偉大的電影

內(nèi)容概要

　　100部偉大電影的卓絕評(píng)論，來自全美最負(fù)盛名、最可信賴的影評(píng)人羅杰·伊伯特。他所評(píng)述的影片，在他看來真正呈現(xiàn)出電影的偉大?！　≡谶^去數(shù)年中，羅杰·伊伯特每隔一周都為一部“偉大的電影”撰寫評(píng)論，給予新鮮而熱忱的褒揚(yáng)?！秱ゴ蟮碾娪啊芬粫x了其中的100篇文章，每一篇都是評(píng)論和鑒賞的提煉，是熱愛、分析和歷史的糅合，它們讓讀者以嶄新的目光和重燃的熱情回味（或者說先睹為快）所評(píng)述的影片。伊伯特的影評(píng)廣泛覆蓋各種類型片、各個(gè)時(shí)代和各個(gè)國家，從電影藝術(shù)史上至高無上的經(jīng)典作品到深受廣大觀眾喜愛的娛樂作品。在文章中，羅杰·伊伯特成功地將學(xué)者淵博深刻的電影知識(shí)、純美學(xué)的判斷力與明白曉暢的鑒賞文字融為一體，再配以現(xiàn)代藝術(shù)博物館電影部負(fù)責(zé)人瑪麗·科里斯精選的珍貴劇照，使《偉大的電影》成為所有電影愛好者與觀眾的珍寶庫、無可匹敵的觀影指南。

作者簡(jiǎn)介

作者：（美國）羅杰?伊伯特（Roger Ebert） 譯者：殷宴 周博群  羅杰?伊伯特（Roger Ebert，1942-）生于伊利諾伊州厄巴納（Urbana），在伊利諾伊大學(xué)、開普敦大學(xué)和芝加哥大學(xué)主修英語，于1967年成為《芝加哥太陽時(shí)報(bào)》（Chicago Sun—Times）影評(píng)人，1975年成為第一位因?qū)懹霸u(píng)獲普利策藝術(shù)評(píng)論的作者。同年，他開始與吉恩?西斯科爾（Gene Siskel）長(zhǎng)期合作，在電視上主持電影評(píng)論類節(jié)目“Slskel＆Ebert”。1999年Siskel辭世后，他改與理查德?勒佩爾（Rlcrlard Roeper）合作，節(jié)目亦更名為“Ebert&Roeper”。自1969年起，伊伯特一直擔(dān)任芝加哥大學(xué)藝術(shù)課程的電影課講師，同時(shí)任伊利諾伊大學(xué)電影與媒體學(xué)兼職教授。其間，他獲得科羅拉多大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位，三十余載，他每年都在該大學(xué)的世界事務(wù)會(huì)議（Conference on World Affairs）上逐鏡分析一部電影。1999年，伊伯特在伊利諾伊大學(xué)創(chuàng)立“滄海遺珠電影節(jié)”（Overlooked Films Festival），專門推介被忽略的佳片，每年都吸引許多觀眾和影人參與。羅杰?伊伯特的影評(píng)每年都會(huì)結(jié)集成Roger Ebert’s MovieYearbook，此外，他還出版了十余部著作。目前，他與愛妻查茲?哈梅爾史密斯?伊伯特（Chaz Hammelsmith Ebert，她是一位律師）生活在芝加哥。

