凡·高的遺言

前言

　　1890年，荷蘭畫家文森特·凡·高將一粒子彈射進自己的胸膛，兩天后，咽下了最后一口氣。在巴黎附近的奧維爾（Auvers—Sur-Oise）一家小旅館二樓的狹窄房間內，在摯愛的弟弟特奧的懷抱中，凡·高的生命悄然落幕，年僅37歲。我和凡·高曾有三次沖擊性的交會。第一次時，我只是個10歲的孩子，第二次是在我高中的時候。之后，就是現(xiàn)在，30年的歲月飛逝，我已經(jīng)成了知天命的中年人。這一次和凡·高的邂逅，純粹只是巧合，起源于我偶然間看到的一幅素描。本能告訴我，那是一幅偽作，是贗畫。而那是眾所公認的凡·高畫作，從來沒有人懷疑過它的真實性?！胺病じ咴趺纯赡墚嫵鲞@種畫！”我順著直覺重新審視這幅素描，一次又一次地發(fā)現(xiàn)它的稚拙、寒磣與空洞。我無法忍受這樣的東西繼續(xù)掛著凡·高的名號欺騙世人。待我察覺之際，我已全心投入，比照它和凡·高的真跡有多么大的差異。在檢證的過程中，問號不斷浮上心頭：“為什么長久以來它一直被視為凡·高的作品，從來沒有人質疑過？這幅素描是怎么出現(xiàn)的？怎么會被標上凡·高的名字？”我從書架上翻出積塵累累的《凡·高書簡全集》，以及其他凡·高相關書籍、畫冊和介紹印象派的讀物重新閱讀，并且因為看不到凡·高的真跡便無以為繼，乃數(shù)度走訪歐洲。當我一點一滴具體看清事情的全貌，凡·高臨死前的心情和周遭的環(huán)境也開始清楚地呈現(xiàn)在我眼前。這幅素描和對凡·高死因的關切，在我心中的某個角落自然地融合交會，緩慢但確實地顛覆了我對凡·高自殺所懷抱的既定印象。在走到這一步的過程中，我數(shù)度猶豫是否該將自己的“發(fā)現(xiàn)”整理成書，對于自己文章的生澀，也頗感卻步。然而，很多矛盾、危機或不合理的事情橫亙在眼前，平日我們視而不見，突然有一天，我們會不由自主地察覺到。不管事情能不能解決，我們就是覺得自己必須做些什么?；蛟S只是微不足道的小事，但卻是沖撞自己心肺，沸騰騰涌上的強烈沖動。這樣的沖動誰能抑止？這股沖動只有當我訴諸表達，它才能勉強存在，倘若我靜默不語，它就消失無蹤。那么，在我心里翻攪沸騰的這些事，就等于沒有存在過。在廣島美術館，當我站在凡·高的《杜比尼花園》之前，那股曾經(jīng)撞向我的沖動，以一種和以往不同的感覺，再次在我心里沸揚。我強烈地感受到自己的心和凡·高匯流相通。于是，放棄預測未來，只是抓著自己必須說些什么的執(zhí)著，我握起了筆桿。10歲那年，我曾深受一幅復制畫吸引。在入睡前的短暫時刻，在六個榻榻米大、吊著熒光燈的房間里，躺在曖曖的被窩中，我的眼睛總是無法離開從鴨居(日式住宅門框等上面的橫木——編注)上俯瞰我的那幅復制畫。是一位名叫“凡·高”的畫家所畫的《盛開的桃花》。