肩后

用戶評(píng)論 (總計(jì)20條)

•   我自從看了你好憂愁之后就覺得享樂有理了 雖然現(xiàn)在我又不這么想了 但是她帶給了我一個(gè)新的思路和新的世界 所以對(duì)我來說是挺重要的一個(gè)作家 肩后主要是她自己品讀和回憶自己的主要作品寫下的隨感 對(duì)于比較熟悉她作品的讀者來說可能更有趣 但是我看薩岡看了幾部之后就感覺她的作品大同小異 就沒有一一拜讀了 因此我就獨(dú)立的把肩后當(dāng)成一般的隨筆看了 也很有意思 薩岡這個(gè)人本身就很有魅力 很有趣 最近我變得比較愛看傳記體 去體驗(yàn)一下我沒有體驗(yàn)過的別人的生活
•   很喜歡薩岡，總像是一個(gè)遙遠(yuǎn)的神話。這本書，算是薩岡說自己，沒有小說里常用的虛構(gòu)成分。讀的時(shí)候，好像在聽年老的她說話。親切沒有距離，活生生的長(zhǎng)著音容笑貌。從她的話語里，能分明感受到別具一格的廣闊視野和鮮活生活。薩岡是“寫得好不如活得好”的模范。
•   雖然薩岡一直不被所謂嚴(yán)肅的評(píng)論家看好，他們當(dāng)中有的人甚至譏諷薩岡的寫作一輩子圍著床打轉(zhuǎn)，但是我一直很喜歡薩岡的小說——盡管我才只讀過不到三分之一的她的小說。圍著床打轉(zhuǎn)又如何？何況薩岡并沒有像他們指責(zé)的那樣。相反，薩岡善于把握都市小資產(chǎn)階級(jí)人群的生活，特別擅長(zhǎng)描摹他們的內(nèi)心（而不是床上活動(dòng)）。她沒有因?yàn)樽约菏嵌际腥朔吹谷ァ绑w驗(yàn)”什么農(nóng)村生活，沒有因?yàn)樽约菏切≠Y產(chǎn)階級(jí)而去“體驗(yàn)”勞苦大眾的疾苦。這有什么錯(cuò)？難道只有反映地層的大眾的作品才是文學(xué)？所謂的“體驗(yàn)”，難道真得能獲取自己沒有的感受？??薩岡的這本以創(chuàng)作談的姿態(tài)出現(xiàn)的隨筆集子，其實(shí)透露許多她的世界觀。一如她的小說那樣，這本集子里的文字，依然簡(jiǎn)潔、干凈、幽默、機(jī)智——而這些都是我喜歡的。因?yàn)樵谡勛约旱淖髌?，這些文字里又多了許多自嘲——這是我最敬佩的。
•   這本書讓人看到一個(gè)俏皮的薩岡,憂傷的薩岡.值得一讀.