書籍目錄

導(dǎo)言 靜與動(dòng) 譯后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    八部半 傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為，費(fèi)德里科?費(fèi)里尼（FedericoFellini）合棄現(xiàn)實(shí)主義而選擇個(gè)人幻想是一個(gè)錯(cuò)誤。從《甜蜜的生活》開始，他的作品便沉溺于弗洛伊德、基督教、性意識(shí)和帶有自傳性質(zhì)的種種意象之中無法自拔。按照這種說法，《大路》（La Strada，1954）中體現(xiàn)的敏銳的洞察力標(biāo)志著費(fèi)里尼電影事業(yè)的頂峰，自此之后他的作品就拋棄了新現(xiàn)實(shí)主義的根源。《甜蜜的生活》就夠糟糕的了，《八部半》更差，而拍攝《朱麗葉與魔鬼》（Juliet of the spirits，1965）時(shí)他已經(jīng)徹底昏了頭，直到1987年告別電影生涯為止，費(fèi)里尼拍出的片子一部比一部差，只有1974年的《阿瑪柯德》（Amarcord）是個(gè)例外。這部迷人的影片追憶了費(fèi)里尼的童年時(shí)代，令人不能不把理論的條條框框拋到一邊，屈服于影片本身的魅力之下。 上述這種傳統(tǒng)觀點(diǎn)可謂大錯(cuò)特錯(cuò)。我們心目中典型的費(fèi)里尼風(fēng)格正是在《甜蜜的生活》和《八部半》這兩部影片中才達(dá)到了高峰。他后期的影片除了《阿瑪柯德》以外都不如《甜蜜的生活》和《八部半》那么出色，有幾部甚至非常糟糕，但每一部都帶有顯而易見的個(gè)人印記。他早期的電影盡管多為佳片，但由于仍然拘泥于新現(xiàn)實(shí)主義，反而影響了其費(fèi)里尼式的獨(dú)特魅力。 評(píng)論家阿蘭?斯通（Alan Stone）曾在《波士頓評(píng)論報(bào)》上撰文批判費(fèi)里尼“重視畫面甚于思想的形式主義傾向”，而我卻要為這種傾向叫好。一個(gè)把思想放在畫面之上的導(dǎo)演注定只能達(dá)到二流水準(zhǔn)，因?yàn)樗种频恼请娪斑@種藝術(shù)的本質(zhì)。鉛字才是思想的理想載體，電影則是為了影像而誕生的，最杰出的影像必定能引發(fā)無數(shù)自由的聯(lián)想，而不是受制于某些狹隘的特定目的。斯通對(duì)于《八部半》的復(fù)雜性做了如下評(píng)論：“幾乎沒有一個(gè)人看過一遍之后就能確定自己看的到底是什么玩意兒?！彼f的確實(shí)沒錯(cuò)，但一切偉大的電影都是如此。相反，那些膚淺的電影倒是只要一遍就能看懂了。說到這里，我想起羅伯特?奧爾特曼（Robert Altman）曾經(jīng)告訴我：“最讓我郁悶的事就是當(dāng)人們自稱看過、我的片子時(shí)，他們實(shí)際上只看過一遍?！?在所有以電影拍攝為主題的電影中，《八部半》是最好的一部。影片從一個(gè)電影導(dǎo)演的視角展開，主角吉多（馬塞羅?馬斯托依安尼（MarcelloMastroianni）飾）顯然就是費(fèi)里尼本人的化身。

媒體關(guān)注與評(píng)論

一本值得你一遍又一遍閱讀的好書。  非常好的電影并非俯拾皆是……如果你想巡視電影這門藝術(shù)在它第一個(gè)世紀(jì)里的里程碑作品，那么請(qǐng)從本書開始吧。 ——羅杰·伊伯特 這是一本絕妙的書，以對(duì)電影滿腔的熱情和最敏銳、最人性、最清晰的態(tài)度鑒賞了一系列最偉大的影片。我讀這本書時(shí)充滿了喜悅和啟迪，而且忍不住想再看許多影片，因?yàn)槲以e(cuò)失了羅杰的所見。 ——保羅·泰魯（Paul Theroux，美國著名作家）

編輯推薦

《偉大的電影》作者羅杰?伊伯特是全美最富盛名、最可信賴的影評(píng)人, 也是美國有史以來第一位獲得普利策獎(jiǎng)（The Pulitzer Prize, 1975）的影評(píng)家。他的影評(píng)長(zhǎng)年來被廣泛引用，并印在許多DVD的封面，作為對(duì)購買者的指引。 100張珍貴高清劇照——為《偉大的電影》提供劇照的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的電影劇照資料館擁有全世界首屈一指的劇照收藏，包括約四百萬張劇照，涵蓋了所有的主要國家、導(dǎo)演、演員、影片及年代。由于拍攝時(shí)一絲不茍，印刷用的纖維紙基又十分堅(jiān)韌，那些來自二十世紀(jì)二十年代、三十年代或四十年代的照片至今仍然完好如初，在閱讀《偉大的電影》時(shí)，無論你是否熟悉文中提到的影片，你都會(huì)通過劇照感受到影片的視覺及情感內(nèi)涵。 人生苦短，你還有多少時(shí)間浪費(fèi)在沒完沒了的爛片上？按照羅杰?伊伯特的推薦看電影，至少不會(huì)再有失望和浪費(fèi)時(shí)間的感覺，相反，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的人生經(jīng)歷因看過了那些精彩故事而延長(zhǎng)了三倍。如果你還沒有看過這些電影，《偉大的電影》絕對(duì)是值得信賴的影片推介目錄，如果你已經(jīng)看過這些電影，羅杰?伊伯特的文字則會(huì)帶你重溫觀影時(shí)的感動(dòng)與震撼，告訴你影片中為人所忽視的細(xì)節(jié)和內(nèi)涵。

名人推薦

非常好的電影并非俯拾皆是……如果你想巡視電影這門藝術(shù)在它第一個(gè)世紀(jì)里的里程碑作品，那么請(qǐng)從本書開始吧。 ——羅杰?伊伯特 這是一本絕妙的書，以對(duì)電影滿腔的熱情和最敏銳、最人性、最清晰的態(tài)度鑒賞了一系列最偉大的影片。我讀這本書時(shí)充滿了喜悅和啟迪，而且忍不住想再看許多影片，因?yàn)槲以e(cuò)失了羅杰的所見。 ——保羅?泰魯（Paul Theroux，美國著名作家）

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