當時東京正在舉行在日本史無前例的大型凡·高展，因為是由某家報社主辦，而我們在墑玉的家又剛好訂了那家報社的報紙，我有幸得到那幅夾在報內的原版復制畫。時值1958年，日本已經(jīng)度過了13年的戰(zhàn)敗歲月。那幅畫著桃樹的凡·高復制畫，印在周日版中央光潔的白紙上，耀眼奪目。我驚艷不已，從報上將它剪了下來。畫中的東西輪廓清晰，不管是正中央的桃樹、地面、果園的柵欄，都展現(xiàn)出顏料的透明色感。我盯著這幅地面摻了粉紅色、樹木的輪廓以略帶紫色的艷紅色來呈現(xiàn)的作品，幾乎無法挪開視線。父親拿下家中畫框內的獎狀，替我改裱上這幅畫，裝飾在鴨居上。原本暗沉的房間瞬時明朗了起來，還添了一分時髦感。雖然和旁邊晦暗的墻壁格格不入，讓我略感羞赧，但我仍忍不住滿心歡喜。那時的光景，在記憶中依然鮮明如昔。我躺在被窩中，目不轉睛地盯著那幅《盛開的桃花》，便產(chǎn)生了一種奇妙的感覺，似乎畫背后那個名字響著奇妙音韻的畫家凡·高也正回望著我。我稚幼的童心，似乎隱約能感受到凡·高凝視事物時，那種強烈而獨特的眼神。那種時候，我好像是通過凡·高的眼睛在觀看，幾乎無法分辨自己身處的現(xiàn)實世界與凡·高所描繪的洋溢著異國情調，卻又在某方面讓我感到親近無比的世界。那一幅凡·高的畫作，比我以往看過的任何景色都美麗，把我周遭的寒磣暗沉一掃而空。之后有好一段時間，我都用凡‘高的眼光來看家中的圍籬、樹木或附近的人家。那之后又過了七八年，我升入高中，經(jīng)常一個人在家鄉(xiāng)川越的田野間寫生，腦海中浮現(xiàn)的，也盡是凡·高、高更或塞尚等人的畫作。我心中只有一個念頭，就是畫出后印象派畫家般的作品，完全沒有想到我距他們的時代已經(jīng)有百年之遙。我四處尋找可以入畫的景色，嘗試從不同的地方追求他們的幻影，并像凡·高一樣，在炎炎烈日下畫個不休。我想活得像凡·高，整個人念茲在茲的，就是畫出和凡·高一樣的畫。事實上，當時我畫的十多幅油畫，都帶著濃厚的凡·高風格。后來，我轉向追求平面的表現(xiàn)，把關注的焦點，從具體描摹事物，轉而探索一種顏料的物質特性和色彩的造型表情兼容并蓄的表現(xiàn)，顏料多到整墻的置放架都放不下，只好延伸到地板上，成堆成堆地擺放。凡·高就像一個許久未通音信的老友，只存在于遙遠的過去，和現(xiàn)在的我?guī)缀鯖]有任何交集?？墒?，在這當兒，一幅偶爾映入眼簾的凡·高贗畫，又再度掀起我對凡·高的關切。這使我深切地體認到，凡·高并不在我之外，而是早已成為我內在的一部分。從現(xiàn)在開始，我要傾盡全力揭露一幅偽作。我也要在此寫出凡·高自殺的真相。而且，我會證實這兩件看似無關的事情，在根源處是相接相合、密不可分的。只是不知在這之間，我們究竟能窺見多少凡·高的靈魂？凡·高如是說：“難道人類只有在面對困境時，才能專志不移，才能真心慈悲？”

