中國導演訪談錄

內(nèi)容概要

18位知名導演暢談中國電影的復(fù)興與堅忍，既有對時代與體制的苦苦追問，也有對民族與文化的深深反思，既言及豪邁走出國門的熱情與抱負，也坦誠自立于世界電影的自信與堅持，既可見他們臺前身影的絢麗多姿，亦不避他們幕后人生的冷暖悲歡。    《中國導演訪談錄》，讓人一窺中國導演們的家國天下。

作者簡介

易立競，《南方人物周刊》主筆。

書籍目錄

陳凱歌：妥協(xié)不是壞事馮小剛：我是對人民有意義的人唐國強：就想做點大事張國立：我的嗜好就是工作賈樟柯：做電影人，是我尋找自由的一個方法王小帥：我已人到中年顧長衛(wèi)：讓電影看上去不那么墮落徐克：武俠是一種浪漫胡玫：我喜歡別人說我不像導演徐靜蕾：我喜歡坐在倒數(shù)第二排趙本山：為國人生產(chǎn)快樂的農(nóng)民吳鎮(zhèn)字：我不能活在重復(fù)里曾志偉：我生在一個武俠世界陳可辛：我不是一個憤怒青年張揚：只拍忠于自我的電影王全安：拍電影是我這輩子最想做的事胡安：我在現(xiàn)場“殺人如草不聞聲”柳云龍：我是個有英雄情結(jié)的人

