雙重生命，第二次機(jī)會(huì)

內(nèi)容概要

　　《雙重生命，第二次機(jī)會(huì)：基耶斯洛夫斯基的電影》是對(duì)基耶斯洛夫斯基創(chuàng)作生涯的一次梳理，并細(xì)讀了他的所有重要作品，著力審視基耶斯洛夫斯基電影作品主題、風(fēng)格、道德上的一致性，讓我們真正理解這位電影大師。波蘭裔藝術(shù)電影大師克日什托夫·基耶斯洛夫斯基被稱為“借助影像的敘事思想家”，電影風(fēng)格富于哲思、詩(shī)意和對(duì)人世的悲憫。

作者簡(jiǎn)介

作者：(美)因斯多夫 譯者：黃淵安內(nèi)特因斯多夫，耶魯大學(xué)博士，并曾在耶魯大學(xué)教授電影史和電影批評(píng)課程?，F(xiàn)為哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)學(xué)院電影系教授，同時(shí)還是大學(xué)電影研究會(huì)的主任。她的前兩部著作《弗朗索瓦特呂弗》和《難以拭去的陰影電影與大屠殺》獲得了極高的評(píng)價(jià)。

書籍目錄

致謝前言序第一章 個(gè)人背景，學(xué)生短片、紀(jì)錄片第二章 早期劇情片《行人地下鐵》《履歷》《人員》《生命的烙印》《寧?kù)o》《影迷》《短暫的工作日》第三章 機(jī)遇和死亡《機(jī)遇之歌》和《無(wú)休無(wú)止》第四章《十誡》——關(guān)于死亡的十部短片第五章 《維洛尼卡的雙重生命》第六章 《三色：藍(lán)》第七章 《三色：白》第八章 《三色：紅》結(jié)語(yǔ)注釋關(guān)于作者

