼，也擔心不知道鬼怪會做出什么事情。蔡國強的觀念不同，他對這種事情竟也有分樂觀。他相信，人要相信有鬼，就必然要相信有神。“既然有鬼，也必然會有神，不然這個世界的力量就無法獲得平衡。你相信有鬼，就應(yīng)該相信有神，因此不需要恐懼鬼，擔心鬼的捉弄。因為你同時相信有神，便會感受到神對你的支持，行得正，自然會有感受?！睆闹袊饺毡?，再移居美國，蔡國強在國際上崛起，在日本、歐洲及美國陸續(xù)引起旋風，四處旅行參加不同國家與不同城市的展出。尤其九。年代是國際藝壇上雙年展最為風行的時期，大大小小的雙年展、各式各樣關(guān)于文化現(xiàn)象的探索與宣言，頻繁地出現(xiàn)。同樣這個年代，中國藝術(shù)家的興起又是藝壇特別關(guān)注的現(xiàn)象，國際策展人看好并且邀請中國藝術(shù)家廣泛地參與雙年展。蔡國強當年主要行程就是參加各地的國際雙年展，或接受美術(shù)館邀請去發(fā)表作品。

媒體關(guān)注與評論

世界是不可或缺的藝術(shù)家?！　　都~約時報》全世界最有創(chuàng)意的一百位人物?！　　绹虡I(yè)雜志Fast Company世界藝術(shù)界最有影響力的一百位藝術(shù)家。　　——英國藝術(shù)雜志ArtReviea

編輯推薦

《蔡國強:我是這樣想的》：紐約占根海姆美術(shù)館視覺藝術(shù)展參觀人數(shù)最高的展覽：2008蔡國強火型回顧展“我想要相信”。1957年生于福建泉州，1981至1985年就讀于上海戲劇學(xué)院，1986年赴日留學(xué)，1995年移居紐約至今。蔡國強是國際當代藝術(shù)領(lǐng)域中最受矚目和最具開拓性的藝術(shù)家之一，藝術(shù)表現(xiàn)涉及裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)、觀念藝術(shù)、多媒體藝術(shù)等多個領(lǐng)域，尤擅以火藥創(chuàng)作作品，對西方藝術(shù)世界產(chǎn)生巨大沖擊力，西方媒體稱之為“蔡國強旋風”。蔡國強的藝術(shù)足跡幾乎遍及所有國際大展以及著名的藝術(shù)殿堂，主要火藥草圖及大型裝置作品也為眾多頂級美術(shù)館永久收藏。曾獲第48屆威尼斯雙年展國際金獅獎(1999)、美國歐柏特藝術(shù)獎(2001)以及第20屆福岡亞洲文化獎(2009)等，連續(xù)多年被英國權(quán)威藝術(shù)雜志A，IRevieu，評為世界藝術(shù)界最有影響力的一百位藝術(shù)家之一。蔡國強曾受邀主持國內(nèi)多項大型慶典的視覺及焰火設(shè)計，包括2001年上海APEC大型景觀焰火表演、2008年北京奧運會視覺特效藝術(shù)演出及2009年國慶六十周年焰火慶典，其中為奧運會所作的“大腳印”創(chuàng)意令人尤為印象深刻。

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