章節(jié)摘錄

陳凱歌：妥協(xié)不是壞事第一次見到陳凱歌，是在一個新聞發(fā)布會上，從紅地毯那端走來的陳凱歌著一身筆挺的黑色禮服，在眾明星簇擁中光彩不但絲毫未減，反倒更顯氣字軒昂，甬道兩邊的影迷與記者們不禁悄聲感嘆：陳凱歌真有一種貴族氣質(zhì)。在發(fā)言及回答問題時，陳凱歌的語氣友善但卻讓提問者不敢隨意發(fā)問，雖然活動全程他都在微笑，但眼神中卻有種不怒而威的霸氣。陳凱歌身上的霸氣與他的才氣一樣讓人印象深刻，香港導演王家衛(wèi)在一次電視采訪中說：我要看陳凱歌的電影，就是要欣賞他那股霸氣。陳凱歌的霸氣不只是在他的電影里，在拍攝現(xiàn)場，這種味道也依稀可辨。陳凱歌從不拿拍攝現(xiàn)場當戰(zhàn)場，而是當法場：監(jiān)視器前，一張便攜式的帆布軟椅，坐在上面的陳凱歌，看上去不是很美，然而卻非常之龐然?？囱輪T在鏡頭前一條、兩條、三條……直到最后滿意，他會把演員叫到監(jiān)視器前，先回放，讓演員自己看一遍，然后身不動，眼不斜，不容置疑地用鼻音而不是用嗓子哼一聲：你——覺著呢？當然他也有非常放松的時候，只要看演員戲演得酣暢絕妙，他又會探著大腦袋咧著嘴許久沖著監(jiān)視器孩子一般得意傻笑。第二次與陳凱歌面對面的專訪，是在香格里拉飯店內(nèi)的酒吧間，剛吃完午飯的陳凱歌上身一件藍色帶帽運動服，下著一條牛仔褲，不緊不慢地從餐廳走到了酒吧，手里握著一盒煙，落座后的第一件事就是向服務(wù)員要打火機。許是忙了三年來的《無極》萬事俱備，只等公映，那時的陳凱歌看起來很是悠閑。采訪剛開始時，酒吧里沒什么人，很是安靜。一個小時后，人漸漸多了起來，為了尋找安靜之處，我們到了酒吧的另一隅，那里只有一個黑膚色老外在座。在采訪過程中，酒吧墻上電視的聲音漸漸大了起來，我與服務(wù)員商議能否讓電視小點聲，可老外卻執(zhí)意不肯，陳凱歌剛開始溫和地用英語與他解釋、交涉，可老外卻出言不遜，陳凱歌與他用英語爭執(zhí)了起來。陳凱歌說，最見不得不講理的蠻橫之人。這樣的情況據(jù)他的妻子陳紅講并不是第一次了，有一次在機場check in的時候，大家都在排隊等候，兩個俄羅斯人大搖大擺地走到最前面加塞兒，任憑大家怎么說都不予理會。這時，排在另一隊的陳凱歌怒沖沖地走上前去，把加塞兒的兩個俄羅斯人拎了出來，用英語質(zhì)問他們：“你們以為在中國就可以這么囂張嗎？你們在你們的國家也不排隊嗎？”兩個老外看著高高壯壯的陳凱歌，心虛地站到了隊伍的后邊。那個傳說中不茍言笑的陳凱歌笑言自己是性情中人。因為周末人多，香格里拉到處人聲鼎沸，采訪不得不幾次中斷，幾個小時里我們換了四個地方。每決定換一個地方，他都耐心地坐在旁邊等我作決定。他說自己是謙和的。而且，他自稱可能是從小受母親的影響，是個“女權(quán)主義者”，對于這點，陳紅也證明陳凱歌對于女性特別尊重。采訪結(jié)束后，當他知道要拍照片時，不禁看看身上的衣服，摸摸腦袋說：“這身兒太隨意了吧？形象不太好吧？”眼前的陳凱歌與耳聞中和屏幕上的陳凱歌相去甚遠。采訪的幾個小時里，我看到的是一個愛較真兒、有點孩子氣、幽默的陳凱歌。操著一口地道京片子的陳凱歌是北京四合院里長大的孩子。1969年，16歲的陳凱歌打起背包去了云南西雙版納景洪縣當了知青。在云南偏僻的山村里，陳凱歌當了3年知青，由于會打籃球，一個偶然的機會，他參軍入伍。直到1976年，像那個時代眾多的返城知青一樣陳凱歌回到了北京，在北京電影洗印廠當了工人。1978年，當了兩年工人的陳凱歌參加了“文革”結(jié)束后北京電影學院第一屆的招生考試。提起陳凱歌的導演身份，人們總是要提到他的父親，北京電影制片廠導演陳懷皚先生，好多人都認為陳凱歌能有今天的成就，跟他出身導演世家有著密不可分的關(guān)系。而許多人卻不知道，1964年，陳懷皚先生因“文革”開始被下放到山西農(nóng)村，遭到紅衛(wèi)兵多次批斗，身心受到極大傷害。因為這種種經(jīng)歷，陳懷皚先生認為拍電影是一件既辛苦又危險的事，極力反對陳凱歌上電影學院學導演。父親的反對意見在陳凱歌一番話前卻顯得蒼白無力：“我初中一年級的學歷，一直在農(nóng)村砍樹、操槍，后來當兵，哪兒有功夫把初、高中的數(shù)理化學習一遍，我能做上北大、清華的夢嗎？只有電影學院不考數(shù)理化，讓我們這樣的青年能有一個機會，也登上所謂大學校園的殿堂，咱還能不知足？咱還不對電影學院一輩子感恩戴德？我問我父親，‘若我不拍電影的話，你能一輩子養(yǎng)活我？’說到底，我們還要找一個生計?！?982年畢業(yè)的陳凱歌，一年后就拍了處女作《黃土地》，出手不凡的他之后的每一部作品都受到了非同一般的關(guān)注。有人說陳凱歌的鼎盛時期是那部凄美的史詩之作《霸王別姬》，這部作品使得陳凱歌成為有著世界聲譽和影響力的導演。作為中國第五代導演的領(lǐng)軍人物，陳凱歌回顧20多年的導演生涯時，把青年時期在西雙版納的插隊時光稱為自己“靈感的源泉”——“那里有絕美的自然風景和艱苦的生活條件，兩者可謂交相輝映”。也正是那3年時光，讓他對生活有了一種與眾不同的體驗。第五代導演可以說是“文革”的產(chǎn)物，他們的青少年時代有10年被打上了深深的烙印。陳凱歌經(jīng)常說的一句話就是：“那個時代決定了我們的一生?！边@一切造成了他們這代導演在前10年、15年對中國歷史和現(xiàn)實的耿耿于懷的電影表述，《霸王別姬》就是在這樣的背景下誕生的。北京電影學院教授倪震說：“陳凱歌有經(jīng)常把詩歌和哲學放在腦子里思考再思考的習慣、天性和優(yōu)點，這也是《霸王別姬》思想豐厚、容量大的緣由?！庇腥苏f陳凱歌總是在自己電影中注入近乎強勢的人文色彩和思辨精神，更有甚者說，其實“他根本沒搞懂電影是怎么回事，電影根本承載不了他想賦予的那么多沉重”。陳凱歌根本不管人們在爭論些什么，他按照自己的想法拍完了自己導演生涯里的第10部電影——《無極》。人們在關(guān)注《無極》能否成為陳凱歌的又一經(jīng)典之作時，陳凱歌卻說：“就電影來說，我覺得沒有哪一部戲真正地能留給后代。很多人到了巴黎都會排隊去看達·芬奇的《蒙娜麗莎》，他們真的能與大師交融在一起嗎？他們欣賞的只不過是那點名氣而已。說到底，拍電影還是你自己的事情。中國的電影現(xiàn)在還是處在一個求存的狀態(tài)，其他的什么都做不到，我要拍的就是《無極》這樣的一種能活著的片子?！标悇P歌說：“在拍攝中碰到很多不可能發(fā)生但是的確發(fā)生的事情，我曾經(jīng)面對香格里拉憂郁的美麗作出決定，在這里搭建一個耗資數(shù)百萬元的海棠金舍，最后卻因為質(zhì)量問題不得不改在內(nèi)蒙古拍攝。如果說有一個職業(yè)跟拍電影相似，那就是賭博?！标悇P歌說如果可以“再作選擇，不會再做電影了”。“我拍到第10部電影了，盡管世界在變，但環(huán)境對我的影響有限，我現(xiàn)在是盡享天倫”，看著自己已經(jīng)8歲的長子，陳凱歌不禁感嘆時間過得飛快，自己已到了知天命的時候，他希望自己的生活可以“散漫一點”，因為“漸生懶惰之心”，但依舊會“烈士暮年，壯心不已”?？紤]市場有什么錯嗎？易立競：《無極》請日本，韓國，香港演員參與演出是考慮市場的結(jié)果嗎？現(xiàn)在似乎很時興這樣安排演員的陳容？陳凱歌：從這個結(jié)構(gòu)上來看，大家一定會問這個問題，是不是要考慮市場，但是我覺得考慮市場有什么錯嗎？我想應(yīng)該是沒什么錯的一件事兒。（沒錯。）是吧？（笑）如果你要是告訴我說考慮市場沒錯，那我就放心了。因為我們做得比較慢，其實這么安排演員陣容是做得最早的，如果要是說別人也這么做，那某種程度上其實是跟風來的。易立競：是跟你們的風嗎？陳凱歌：你這么說我也不反對。因為我自己就覺得在歐美國家，各國演員的流動性是很大的，這種國際性的合作、多國性的合作是特別正常的一件事兒，但是在亞洲呢這種情況不多，因為語言的障礙，所以這么做的不多。因為我覺得從文化上來講，特別是中日韓這三國還是有比較近似的地方吧，因為總的來講，它還是一個儒家文化圈里頭的事兒，所以我覺得恐怕是語言障礙是一個最主要的東西。但是我在最初的時候我就想，本身這個電影就沒有一個具體的時間，說這個事兒發(fā)生在什么時候，所以我覺得不一定只用中國演員，用日韓的演員是沒問題的。出于商業(yè)考慮我覺得更沒問題了。一直以來，對這個問題吧，好像大家都是一個模棱兩可的態(tài)度，就是說好像電影不應(yīng)該跟商業(yè)有什么關(guān)系似的，其實這是不對的。就好像我多次說過，做房地產(chǎn)的人想要盈利好像是一特正常的事兒，一到電影說要盈利的話好像就不對了，其實不是這樣的。我對中國電影發(fā)展到今天是有我自己的看法的，這個看法就是說，我們?nèi)绻荒馨炎约旱谋就潦袌鲎龃笞鰪姷脑挘袊娪熬涂赡軠缤隽?，這個可能性是存在的。我們可以看一看，上個世紀一些重要的電影大國他們現(xiàn)在還有電影嗎？日本電影還有影響嗎？俄羅斯電影還有影響嗎？這些曾經(jīng)都是在整個國際影壇上面有影響的一些重要的電影國家，現(xiàn)在都沒了?；旧暇褪请S著全球化的浪潮，隨著美國第一主義的盛行，消失了。我自己就覺得這是一個不能想象的事兒，如果中國人真的只看其他國家電影的話，那是一個萬不該發(fā)生的事兒。