章節(jié)摘錄

第一章 個(gè)人背景，學(xué)生短片，紀(jì)錄片1996年3月13日，克日什托夫·基耶斯洛夫斯基溘然辭世，終年54歲。消息傳來(lái)，令了解他及其電影作品的人們感到無(wú)比的震驚與傷痛，伴隨著的，還有一種十分基耶斯洛夫斯基式的疑惑。盡管朋友們多次嘗試，想要說(shuō)服他去國(guó)外接受心臟搭橋手術(shù)，但最終他仍拒絕了巴黎、紐約以及兩家波蘭專業(yè)心臟手術(shù)機(jī)構(gòu)的邀請(qǐng)。他堅(jiān)持認(rèn)為自己只是一個(gè)普通的波蘭人，對(duì)自己的醫(yī)生充滿信任。那天，他自己步行來(lái)到華沙醫(yī)院，自己登記入院、接受手術(shù)；他再也沒能醒過(guò)來(lái)。根據(jù)他朋友的說(shuō)法，那家醫(yī)院應(yīng)承認(rèn)責(zé)任，因?yàn)樗麄兊尼t(yī)生對(duì)進(jìn)口醫(yī)療器材熟悉程度不夠。不少紐約人是在曼哈頓的林肯中心看戲時(shí)得知他的死訊的，沃爾特·里德劇院（WalterReadeTheater）正在那兒上演基耶斯洛夫斯基作品《十誡》的話劇版；入席不久，觀眾便被告知這一噩耗。驚訝與心痛之余，我們?cè)囍硇缘孛鎸?duì)這一消息：“至少，我們并沒有因此而錯(cuò)失一些他本該完成的電影，因?yàn)榛孤宸蛩够缭凇都t》之后便已宣布息影?！彪S后，我們開始推測(cè)事情發(fā)生的真實(shí)順序——這和我們看他電影時(shí)所做的事一樣。當(dāng)初，他決定告別影壇，是否因?yàn)樗雷约簩⒉痪糜谌耸溃只蛩X得該說(shuō)的都已說(shuō)完，因而心生厭世之情？他最終死在了波蘭的醫(yī)院里，這究竟是巧合還是命運(yùn)？抑或，自由意志在他這出人生戲劇中扮演的角色才是決定性的？畢竟，拒絕優(yōu)質(zhì)醫(yī)療機(jī)構(gòu)邀請(qǐng)的，是他自己。對(duì)于一個(gè)早在二十年前便拍攝過(guò)紀(jì)錄片《醫(yī)院》的人來(lái)說(shuō)——那部影片中的波蘭醫(yī)院缺電能、少設(shè)備，醫(yī)生更是嚴(yán)重缺乏睡眠——無(wú)論怎樣，華沙都不會(huì)是接受外科手術(shù)的理想地點(diǎn)。再次觀看他的作品，我們不由被其中透露出的死亡意味深深打動(dòng)，從《機(jī)遇之歌》、《無(wú)休無(wú)止》一路到《十誡》、《三色》三部曲，我們始終可以見到那種對(duì)于死亡的暗示。波蘭出生的女作家伊娃·霍夫曼（EvaHoffman）曾在基耶斯洛夫斯基去世前一個(gè)月見過(guò)他。她回憶說(shuō)：“他想要活下去，他說(shuō)心臟病是對(duì)他發(fā)出的一個(gè)警告，一如《維洛尼卡的雙重生命》中的波蘭女主角?！痹陔娨曉L談中，我們更仔細(xì)地聆聽了他看似無(wú)心的只言片語(yǔ)。在克日什托夫·維茲比基（KrsysztofWierzbicki）1995年為丹麥電視臺(tái)拍攝的紀(jì)錄片《基耶斯洛夫斯基如是說(shuō)》（I’mSoo)中，基耶斯洛夫斯基承認(rèn)自己是個(gè)悲觀主義者，對(duì)未來(lái)感到恐懼，視其為一個(gè)黑洞。他將自己稱作“已退休的電影導(dǎo)演”，不過(guò)承認(rèn)還是在繼續(xù)寫劇本?！皩?lái)某一天，或許，又會(huì)有根據(jù)我的劇本拍攝的電影出現(xiàn)。我希望這是我給自己設(shè)下的一個(gè)套——以某種不尋常的方式，這樣我就可以永遠(yuǎn)待在里面了?！睙煵浑x嘴的老導(dǎo)演在咳嗽間隙如此說(shuō)道。1994年，他接受某家法國(guó)電視臺(tái)采訪，當(dāng)被問及一個(gè)53歲的男人能否在接下來(lái)的二三十年里徹底無(wú)所事事時(shí)，他回答道：“接下來(lái)的三十年？我可不希望自己非得活那么久?！边@種黑色幽默的態(tài)度十分符合基耶斯洛夫斯基的一貫個(gè)性，長(zhǎng)生不老也從來(lái)都不是他們家的傳統(tǒng)：他父親47歲時(shí)因肺結(jié)核去世，母親也在67歲時(shí)殞命于車禍。他個(gè)性中有著盡量避免多愁善感與驕傲自負(fù)的一面，對(duì)于人性之愚蠢，他寧可選擇冷眼旁觀。作為藝術(shù)家，他是謙遜的，相信即使自己不再拍攝新片，地球也會(huì)照樣轉(zhuǎn)動(dòng)?！拔液ε轮貜?fù)自己。”他對(duì)維茲比基說(shuō)。我第一次遇見基耶斯洛夫斯基是在1980年的紐約電影節(jié)上，《影迷》在那兒放映。之前，我經(jīng)常為法國(guó)導(dǎo)演擔(dān)任翻譯，但那是我第一次給一位波蘭導(dǎo)演服務(wù)。不過(guò)一切都進(jìn)展得很順利，于是，之后的十幾年里，我在多個(gè)電影節(jié)上做他的翻譯，從戛納電影節(jié)到特柳賴德獨(dú)立電影節(jié)。睿智過(guò)人的他個(gè)性毫不張揚(yáng)，喜怒之時(shí)從不拔高嗓門。不過(guò)，熟悉之后，從他那羞怯、自命為悲觀主義的個(gè)性中，又顯現(xiàn)出一種令人驚訝的熱情與大度。那還是在1980年代結(jié)束之前，他一直讓我稱他為“伍耶克”（Wujek，波蘭語(yǔ)中的“叔叔”），而他則熱情地叫我“瑪拉”（Mala，波蘭語(yǔ)中“小家伙”的意思）。我倆成為好友，他甚至成功說(shuō)服我母親回到波蘭，那是她在二戰(zhàn)結(jié)束后的首次歸國(guó)?！斑@是你欠你女兒的?！?988年參加紐約電影節(jié)時(shí)，他對(duì)我母親說(shuō)，“我會(huì)在華沙國(guó)際機(jī)場(chǎng)接你們，然后開車帶你們?nèi)タ死品?，你可以帶著她看看你自個(gè)兒的故土?！逼邆€(gè)月后的某個(gè)夜晚，言出必行的基耶斯洛夫斯基果真花了五小時(shí)開車帶著我們，從華沙機(jī)場(chǎng)一路來(lái)到克拉科夫。