•   若你只聽說過薩岡，不知讀她的哪一本書好，看了這本具有自評(píng)性質(zhì)的書，你便知道選擇哪本來讀了。
•   薩岡，在我眼里，是永不老去的神話。
•   她的作品據(jù)說是小資必讀，可惜沒有讀過。不過看了這本書以后，可以幫助我們了解這個(gè)特立獨(dú)行÷備受爭(zhēng)議的人物。只是這個(gè)書名有些怪怪的。。。
•   還可以，就是優(yōu)惠的少了點(diǎn)。
•   meimingbai
•   貌似一本目錄。。如果沒有看過他的書的人可能會(huì)看不懂
•   也許是一直活在光環(huán)里，這本書就像是忍不住在最后對(duì)大家解釋，以往你們對(duì)我的認(rèn)知有些不足，我來補(bǔ)充一下。我不希望我死后還是被誤解了....就是這樣一本書。
  薩崗的才氣是沒話說的，只是天分高讓人驕傲了點(diǎn)。隨便看看還可。
•   原來不是小說集郁悶
•   不值得買的一本書！
•   　　不知從啥時(shí)開始，在中國(guó)讀者的眼里，讀薩岡就是當(dāng)小資：逛逛電影院，泡泡咖啡館，聽聽爵士樂，玩玩不太心跳的愛情。也難怪，就目前國(guó)內(nèi)薩岡的譯作來看，從其成名作《你好，憂愁》，到《某種微笑》，到《你喜歡勃拉姆斯嗎》，再到《狂亂》，當(dāng)然，還有那本比較一般的《一月后，一年后》，薩岡的文字一如既往的清新活潑、細(xì)膩簡(jiǎn)潔，所寫的也始終出不了中產(chǎn)階級(jí)的情愛糾葛：衣食無憂，卻依然煩悶無聊，存在主義的話題也漸漸沒了可供咀嚼的汁水。愛情嘛，固定的生活伴侶固然也不錯(cuò)，卻無法給黃斑一樣乏味的生活打入一劑興奮劑。那就體驗(yàn)露水情緣吧，能否善始善終并不重要，玩得就是些許心跳。于是，女主人公這樣想想：“我們是同伴，情侶。我不可能成為他追求的目標(biāo)，他也不可能成為戀愛的主體”。
  　　這種愛情游戲、溫情之戰(zhàn)，夫子們當(dāng)然要吹胡子瞪眼，年輕一輩或許能產(chǎn)生些許共鳴——本來嘛，薩岡一直是法國(guó)二十世紀(jì)六十年代青春文化的代言人。不過，話說回來，薩岡式的小說讀多了，也沒多少味道：畢竟，真正打動(dòng)我們的，還是用生命去投入的愛情?！皥?zhí)子之手，與子偕老”之所以被古往今來的情種們反復(fù)吟詠，在于其中有種永恒的希冀。輕盈的生活固然美妙，卻是沉重的生命無法承受之輕。
  　　在其逝世的六年前，因不堪諸多丑聞的圍攻以及病痛的折磨，薩岡攜帶了二十多部自己的作品返回故鄉(xiāng)洛特河畔，在兒時(shí)的老屋旁租借了一棟房屋，閱讀自己的過去，撰寫她最后一部作品：《肩后》。
  　　顧名思義，這是一部回憶錄式的作品。作為讀者，這次可以不再經(jīng)由媒體的隔靴搔癢，而直接與這位一直諱言隱私的明星作家親切交流；而對(duì)于薩岡來說，在這樣的年齡，這樣的境遇，寫作這樣一部作品，該是怎樣一種滋味？“我想重新找回過去的一切。要想重新開始生活，并沒有任何年齡的限制”。這句自白滲透了令人心動(dòng)的滄桑。
  　　與常見的回憶錄不同，《肩后》并非以作者的人生經(jīng)歷為線索，而是讓自己的作品年表上先后發(fā)表的小說串起整本書的構(gòu)架，或評(píng)論作品，或回顧往事，因?yàn)樵谒_岡看來：“我個(gè)人編年史的唯一標(biāo)記可能就是我的小說發(fā)表的時(shí)間”。如果薩岡給我們的印象是叛逆、張揚(yáng)、特立獨(dú)行的話，那么，這本書將使我們的意見完全改觀。