媒體關(guān)注與評論

從根本上來講，中國電影到今天的發(fā)展我是有自己看法的，這個看法就是，我們?nèi)绻荒馨炎约旱谋就潦袌鲎龃笞鰪姷脑?，中國電影可能就滅亡了?！　　悇P歌在中國電影最危險的時候，在電影導演都去拍電視劇的時候，我從電視劇進入電影，開始把觀眾拉回到電影院，對電影有興趣，我做出了不可磨滅的貢獻?！　　T小剛中國在經(jīng)濟上那么開放的一個國家，文化上還有種自卑心理，不相信中國電影是靠藝術(shù)、靠對人的觀察去征服電影節(jié)的，而以為是靠人家的陰謀，說人家非要給中國電影一個獎，鼓勵你們趕緊多拍中國落后的事情?！　　Z樟柯事實可以被隱藏，人卻終究無可偽飾。導演們的性情正在易立競的詢問中無聲閃現(xiàn)?！　　詈ｙi

編輯推薦

《中國導演訪談錄》：南方人物周刊傾情奉獻！當歐美大片圍剿世界的時候，中國導演在干什么？要票房還是要獎杯？大制作還是小成本？中國電影，路在何方？著名媒體人李海鵬作序推薦！他們臺前身影的絢麗多姿，他們幕后人生的冷暖悲歡。訪談的藝術(shù)，體現(xiàn)了人性的復(fù)雜，混合著逗引與溫情、心機與真誠，自有戲劇性可觀。

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