民國的身影

前言

　　打從在大學時期我就對現代文學產生興趣，當時是由于好奇、由于禁忌，在沒有師資、沒有數據的狀況下，單獨跌跌撞撞地摸索著，后來終于遇到幾位志同道合的朋友，資料愈收愈多，發(fā)現其中有許多前人未曾理清的人與事。在相互討論之余，愈挖愈深，一直想理出一些頭緒，除了既有的文獻資料外，想搜集更多的口述歷史、文物圖片等，于是有了拍攝紀錄片之行動?！　≡谔镆暗恼{查與文獻的追索之中，試圖去逼近傳主的內心深處，是我這二三十年來一直努力的目標。借著傳主的作品、日記、書信、自述、回憶，甚至親友的旁述、學者的月旦，等等，我走進了他們的時代氛圍，試圖得窺他們的身影，試圖去探看他們內心遭受壓抑的情結，還有那埋在心腑而難以言宣的話語。而這些他們不經意流露出來的片言只語，也常常是解開某些疑團迷霧的鑰匙，也唯有抓住這種內心的矛盾，才能逼近他們的靈魂。　　“貼近內心”加上“同情的了解”，或許是再現這些作家文人的不二法門。因為一個歷史人物，一旦進入傳記的領域，他的“真實”永遠不會是絕對的。我們絕對無法重現“真實”，只能無限地走近?！　∈耪呷缢?，在歲月的淘洗中，一切都成過往，一切都已為陳跡。數風流人物，而今安在哉？然而在這悠悠的往事中，翻尋過往的恩怨情天，是充滿著無盡的誘惑的。尤其是他們都“曾經輝煌”過，是我們把他們遺忘了，久違了。往事并不如煙，讓我們把這些蒼老的往事，重回記憶！　　蔡登山　　2008年1月11日大選喧囂之夜

內容概要

　　《民國的身影：重尋遺落的文人往事》對于民國人時代，人們慣常記得的是黨政要員，潮進潮退中的那些文人，身影卻何在？往事重尋，作者鉤稽史料，從日記、回憶錄里辨識蛛絲馬跡，梳理情節(jié)，重建歷史現場?！额欘R剛日記》的出版，解密他不為人知的千斛情淚；《沈啟無自述》的發(fā)掘，使其不冉是文學史上的失蹤者；女作家徐芳、王世瑛著作再版，“遺落的明珠”重見天日；邵洵美遭魯迅棒喝，“盛家贅婿”不改“唯美”；周作人集外遺文痛罵陳西瀅，溫稚中有鐵；張競生海外情場涉歷，舂夢終竟無痕；田漢為愛反成恨，平坦人生又有幾何；而徐志摩與袁昌英、羅家倫與張幼儀、鄭振鐸與王世瑛，糾葛重重，欲待相忘怎忘得。

作者簡介

　　蔡登山，1954年生，臺南人，畢業(yè)于淡江人學，沉迷于電影及現代文學史料之間，達三十余年。1993年起籌拍紀錄片《作家身影》，完成魯迅、周作人、郁達夫、徐志摩、朱自清、老合、冰心、沈從文、巴金、曹禺、蕭乾、張愛玲等人影像傳記。1998年制作《蔣經國與蔣方良》。2002年起制作《大師身影》，聚焦晚清以來嚴復、梁啟超、陳寅恪、胡適、錢穆、林語堂等人，開心靈探索風氣之先。

書籍目錄

　　序言　文人往事　　上輯　　十年一覺飄香夢——張競生的情史　　五十年來千斛淚——顧頡剛的感情世界　　天高情已遠——袁昌英與徐志摩的一段情　　重審愛情的潘多拉——凌叔華與林徽因的“奪寶記”　　羅家倫與張幼儀的愛情“插曲”　　欲待相忘怎忘得——田漢的錯綜情路　　海濱有故人——王世瑛與鄭振鐸的初戀情緣　　“莎樂美”的魅力——俞珊迷倒青島大學的一群教授　　真的“人言可畏”嗎？——阮玲玉的真假遺書　　　　下輯　　為“盛名”所累的哲學博士——張競生　　從《學衡》到《戰(zhàn)國策》——被遺忘的陳銓　　真實與被扭曲的心靈——《顧頡剛日記》讀后　　溫雅中有“鐵”——從集外遺文看周作人罵陳西瀅　　被周作人逐出師門的沈啟無　　作為詩人及出版家的邵洵美　　為中國戲劇拼盡一生的余上沅　　作為詩人與翻譯家的穆旦　　現代文學史遺落的兩位女作家——徐芳與王世瑛　　與張愛玲齊名的40年代女作家——梅娘　　探尋胡適日記中的鄭毓秀　　附錄　走過20世紀初的摩登——南潯