在那里，大屠殺曾令我母親失去家人、財(cái)產(chǎn)和身份；如果不是因?yàn)樗膱?jiān)持，她不可能和我一起完成這次非凡的歸鄉(xiāng)之旅。也是這次波蘭之旅，令我有機(jī)會(huì)結(jié)識(shí)了不少在基耶斯洛夫斯基生命中扮演重要角色的人，尤其是他妻子瑪麗西亞和女兒瑪爾塔。我還結(jié)識(shí)了他的御用作曲家，胖胖的茲比格涅夫·普賴斯納，他那粗狂的個(gè)性與他筆下細(xì)膩的旋律形成了鮮明對(duì)比。我還有幸實(shí)地觀察了攝影師斯瓦沃米爾·伊齊亞克（SlawomirIdziak）的工作狀態(tài)，他當(dāng)時(shí)正在華沙城堡中拍攝克日什托夫·扎努西（KrzysztofZanussi）的《拿破侖》(Napoleon)。這次旅行期間，基耶斯洛夫斯基還帶著我和我母親去了一個(gè)小放映室，我倆也因此有幸成為最早看到《愛情短片》的那批觀眾。我當(dāng)初寫過(guò)一本有關(guān)弗朗索瓦·特呂弗（FrancoisTruffaut）的電影書，之后還為他當(dāng)過(guò)翻譯?；蛟S因?yàn)檫@種經(jīng)歷，我總覺得在特呂弗和基耶斯洛夫斯基之間有著那么一種相似，尤其是當(dāng)我得知基耶斯洛夫斯基看過(guò)一百遍《公民凱恩》（CitizenKane）之后——這打破了特呂弗的紀(jì)錄。他倆小時(shí)候看電影的經(jīng)歷都不太平凡：特呂弗成天逃學(xué)看電影，基耶斯洛夫斯基則因?yàn)楦F得買不起票而只能爬上戲院屋頂，從通風(fēng)口偷偷看那半塊銀幕。兩人都是性格靦腆的自學(xué)成才者，愛看書，都編劇、執(zhí)導(dǎo)了那種需要反復(fù)觀摩方能體會(huì)個(gè)中內(nèi)涵的文藝電影（literatefilms）。他們?yōu)闊釔鬯伎嫉挠^眾拍攝有關(guān)人性弱點(diǎn)的嚴(yán)肅作品，而且經(jīng)常在接受采訪時(shí)提及各自對(duì)觀眾理解水平的信心。兩人都反權(quán)威，在服兵役的問題上有過(guò)故事（基耶斯洛夫斯基靠著欺騙手段逃過(guò)了兵役）。特呂弗以愛寫信而著稱，死后大量信件被公之于世；基耶斯洛夫斯基也曾說(shuō)過(guò)，遇到人生重要之事時(shí)，他都會(huì)以寫信方式與女兒瑪爾塔溝通。兩人都對(duì)女兒一往情深，也都拍過(guò)與女性相關(guān)的電影，這些作品中的男性往往會(huì)笨拙地拜倒在那些女性角色膝下。兩人都可以說(shuō)是英年早逝，特呂弗52歲，基耶斯洛夫斯基54歲；最后一部影片都由讓-路易·特蘭蒂尼昂（JeanLouisTrintignant）擔(dān)任主演，這兩個(gè)角色也可以被視作他們各自的替身。在《情殺案中案》（ConfidentiallyYours）中，他扮演一名內(nèi)向的殺人嫌疑犯，愛上了范妮·阿爾當(dāng)（FannyArdant）飾演的角色，而生活中的范妮正是特呂弗的親密伴侶。另一邊，特蘭蒂尼昂在《紅》中飾演幻想破滅、個(gè)性頑固的退休法官，沉迷于對(duì)鄰居進(jìn)行監(jiān)聽，直至伊蓮娜·雅各布飾演的女孩給他帶來(lái)人性的關(guān)懷。當(dāng)年，法國(guó)雜志《電視博覽》為《三色》上映專門籌備特刊《基耶斯洛夫斯基之激情》，特蘭蒂尼昂在接受他們采訪時(shí)提醒讀者要特別注意導(dǎo)演的節(jié)奏：“他一直讓我快點(diǎn)再快點(diǎn)……就像特呂弗喜歡讓演員把臺(tái)詞念快點(diǎn)一樣。”他們的最后幾部影片都拍得很快，至少一年一部，這多少會(huì)讓人感到疑惑：兩人是否都已感覺到自己將不久于人世，因而才加快進(jìn)度；抑或正是這種高強(qiáng)度的工作節(jié)奏才導(dǎo)致他們的早逝？1993年，我在巴黎見到基耶斯洛夫斯基時(shí)他已顯得形容枯槁。我們坐在“圓頂”咖啡館，他點(diǎn)了自己鐘愛的韃靼牛排，然后告訴我，他正在一面剪輯《藍(lán)》，一面拍攝《白》，同時(shí)還在修改《紅》的劇本。我母親警告他說(shuō)：“你這是在自殺。”一個(gè)疲倦的聳肩，輕輕地一揮雪茄，這就是他的全部回答?；孤宸蛩够?941年6月27日出生于華沙，從小就過(guò)著漂泊的生活。他那當(dāng)土木工程師的父親患有肺結(jié)核，常年奔波于波蘭各地接受治療，于是全家人——包括基耶斯洛夫斯基的妹妹和他那當(dāng)文員的母親——也只好跟著到處跑。他曾對(duì)記者瓊·杜邦說(shuō)過(guò)：“我們?nèi)胰硕忌?，小時(shí)候我得過(guò)肺炎。父親得肺結(jié)核，為給他治病我們四處求醫(yī)。14歲時(shí)我已搬過(guò)四十次家，總是坐著卡車或火車到處旅行，這很有助于激發(fā)兒童的好奇心?！保ɑ蛟S正是因?yàn)楫?dāng)年的四處顛簸，晚年時(shí)，基耶斯洛夫斯基說(shuō)過(guò)，他只想在自己位于莫索芮恩湖地區(qū)科切克的鄉(xiāng)間別墅里安靜度日，抽抽煙，看看書。）他曾進(jìn)過(guò)一所專門培養(yǎng)消防員的學(xué)校，但他那反叛的個(gè)性只讓他在那兒待了三個(gè)月，幸好如此，否則影壇很可能會(huì)少了一位偉大的導(dǎo)演。因?yàn)榧依锔F，他當(dāng)時(shí)必須找一所既有獎(jiǎng)學(xué)金又提供食宿的學(xué)校?！皺C(jī)緣巧合，我的一個(gè)親戚在華沙管理一所培養(yǎng)劇場(chǎng)技師的?？茖W(xué)校。”1994年參加紐約電影節(jié)時(shí)，基耶斯洛夫斯基在《紅》的新聞發(fā)布會(huì)上談到過(guò)這段經(jīng)歷；還有接受法國(guó)電視七臺(tái)采訪時(shí)也提到過(guò)?！耙钱?dāng)初這位遠(yuǎn)房叔叔掌管的是家銀行的話，可能我現(xiàn)在就是個(gè)銀行家了?！彼执蛉さ馈?/pre>