內容概要

他是專業(yè)畫家，有一天，一幅凡·高著名的素描突然映入眼簾，他當場就認定那是贗品。接著，就像被附身一般，他開始研究這幅畫的由來，遠赴巴黎、荷蘭等地，看遍凡·高的真跡，用專業(yè)知識拆穿這幅畫的偽裝。然后，他從這幅畫的可能偽作者以及凡·高書信等資料，配合凡·高臨終前的兩幅畫，推演出凡·高的自殺真相。

作者簡介

小林英樹，1947年出生于日本埼玉縣。東京藝術大學畢業(yè)，專攻油畫。曾在大阪中島美術學院認教，目前在札幌經(jīng)營畫室。

書籍目錄

前言第一章 巴黎——阿姆斯特丹　沒有寄到的信/1911年·巴黎/1911到1914年·阿姆斯特丹/根據(jù)《追憶》所列的凡·高年表/膾炙人口的凡·高作品第二章 1888年 夏-秋·阿爾　凡·高與高更/龐大的生活開支/從《向日葵》到《寢室》第三章 凡·高的《寢室》　修拉與《寢室》/浮世繪與《寢室》/透明畫法與《寢室》/透視圖法、印象派與《寢室》/凡·高的復制畫/贗畫的定義/贗作素描第四章 贗畫的論據(jù)　有縱深的細長房間/沒有意義的虛線/向右后方傾斜的正面墻壁/正面墻上的窗戶微開/不同的空間/構成畫面的各種要素/家具的配置/垂直的動態(tài)/地面上的等邊三角形/前后兩把椅子/椅子的小技法/平行四邊形的桌面/放在地上的臉盆/比例不同的床/窄壁上的長鏡和寬壁上的方鏡/畫中央的帽子/掛物架上方的畫/右側墻壁/贗畫第五章 1890年 奧維爾　兩幅《杜比尼花園》/黑貓及其消失第六章 向往北方　心靈受傷的不死鳥/暌違兩年的巴黎/奧維爾：凡·高最后生活的地方/潛在的危機/凡·高的回信第七章 7月6日以后　緊急召喚/7月6日發(fā)生了什么事？/凡·高翌日寫的信/三四天后凡·高寫的信/喬安娜被遺失的信/凡·高回復喬安娜的信/深沉的失落感/給母親的絕筆/下落不明的另一封信/特奧的最后一封信/我以畫家身份離去，永遠與你們?yōu)榘?未寄出的信/凡·高寄出的最后一封信/凡·高的淚水第八章 喬安娜的功勞　喬安娜的成長背景/蛻變成勇敢的女性/了解凡·高的偉大與崇高/消失的第二任丈夫/雙重性格/喬安娜對7月6日的描述/看不透凡·高的內心/難以承受的重負/捏造死因/一切不過是夢/兩個墳墓/支撐喬安娜的力量第九章 贗畫作者的真正身份　犯人X/喬安娜的面子/極其相似的精神構造終章 凡·高的遺言后記

