曲人鴻爪

前言

　　我和張充和女士的曲緣，要從二十八年前說(shuō)起?！　∧鞘?981年的4月間，紐約的大都會(huì)美術(shù)館（Metropolitan Museum of Art）剛建成一座仿造蘇州網(wǎng)師園的明軒（Astor Court），一切就緒，只等幾個(gè)星期后向外開(kāi)放。那年我還在普林斯頓大學(xué)工作，尚未搬至康州來(lái)。　 當(dāng)時(shí)普大的師生們正在熱心研究究明代小說(shuō)《金瓶梅》，對(duì)書(shū)中所錄許多明代小曲尤感興趣。于是服務(wù)于該美術(shù)館的普大校友何慕文（Marwell K.Hearn）就計(jì)劃為我們?cè)诿鬈幚锱e行一次曲會(huì)，并請(qǐng)著名昆曲大師張充和為大家唱曲，由紐約的陳安娜女士（即后來(lái)的紐約海外昆曲社創(chuàng)辦人之一）吹笛。當(dāng)天充和用昆曲的唱法為我們演唱《金瓶梅》曲子，包括《雙令江兒水》、《朝元令》、《梁州新郎》（摘自《琵琶記》、《羅江怨》（俗名《四夢(mèng)八空》）、《山坡羊》（即小尼姑《山坡羊》）等曲。從頭到尾，充和的演唱深得昆曲優(yōu)美的精髓，令在場(chǎng)諸人個(gè)個(gè)絕倒。

內(nèi)容概要

　　一位文化曲人獨(dú)特的世紀(jì)回憶， 穿越抗戰(zhàn)與內(nèi)戰(zhàn)的烽火，浸潤(rùn)她六十年來(lái)海外移居的生涯，記錄眾多曲人以曲會(huì)友的盛事，薈萃他們丹青墨韻的精華， 這就是曲壇名家、書(shū)苑才女張充和珍藏至今的紀(jì)念冊(cè)《曲人鴻爪》（三大集）：第一集存藏抗戰(zhàn)前后吳梅、杜岑、路朝鑾、龔圣俞、陶光、羅常培、楊蔭瀏、唐蘭等作品；第二集存藏1949年至1966年間，身在美國(guó)的李方桂、胡適、呂振原、王季遷、項(xiàng)馨吾及身在臺(tái)灣的蔣復(fù)璁、鄭騫、焦承允、汪經(jīng)昌、夏煥新、毓子山等作品；第三集存藏1966年以后姚莘農(nóng)、林燾、趙榮琛、余英時(shí)、吳曉鈴、徐朔方、胡忌、洪惟助、王令聞等作品。　　今依據(jù)近百歲高齡的張充和本人口述，孫康宜筆錄曲人本事，鉤沉演藝傳承，再現(xiàn)當(dāng)年沙龍諸多令人神往的情景，并對(duì)《曲人鴻爪》各家題詞和畫(huà)幅做出畫(huà)龍點(diǎn)睛的詮釋和導(dǎo)讀。此外，附錄張家舊影、張充和事略年表及其題字存目。全書(shū)文字書(shū)畫(huà)，相得益彰，冀能留住張充和曲人生涯中那些不可磨滅的良辰美景，賞心樂(lè)事，以及許許多多的誰(shuí)家庭院。

作者簡(jiǎn)介

　　張充和（Ch’ung-ho Chang Frankel），祖籍合肥，1913年生于上海。“合肥四姊妹”之小妹。十歲時(shí)師從朱謨欽學(xué)古文及書(shū)法。十六歲從沈傳芷、張傳芳、李榮忻等學(xué)昆曲。1934年考入北大中文系?？箲?zhàn)爆發(fā)，轉(zhuǎn)往重慶，研究古樂(lè)及曲譜，并從沈尹默習(xí)書(shū)法。勝利后，于北大講授昆曲及書(shū)法。1948年結(jié)縭傅漢思（Hans H. Frankel）。1949年移居美國(guó)，在耶魯大學(xué)教授書(shū)法二十多載，并于家中傳薪昆曲，得繼清芬。

書(shū)籍目錄

代序 我和張充和的曲緣前言 張充和的《曲人鴻爪》第一集 抗戰(zhàn)前后的曲人活動(dòng)一 吳梅二 杜岑三 陸朝鑾四 龔圣俞五 陶光六 羅常培七 楊蔭瀏八 唐蘭九 樊家父女：樊浩霖、樊誦芬一○ 盧前一一 周仲眉夫婦：周仲眉、陳戊雙一二 張鍾來(lái)一三 吳蔭南一四 王茀民一五 王季烈一六 吳逸群一七 汪東一八 蔡家父女：蔡晉鏞、蔡佩秋一九 韋均一第二集 1949-1966：曲人的懷舊與創(chuàng)新上編 曲人在美國(guó)二○ 李方桂二一 胡適二二 呂振原二三 王季遷二四 項(xiàng)馨吾下編 曲人在臺(tái)灣二五 蔣復(fù)璁二六 鄭騫二七 焦承允二八 汪經(jīng)昌二九 夏煥新三○ 毓子山三一 吳子深三二 張穀年三三 陸家曲人：陸蓉之、陸永明、陸郁慕南、郁元英第三集 1966年以后：張充和的也盧曲社和其他昆曲活動(dòng)三四 姚莘農(nóng)三五 林燾三六 趙榮琛三七 余英時(shí)三八 吳曉鈴三九 徐朔方四○ 胡忌四一 洪惟助四二 王令聞附錄 張家舊影張充和事略年表張充和題字存目后記 張充和與紐約海外昆曲社