媒體關(guān)注與評(píng)論
“這就像花一樣，如果你愛上了一朵生長(zhǎng)在一顆星星上的花，那么夜間，你看著天空就感動(dòng)甜蜜愉快，所有的星星上都好像開著花?！保ā毒S洛尼卡的雙重生命》） 　　對(duì)于基耶斯洛夫斯基的作品，安內(nèi)特?因斯多夫具有迅速的領(lǐng)悟力，并懷抱著一種發(fā)自本能的同情。這本書的價(jià)值無(wú)可估量。 　　——羅杰?艾伯特 　　誰(shuí)若對(duì)這位非凡的導(dǎo)演感興趣，本書將是他的不二之選。 　　　　　　　　　　——彼得?博格達(dá)諾維奇


編輯推薦
《雙重生命,第二次機(jī)會(huì):基耶斯洛夫斯基的電影》由廣西師范大學(xué)出版社出版?；孤宸蛩够鶠橐晃浑娪霸?shī)人，一位集編劇與導(dǎo)演于一身的波蘭電影人，他豐富的視聽語(yǔ)匯表現(xiàn)出對(duì)人類易錯(cuò)性和超越性的深入看法。他的電影作品——尤其是《十誡》——值得我們仔細(xì)分析，特別是分析其美學(xué)中蘊(yùn)藏的倫理觀。





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