萊昂內(nèi)往事

前言

十五年的友誼是這本訪談錄的基礎(chǔ)。這場訪談斷斷續(xù)續(xù)地進行了十五年，地點在巴黎、戛納和羅馬。十五年，在羅馬電影節(jié)或馬萊的小茶館，一些美味餐館和一些人的家里；十五年，在Puces de Montre的散步，在巴黎或藍(lán)色海岸的討論和歡笑；十五年，在電話里談?wù)撾娪?，或商討在巴黎約見制片人；十五年的共同生活完成了這本書，就像一場順理成章的婚姻。作為密友，或者說推心置腹的摯友、同黨，我有與塞爾吉奧·萊昂內(nèi)一起出現(xiàn)在各種場合的機會：律師事務(wù)所、與讓·迦本（1ean Gabin）的晚餐、社交晚會、制片會議、大都會夜晚街道上的閑逛和繁忙的電影拍攝現(xiàn)場。我看到了一個悲觀、清醒、謙遜和忠于朋友的男人以及他的回憶，看到了他面對阿諛奉承時的狡黠聰敏，尤其是他對他的孩子們的愛和那些把畢生奉獻給電影事業(yè)的人的敬重。

內(nèi)容概要

塞爾吉奧·萊昂內(nèi)唯一自述生平和創(chuàng)作的記錄　　時間為塞爾吉奧·萊昂內(nèi)的作品加冕?！扮S客三部曲”（《荒野大鏢客》《黃昏雙鏢客》《黃金三鏢客》）轉(zhuǎn)換傳統(tǒng)西部片的母題和主旨，創(chuàng)立了“通心粉西部片”這一新類型；“美國三部曲”（《西部往事》《革命往事》《美國往事》）更以令人蕩氣回腸的史詩格局，盡現(xiàn)透視美國歷史和夢想的遼闊胸襟?！　∪R昂內(nèi)是一位善于敘述掌故的大師，本書試圖通過本人之口，以高度的精確還原他的電影人生。十五年的友誼和心扉的敞開是這本書的基礎(chǔ)，豐富生動的細(xì)節(jié)展現(xiàn)萊昂內(nèi)經(jīng)歷、性格、愛好同創(chuàng)作之間的交融、互動，每每出人意表?！　〈送猓瑥牡隆の骺ǖ胶嗬し竭_，從克林德·伊斯特伍德到恩尼奧·莫里康尼，萊昂內(nèi)回顧了他與諸多人的合作經(jīng)歷，讀者可以從他的獨特視角見證1950年代到1980年代歐洲電影和美國類型片發(fā)展的歷史。

作者簡介

諾埃爾·森索洛（Noël Simsolo），法國影評人、電影學(xué)者，黑色電影研究專家，同時也是編劇、導(dǎo)演、小說家和演員，曾為《電影手冊》等雜志撰寫文章，著有《法國電影中的女人》（Femmes du cinéma français, 1989）、《被詛咒的人》（M le Maudit, 1990）、《伊斯特伍德：好萊塢過客》（Clint Eastwood: Un passeur à Hollywood, 2003）、《黑色電影》（Le Film Noir, 2005）等。

書籍目錄

序言第一章　萊昂內(nèi)家族——1900年那不勒斯的文化生活——文森佐·萊昂內(nèi)變成羅伯托·羅貝爾蒂——第一部意大利西部片——弗朗西絲卡·貝爾蒂尼與歌劇名伶——法西斯主義第二章　童年——學(xué)業(yè)——法西斯喜劇——木偶戲——了解電影第三章　羅伯托·羅貝爾蒂的回歸——那不勒斯——貝托里尼——羅馬猶太區(qū)——墨索里尼之死第四章　美國黑色小說——助理導(dǎo)演生涯——卡米納·加隆尼——維托里奧·德·西卡——政治選擇——新現(xiàn)實主義——馬里奧·伯納德——碧姬·芭鐸第五章　《特洛伊的海倫》——羅伯特·懷斯——拉烏爾·沃爾什——奧遜·威爾斯和他的一部未完成影片——女人第六章　埃米爾·庫奇奈——弗雷德·齊納曼——《非洲》——亞歷山大·特勞納——《賓虛》第七章　歷史神話片編劇——安東尼奧尼——《龐貝城的末日》——《天火焚城記》——羅伯特·奧爾德里奇第八章談繪畫——基里科——未來主義——羅曼式建筑——談文學(xué)——帕索里尼——談戲劇第九章　意大利電影危機——《荒野大鏢客》——黑澤明——伊斯特伍德——莫里康尼——守護天使——悲觀主義——意外的成功第十章　《黃昏雙鏢客》——賞金殺手——范克里夫——啟示性閃回——音樂的力量——新的成功第十一章　《黃金三鏢客》——美國內(nèi)戰(zhàn)——埃里-沃勒克——巴洛克奏鳴曲——伊斯特伍德的命運第十二章　《西部往事》——貝納爾多·貝托魯奇——亨利·方達——查爾斯·布隆松——杰森·羅巴茲——日本電影——母系世界的誕生第十三章　《革命往事》——彼得·博格達諾維奇——詹姆斯·科本與羅德·斯泰格——巴枯寧與毛澤東——愛爾蘭獨立運動——約翰·福特第十四章　制片生涯——蒂尼達和特倫斯·希爾——一些計劃——廣告片第十五章　《美國往事》——《小混混》——哈里·格雷——熱拉爾·德帕迪約——羅伯特·德·尼羅——大煙夢——地獄之旅——電影往事第十六章　等待復(fù)興——向約翰·福特致敬——今天的電影——《列寧格勒九百天》附錄　塞爾吉奧·萊昂內(nèi)訪談　斯科塞斯談萊昂內(nèi)　莫里康尼談萊昂內(nèi)（篇一）　莫里康尼談萊昂內(nèi)（篇二）　達里奧·阿爾真托談萊昂內(nèi)　貝托魯奇談萊昂內(nèi)　博格達諾維奇談萊昂內(nèi)萊昂內(nèi)的電影與風(fēng)格（代譯后記）