  　　“我之所以對(duì)自己那么不屑一顧，并不是因?yàn)樽约鹤髌菲焚|(zhì)的高低問題”，而是，“還有許多為我準(zhǔn)備的書放在某個(gè)書架上……因此，讀一本自己寫的書，是何等地浪費(fèi)時(shí)間”——不同于法國(guó)當(dāng)代女作家普遍的自戀，薩岡以純?nèi)豢陀^的分析思維對(duì)待自己的作品。她回顧自己滿懷著出人頭地的野心和憑著賣弄小聰明而寫就了她的成名作《你好，憂愁》，給予它適當(dāng)?shù)目隙ǎ瑓s也沒多少溢美之詞，并這樣說道：“使我驟然成名的轟動(dòng)效應(yīng)從一開始就使我對(duì)自己和報(bào)紙產(chǎn)生某種厭煩抵觸的情緒。從那以后，我不再關(guān)注自己了”。這多少有些出人意外。我們看到，薩岡的一生，也就是與媒體合作與抵觸的一生，她贏得了贊美，也招來了無數(shù)甚至是惡毒的非議。當(dāng)然，這是一個(gè)成名人士在現(xiàn)代社會(huì)中必須付出的代價(jià)。
  　　公開致情書給薩特的軼事一度被沸沸揚(yáng)揚(yáng)地炒作，在《肩后》中，薩岡追憶了自己與薩特及波伏娃的交往，以及與法國(guó)前總統(tǒng)密特朗之間基于理解而超越個(gè)人身份的親密友誼。我們看到了她的成長(zhǎng)歷程，失敗的婚姻，祖先的怪癖，出版商的敲詐，以及她始終不渝地對(duì)寫作的熱愛。反復(fù)幾次的離異在常人看來是私生活不檢點(diǎn)的標(biāo)志，但在薩岡的自述中，我們卻看到她在曲折的婚姻中對(duì)愛情真正執(zhí)著因而也是道德的追求。喬治桑說雖然我和很多男人同床共枕，但我是最貞潔的，因?yàn)槲以鴲圻^的每個(gè)男人，在當(dāng)時(shí)看來，都是我心中的最后一個(gè)。薩岡對(duì)此當(dāng)有共鳴。
  　　書中最精彩的部分非薩岡談?wù)搫?chuàng)作的文字莫屬。我們看到，薩岡總愛給她的小說起一個(gè)很詩意的名字，諸如“某種微笑”，“冷水中的一點(diǎn)陽光”之類。對(duì)于她的人物，她認(rèn)為：“我創(chuàng)作出的所有人物都是某種很確定的情感的體現(xiàn)者”，一旦登場(chǎng)，“讓他們自由自在地表達(dá)自己，想說什么就說什么，想做什么就做什么”，正因?yàn)榇?，薩岡的小說盡管有著思想境界上的不足，卻總能因其真實(shí)與細(xì)致入微而捕捉我們的眼球，這使我們?cè)俅温牭嚼サ吕偃龔?qiáng)調(diào)的一點(diǎn)：小說只能說出小說才能發(fā)現(xiàn)的東西。如果這樣還有些玄乎的話，那就是，小說藝術(shù)應(yīng)當(dāng)有自己的邏輯，不能根據(jù)已有的觀念與意識(shí)形態(tài)加以人為的限定，小說的真實(shí)性并不落實(shí)于某事件，而是訴諸于某種情感與生命體驗(yàn)的普遍可感性。對(duì)此，莫里亞克對(duì)薩岡的評(píng)價(jià)一語中的：以最簡(jiǎn)單的語言把握了青春生活的一切。薩岡的話可以作為注釋：“寫作并不是去揭示什么，而是將自我投射到某個(gè)形象中去，這個(gè)形象可能很難為他者所茍同，但是它本身最重要的意義是有待于每個(gè)人去發(fā)現(xiàn)的”。
  　　《肩后》的語言保持了薩岡小說創(chuàng)作一貫的風(fēng)格：簡(jiǎn)潔，明快、含蓄和時(shí)不時(shí)的調(diào)侃與自嘲。比如，面對(duì)認(rèn)為她教壞了青少年們離家出走的指責(zé)，薩岡無奈地說道：“這樣的情況本來肯定也是會(huì)發(fā)生的”，如果這些孩子讀了她的小說而決定大聲地說：“薩岡說得有道理，我要和亞瑟一起走”的話，那么，“我也會(huì)覺得非常有趣的”。而面對(duì)著每天早晨收到的一大堆債務(wù)賬單等，薩岡來了次小小的自嘲：“我還是頭一次開始掂量創(chuàng)造力、想象力或者更泛泛地說是靈感孰輕孰重的問題”——這難免會(huì)讓人苦澀但會(huì)心地一笑。但無論如何，她不能不寫作，因?yàn)樗绱恕翱粗貙懽鹘o她帶來的幸福感”，沖這句話，薩岡無愧于小說家的稱號(hào)。