章節(jié)摘錄

　　第一章　巴黎-阿姆斯特丹沒有寄到的信1888年10月20日左右，凡·高從法國南部的阿爾（Aries）寄了一封信去布列塔尼，收信者是高更?？墒牵d著凡·高信函的火車，正好在半途和高更搭乘前往阿爾的火車交錯而過。結果，這封信落到了高更離去后仍留在布列塔尼的友人貝爾納（Emile Bernard）手上。假如沒有這樣的陰錯陽差，高更順利收到這封凡·高的信，就不會產(chǎn)生我接下來要揭露的這幅贗畫了。1911年·巴黎凡·高死后21年，也就是1911年，凡·高的書簡集終于由巴黎的波那爾出版，讓世人得以一窺堂奧。在此之前，媒體雖曾介紹過凡·高書信的片段，但直到此時，人們才首度看到比較完整，稱得上是書簡集的東西。不過，它和我們熟知的《凡·高書簡全集》不同，乃是貝爾納本人將凡·高寄給他的信略事整理后集結而成的小冊子。里面的信函，除了一封凡·高在巴黎時寄出的信，其余都是1888年3月到1889年12月間，也就是凡·高移居阿爾后的一年半期間所寄的。貝爾納比凡·高小15歲，是凡·高在巴黎結識的畫家。初見面時，貝爾納是個不滿20歲的毛頭小伙子，因此凡·高在信中，多半是談一些他對繪畫以及過往畫家的看法，或是提出一些建議。這本寄給貝爾納的信所集結成的書簡集，包含寄給高更的那一封，總共收錄了22封信。目前它和凡·高寫給弟弟特奧的650多封信，以及寫給在荷蘭時的老友拉帕德（G.A.Riddervan Rappard）的信等等，一同被匯編在《凡·高書簡全集》中。貝爾納的舉動意義深遠，因為在此之前，盡管周遭人翹首企盼，一再催促，特奧過世后負責管理凡·高書簡的特奧之妻喬安娜（Johanna Van Gogh-Bonger），卻一直未訂出具體的出版時間，直到貝爾納的舉動促動了她。而貝爾納出版的書簡集中，收錄了那封凡·高寄給高更的信，顯示貝爾納收下那封信之后，就這樣將它留在身邊了。高更當時和貝爾納、拉威爾等人在布列塔尼的阿望橋共同生活、作畫，當凡·高的這封信到達布列塔尼時，恰巧高更已經(jīng)出發(fā)去找凡·高了。這幅素描（圖1），就是畫在凡·高從阿爾寄給高更，而由貝爾納收到的那封信中。內容只是將《凡·高阿爾的寢室》（以下簡稱《寢室》）這幅油畫的構圖，簡單明了地畫在便箋狹小的空白處。但是因為貝爾納一直保管著這封信，并未交給高更，因此這幅素描就在1911年，隨著貝爾納出版的凡·高書簡集，首度公之于世。而早在八年前，高更就已經(jīng)在南太平洋的馬克薩斯群島喪生了。1911到1914年·阿姆斯特丹貝爾納的書簡集出版三年后，1914年1月，特奧的妻子喬安娜通過荷蘭的出版社，以荷蘭語出版了《凡·高書簡全集》。凡·高的書信涵蓋了三種語言：母語荷蘭語、移居巴黎后學的法語，以及在英國用的英語。由此看來，凡·高似乎是個立刻就能適應新環(huán)境、語言能力很強的人。喬安娜在她出版的《凡·高書簡全集》初版序言中表示，當她于1889年4月，成為“特奧的年輕妻子”，搬進他們的住處時，特奧的書桌抽屜就已塞滿了凡·高的來函，可能跨時17年，將近六百封。雖然只隔了一年三個月凡·高便自殺身亡，但這段期間，凡·高又寫了60多封信給特奧，或特奧及喬安娜兩個人。喬安娜形容這一年多的變化說：“這些筆跡獨特而讓人深感親切的黃色信封，數(shù)量與日俱增?！眴贪材缺硎?，她曾和特奧討論出版這些書信的事，不料特奧在“開始著手執(zhí)行”之前遽然病逝。她還說：“特奧死后又過了將近24年，我才順利地將這些書信公開印制出來?！背苏頉]有日期的書信曠日費時之外，“還有一個原因阻止我更早公開他的信函。我認為，在凡·高投注畢生心力從事的工作受到肯定、獲得應有評價之前，讓人們把注意的焦點轉移到他的人格上，是不適當?shù)摹?。