章節(jié)摘錄

插圖：第二章　童年——學(xué)業(yè)——法西斯喜劇——木偶戲——了解電影森索洛：您能記住的小時候的事是什么？萊昂內(nèi)：最初幾年我是在我父親的故事里度過的。每個星期天，我都陪著他去阿拉諾的紅房間參加聚會。我看見便衣警察整個下午都跟著我們。正因如此，我不得不把這些蓋世太?？醋龊谛尚?，盡管我并沒有真正接觸過他們。作為導(dǎo)演，我父親賺了很多錢，但由于“強制性失業(yè)”，他把這些錢都花了。他喜歡收藏精美的東西，但為了讓我們吃上飯，他把它們都賣了。今天，如果說我非常喜歡古董，就是因為我曾看著家里的好東西是如何一樣一樣消失的。那時我們需要生存。正是因為父親的犧牲，我才能到讓?巴蒂斯特教會中學(xué)學(xué)習(xí)。對我來說，去他們那里學(xué)習(xí)格外重要，因為這樣我可以免除“法西斯星期六”。正常來講，當(dāng)時的青少年都必須參加，那就是墨索里尼的童子軍，遍布意大利的所有城市。這種童子軍還分成幾個隊：狼崽隊、火槍隊和少先隊。為了逃避這種政治灌輸，我父親讓我在學(xué)校里學(xué)劍術(shù)。我每周六都去練劍，才不必學(xué)習(xí)那些法西斯的破爛玩意兒。森索洛：您是個好學(xué)生么？萊昂內(nèi)：不是。生活上如果可以說我不靈光，但在跟進學(xué)業(yè)上我堪稱好學(xué)生。我正好做到能讓我不被退學(xué)或者留級的程度。我有計劃地讓自己別學(xué)太多，只學(xué)到比中等生稍微強那么一點兒。

后記

第一次會見博士論文導(dǎo)師蘇珊娜（Suzanne Liandrat-Guigues）時，我提前做了一些功課，我想在戈達爾和萊昂內(nèi)這兩位我感興趣的導(dǎo)演之中選擇一個做我的“電影體勢語言分析導(dǎo)論”  的研究對象。蘇珊娜說：兩個都可以，但你要注意，關(guān)于戈達爾的參考資料摞在一起有你這么高，但對萊昂內(nèi)的研究則幾乎沒有。學(xué)術(shù)界喜歡研究戈達爾的人多，這并不奇怪，奇怪的是在法國這個泱泱電影研究大國，居然沒人研究萊昂內(nèi)。其實，萊昂內(nèi)這個人與戈達爾一樣有趣，他曾創(chuàng)造了世界電影的票房神話，也深深影響了近三十年美國類型片的風(fēng)格，他幾乎用一己之力和四部電影就改寫了西部片的歷史，而唯一的黑幫片《美國往事》則成為黑幫片歷史上的經(jīng)典。萊昂內(nèi)是三代西方電影觀眾公認(rèn)的大師，也是許多晚近導(dǎo)演的偶像，影響能達到這種程度的導(dǎo)演并不多，可居然在學(xué)院里幾乎無人理睬。其實，研究萊昂內(nèi)的學(xué)術(shù)成本并不高，但除了《萊昂內(nèi)往事》這本訪談錄外，其他關(guān)于萊昂內(nèi)的研究資料很少。直到2007年，意大利、法國、英國出版的研究萊昂內(nèi)的專著也只有六本，博士論文才三篇。

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