  　　1954年，一位18歲的女學(xué)生憑著一本篇幅不長(zhǎng)的小說在人才濟(jì)濟(jì)的法國(guó)文壇引發(fā)了一場(chǎng)轟動(dòng)的文化出版事件，并一舉奪得當(dāng)年的“批評(píng)家獎(jiǎng)”。
  　　之后，這個(gè)女學(xué)生成為媒體追捧炒作的中心：飆車，離異，賭博，吸毒，當(dāng)然，她也被視為最具才情的女作家。
  　　2004年，這位女作家因病逝世。法國(guó)總統(tǒng)希拉克致言：隨著她的去世，法國(guó)失去了最優(yōu)秀和最敏感的作家之一。
  　　也正是這位女作家，在其一生中為人世紛擾而精疲力盡的時(shí)候，在一本叫作《肩后》的書里這樣寫道：對(duì)別人，我們不要刻意去占上風(fēng)，只要做到彼此敬重與和睦相處。我們尤其不要刻意去揭穿別人的老底，因?yàn)槲覀兌济靼住罢嬲蹦芰私庖粋€(gè)人是永遠(yuǎn)辦不到的。
  　　那么，這本薄薄的《肩后》，是否為這種了解創(chuàng)造了某種可能？
  　　[法]弗朗索瓦茲?薩岡著：《肩后》，吳康茹譯，廣西師范大學(xué)出版社，2006年11月，13.8元。
  　　
•   　　某個(gè)夏日午後，我百無聊賴，數(shù)數(shù)錢包裏的錢，還餘二十塊幾塊，
  　　
  　　為打髮時(shí)間逛進(jìn)街邊的一間書店。電視劇情節(jié)般，手指慢慢劃
  　　
  　　過裝幀漂亮並排擁擠著的書，蹲下來，在倒數(shù)第二排架子上取下
  　　
  　　那本：《妳好，憂愁》。
  　　
  　　
  　　
  　　他們總是驚疑我可以記起事情的每一個(gè)細(xì)節(jié)，似乎還可以不加杜撰地
  　　
  　　記起當(dāng)天空氣的氣息——蹲在諾大的書店的地上倒是聞不到火車箱裏
  　　
  　　汚穢的腳臭味的。
  　　
  　　
  　　
  　　說實(shí)話，用僅有的二十幾塊錢買下《妳好，憂愁》，完全是因?yàn)樾蜓?br /> 　　
  　　上的詩：艾呂雅《別了，憂愁》。（後來我纔漸漸的知道，薩崗的很
  　　
  　　多書名，都來自艾呂雅的詩）
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　囬到傢裏，在樓梯上坐下來，頭上那頂玫紅色的荷葉帽還沒摘，捧起
  　　
  　　《憂愁》?？赐陼r(shí)太陽已經(jīng)落山，纔髮現(xiàn)腳已痲了許久。
  　　
  　?。ㄕf些廢話，我承認(rèn)我不是一個(gè)用功的孩子，那是我第一次看書看到腿痲，
  　　
  　　記憶猶新。）
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　青春期的叛逆和因愛的佔(zhàn)有慾而鑄成的大錯(cuò)的故事，與看書人的經(jīng)歷
  　　
  　　驚人的相似，而那青春期的莫名的憂鬱和離經(jīng)叛道又似曾相識(shí)。不禁驚訝
  　　
  　　於如此的情節(jié)勾織和清麗飄逸的文風(fēng)竟齣自這美麗女子18歲之時(shí)。
  　　
  　　封麵上的薩崗一抹淡淡的微笑，如同她後來的作品中淡淡的憂愁，
  　　
  　　充滿靈氣和韻味。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　自此，我便像祥林嫂似的逢人便問：
  　　
  　　妳看過薩崗嗎，我覺得很好。真的，看看吧！
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　《肩後》，是薩崗的最後一本書，事隔六年後，即2004年，薩崗辭別人世。
  　　
  　　
  　　
  　　步入老年的薩崗囬到童年生活過的洛特河畔，重讀過去的作品，
  　　
  　　寫下這本囬憶錄。
  　　
  　　
  　　