章節(jié)摘錄

　　第一集抗戰(zhàn)前后的曲人活動(dòng)　　一　吳梅　　1937年春，充和二十四歲。有一天她捧著那本全新的《曲人鴻爪》冊(cè)頁(yè)，獨(dú)自前往吳梅先生（1884-1939）在蘇州的家。吳梅先生是充和最欽佩的曲人前輩；他不僅能作曲譜曲、唱曲、吹笛，而且還是著作等身的昆曲教育家。充和一向喊吳梅先生為伯伯，因?yàn)樗赣H張冀牖是吳梅先生多年的好友，兩家的子女一直都很熟。尤其是，充和喊吳梅先生的四公子吳南青（1910-1970）為四兄。雖然充和沒(méi)正式做過(guò)吳梅先生的弟子（不像二姐允和曾在上海光華大學(xué)選過(guò)吳梅先生的昆曲課），但她個(gè)人經(jīng)常向吳梅先生請(qǐng)教，也請(qǐng)他改過(guò)詞，所以一直尊稱他為老師（而且，充和所參加的幔亭曲社最初也是吳梅先生命名的）?？傊浜吞貏e渴望這位“曲學(xué)大師”能在她的《曲人鴻爪》首頁(yè)上題字?！　∧翘?，吳梅先生就在充和的書(shū)畫(huà)冊(cè)上抄錄了他的自度曲，《北雙調(diào)·沉醉東風(fēng)》：　　展生綃，藝林人在。指煙嵐，畫(huà)本天開(kāi)。重摹梅道人，依舊婁東派。是先生自寫(xiě)胸懷。二老茅亭話劫灰，只滿目云山未改?！　敲废壬@支曲子原為題清代畫(huà)家王蓬心（王宸）的山水小幅而作，旨在捕捉王氏的文人畫(huà)風(fēng)格。蓋王蓬心在文人畫(huà)方面的成就甚高，不但是所謂的“四王”之一，也是婁東派的巨擘（“依舊婁東派”），所以吳梅先生這首題畫(huà)曲子主要是對(duì)傳統(tǒng)文化的表?yè)P(yáng)，也可以說(shuō)是和古代文人的一種對(duì)話。一般說(shuō)來(lái)，文人畫(huà)的風(fēng)格就是不媚俗，不為謀利而作，故吳梅先生日：“是先生自寫(xiě)胸懷。”由此可以引申到昆曲的基本文化特質(zhì)：昆曲本來(lái)就應(yīng)當(dāng)與詩(shī)書(shū)畫(huà)的韻致有其共通之處。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　今天四對(duì)夫婦，顧傳玢、張?jiān)?、張?jiān)屎汀⑸驈奈?、張兆和、傅漢思都離我而去，張充和還生活在美國(guó)。張充和受到的傳統(tǒng)教育最多，是書(shū)法家。　　——周有光　　無(wú)論字、畫(huà)、詩(shī)以及昆曲，都是上乘，很難得。她一貫保持原有的風(fēng)范，格調(diào)極高。像昆曲，她唱的都是真正的、沒(méi)有改動(dòng)過(guò)的。　　——歐陽(yáng)中石　　有光先生說(shuō)得十分準(zhǔn)確：“張家四姐妹的名氣很大，不光在中國(guó)，在外國(guó)都有很大的影響。”四姐妹中我聞名最早、相識(shí)最久、相知最深的則是充和?！　?mdash;—余英時(shí)　　她是我的長(zhǎng)輩，九十多歲高齡，筆力依然如此勁秀！可佩！　　——許倬云　　對(duì)張充和女士，我是敬佩的——琴曲書(shū)面，當(dāng)今才女?！　?mdash;—白先勇　　充和先生送過(guò)我一幅墨寶我已然很滿足了，我迷她的字迷了好多年?！　?mdash;—董橋　　掰著指頭算，依舊健在的北大中文系系友，會(huì)寫(xiě)字的雖不少，但如此優(yōu)雅，且又如此高壽的，沒(méi)有第二位。　　——陳平原

編輯推薦

　　書(shū)畫(huà)詩(shī)詞的賞心樂(lè)事，曲人生涯的余韻流風(fēng)。

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