章節(jié)摘錄

　　1936年，誤傳已經犧牲的鄧鶴皋曾找過安娥。此時，安娥正同任光生活在一起，但她并不感到幸福，每年流產一兩次，身體一直處于虛弱的狀態(tài)，經常住醫(yī)院療養(yǎng)。同年9月，她與任光同去南京，出獄后的田漢曾陪他們游覽金陵名勝?？箲?zhàn)爆發(fā)后，安娥曾大病一場。爾后她資助任光先后去巴黎和新加坡等地，在華僑中推動、組織抗日救亡歌詠運動。但兩人的感情生活，也畫上了句點?！　?937年11月12日，上海淪陷。次日，田漢從上海乘船向內地轉移，在船上與安娥不期而遇。安娥告訴田漢“孩子尚在，而且也長得很高了”。這又一次激起了田漢的舊情。1938年田漢在武漢參加“三廳”工作時，安娥也在武漢組織了“中國婦女慰勞自衛(wèi)抗戰(zhàn)將士總會戰(zhàn)時兒童保育會”，保育會的發(fā)起“宣言”即出自田漢之手。由此，田漢與安娥之間的感情“迅速復活”。但當時田漢還是理智的，他“執(zhí)拗地不能忘情于林女士”，“寫信接她和兩個孩子來武漢”。而后來武漢危急，林維中才帶著孩子乘船到重慶，田漢則與“三廳”一塊撤退到長沙。1940年他奉命去重慶，“與林女士及兒女們歡然會合，一時也過得頗好”。而在武漢撤退時，安娥作為戰(zhàn)地記者，她赴五戰(zhàn)區(qū)老河口前方采訪，后從老河口經漢口接了兒子也到重慶，這遂使田漢與林維中的感情緊張起來。田漢面對三個兒女兩個家庭，“難于斷然取舍”。而就在田漢“苦悶”之時，林維中卻“一鬧張家花園（文協所在地），再鬧兩路口車站”，使田漢“遭受社會非笑”，大大傷害了田漢的自尊心。據劇作家趙清閣回憶，重慶大轟炸時安娥曾住在她家過，“這期間，一天晚上音樂作曲家任光來找安娥。據說他要去前方參軍，發(fā)現有人盯梢，好不容易扔掉了尾巴；為了翌日離開重慶，他要在我家過一夜。這天夜里我們關了電燈摸黑談話，任光顯得很緊張，安娥很鎮(zhèn)定；黎明時安娥護送任光悄悄地走了，永遠地走了?。ù蠹s一年后，聽說任光在西北戰(zhàn)場犧牲了）”1941年1月6日，這位革命音樂家在“皖南事變”中犧牲了，年僅四十一歲。

媒體關注與評論

　　走進大時代的深處回望知識人的悲欣　　在田野的調查與文獻的追索之中，試圖去逼近傳主的內心深處，是我這二三十年來一直努力的目標。借著傳主的作品、日記、書信、自述、回憶，甚至親友的旁述、學者的月旦，等等，我走進了他們的時代氖圍，試圖得窺他們的身影，試圖去探看他們內心遭受壓抑的情結，還有那埋在心腑而難以言宣的話語。而這些他們不經意流露出來的片言只語，也常常是解開某些疑團迷霧的鑰匙，也唯有抓住這種內心的矛盾，才能逼近他們的靈魂。　　——蔡登山

編輯推薦

　　《民國的身影：重尋遺落的文人往事》在田野的調查與文獻的追索之中，試圖去逼近傳主的內心深處，是我這二三十年來一直努力的目標。借著傳主的作品、日記、書信、自述、回憶，甚至親友的旁述、學者的月旦，等等，我走進了他們的時代氛圍，試圖得窺他們的身影，試圖去探看他們內心遭受壓抑的情結，還有那埋在心腑而難以言宣的話語。而這些他們不經意流露出來的片言只語，也常常是解開某些疑團迷霧的鑰匙，也唯有抓住這種內心的矛盾，才能逼近他們的靈魂。

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