  　　有些時(shí)候，她帶著當(dāng)時(shí)的處境和心境卻又恰到好處的囬顧和反思每一部作品，
  　　
  　　偶爾說說傢族的軼事和自己的情感瑣事，包括與薩特和法國(guó)前總統(tǒng)密特朗的
  　　
  　　交往等，她感激一直以來提齣中肯意見的讀者和批評(píng)傢，如她文中所說的
  　　
  　　“盧梭叔叔”。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　或許正是因?yàn)樗c生俱來的敏感、加之一貫的調(diào)侃和幽默的語調(diào)，她對(duì)自己
  　　
  　　作品的解讀，尤其是對(duì)作品情節(jié)和主題和簡(jiǎn)練概括和對(duì)人物的獨(dú)到分析、
  　　
  　　纔尤為精綵。
  　　
  　　
  　　
  　　她質(zhì)疑評(píng)論界按炤主流的支配性意識(shí)形態(tài)去解讀女性文學(xué)的做法和她對(duì)于文學(xué)
  　　
  　　和寫作的態(tài)度，令人激賞。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　喜歡薩特，迷戀一切存在主義的論調(diào)，追看薩崗，也看與薩崗?fù)瑫r(shí)期的法國(guó)
  　　
  　　傑齣女作傢：如波伏瓦，尤瑟納爾，杜拉斯，心中暗暗比較著，天平卻總是
  　　
  　　偏嚮充滿自由和青春活力薩崗這邊。隻因薩崗筆下那看似灑脫我行我素遊弋
  　　
  　　在情愛中的主人公，風(fēng)吹起時(shí)臉上有淡淡的憂愁，滿心負(fù)疚；而薩崗本人，
  　　
  　　無論生活多沮喪黑暗艱難，從未放棄創(chuàng)作，即使在失明時(shí)她依然濃妝豔抹，
  　　
  　　手裏夾著賈斯特菲爾德牌香煙。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　 沒有寫作，我只能拙劣地生活。沒有生活，我只能拙劣地寫作。
  　　
  　　 弗朗索瓦絲·薩岡
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　附上：
  　　
  　　
  　　
  　　http://www.gmw.cn/content/2004-10/22/content_118805.htm
  　　
  　　
  　　
  　　薩岡訪談錄(一)
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　http://www.tianyabook.com/waiguo2005/s/sagang/xg/003.htm
  　　
  　　
  　　
  　　薩岡訪談錄（二）
  　　
  　　
•   　　常言道，我們整個(gè)一生所要學(xué)習(xí)的就是如何生活。薩岡像極了我們80的一代，有被別人被社會(huì)肯定的渴望也有對(duì)自己生活中的疑問迷茫。80年代的生活精神歷程也是如此，從眾星捧月似的回頭去看，讀薩岡就是讀自己，讀薩岡就是只可意會(huì)也可言傳的無比美麗。
•   少女絕對(duì)不應(yīng)看言情小說，譬如，亦舒式、瓊瑤式、席娟式，杜拉斯式或者薩崗式，否則容易把自己的人生當(dāng)成小說來過！甚至波伏瓦那種也不應(yīng)該看?？傊?，如果有了強(qiáng)調(diào)自己的第二性的思維方式，那么也就失去了很多作為“人”的生存空間了。
  出處未知，但是我還是會(huì)看。哈哈。
•   看自己5年前些的文字真是幼稚，想刪又不能刪，放在這做備份吧
•   不會(huì)啊，我覺得還好。五年前我也很幼稚，還沒聽說過薩崗，哈哈。
•   這繁體字看起來實(shí)在是費(fèi)勁

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