最后她歸結道：“希望大家能心懷體諒地讀這些書信，這才是他的人格真正被接納、理解的時候?！?913年12月，在即將出版凡·高的書簡集之前，喬安娜執(zhí)筆寫了一篇堪稱是凡·高傳記的文章《追憶文森特·凡·高》（以下簡稱《追憶》）。這篇以“凡·高這個姓，可能源自德國邊界一個名叫‘高’的小鎮(zhèn)”破題的作品，說得上是喬安娜的精心杰作。她歸納了從特奧和凡·高的母親或妹妹等人聽來的訊息，參考凡·高寫給特奧及其他好友的書信等周邊資料，完成了這篇記敘。后世研究凡·高的人所出版的眾多傳記，基本上都是以這篇《追憶》為基礎來撰寫，因此也可以把它視為凡·高傳記的原典。接著我要根據(jù)這篇文章，依序簡介凡·高從出生到1888年離開巴黎、前往阿爾的歷程。從1888年2月以后，到1890年7月自殺身亡的這段期間，是本書的時問舞臺，相關訊息后面的章節(jié)會提及，在此不多贅述。（以下內容基本上是順著《追憶》的記載來介紹，引用自《凡·高書簡全集》的，會加上“”；補充性的敘述或筆者的評論，則會加上“[]”。）根據(jù)《追憶》所列的凡·高年表1853年3月30日，凡·高出生[于荷蘭的曾德特，Zundert]，父親是一位牧師。一年前家中曾經(jīng)產(chǎn)出一個死男嬰[另一個說法是，在出生六周后夭折]。由于和長兄生日相同，雙親援用長兄的名字，給他取名為文森特?！　?857年5月1日，特奧出生。1869年凡·高16歲，進入伯父文森特所經(jīng)營的古比爾美術店（Goupil & Cie）[海牙]任職。他在古比爾美術店的上司特斯特格，曾向凡·高的父母表示，他是個“勤勉好學的年輕人”，　　1872年8月，凡·高開始寫信給特奧。1873年特奧也進入古比爾美術店[布魯塞爾]工作，年僅15歲。《追憶》中引用特奧母親的信函，顯示她對孩子如此年少就必須外出工作頗感疼惜?！疤貖W我兒，你已經(jīng)15歲，是個大人了……”凡·高20歲，轉調到倫敦。[榮升]1874年7凡·高21歲，對房東的女兒情愫暗生，向其告白被拒[初戀]，深受刺激。7月返回荷蘭，之后又和大妹日到倫敦。因為無法專心工作，10月被轉調到巴黎.但仍無法忘情，12月又渡海返回倫敦。1875年凡·高22歲，奉命常駐巴黎，并被指派到畫廊工作。逐漸對畫商這一行失去興趣，整日在蒙馬特的斗室里和朋友勤研《圣經(jīng)》。12月，在畫廊最忙碌的時期擅自返回荷蘭。1876年4月1日，和古比爾的后繼者波索詳談后遭到解雇。凡·高23歲，[結束了前后長達八年的畫商工作]。4月，在英國的拉姆斯蓋特（Ftamsgate）一間由史托克先生主持的學校謀得一職。供應食宿，但不支薪。[文中并未說明他的工作內容，但其實是負責向學生收取學費。這段時間，他經(jīng)常在倫敦東區(qū)走動，看到人們悲慘的生活而感到心痛，設法安慰那些不幸的人。7月，史托克將他解雇。]之后，凡·高又在衛(wèi)理公會的瓊斯先生手下找到了新工作[助理牧師]。但圣誕節(jié)返回荷蘭后，便再也沒有回去。1877年1月，24歲?？恐纳夭傅年P系，在多德瑞克（Dordrecht）的書店謀得一份差事，但沒多久就辭職了。5月，他前往阿姆斯特丹，借宿在擔任海軍造船廠廠長的伯父家，希望正式開始研習神學。但因必須花費七年時間才能取得資格，又得準備和傳福音毫無關系的拉丁文文法或寫作練習，他幾乎無法忍受。當時擔任凡·高古文教師的孟德斯博士，在凡·高死后20多年寫了一篇個人回憶，追想過去教授凡·高的情況?！蹲窇洝分幸惨隽似渲幸欢卧挘骸拔纳赝饷勃毺?，神經(jīng)質而迷人，學習意愿熱切，自律甚嚴且容易自責，完全不適合中規(guī)中矩的學習。”1878年25歲。7月，放棄研習神學。[他始終只想。]于是，7月他和父親一同前往比利時。（8月下旬，他抵達布魯塞爾的學校。這間學校才剛成立，只有三個學生……他年紀最大……因為服裝舉止怪異，經(jīng)常被人嘲笑。他缺乏即席講道的能力，只好照本宣科。但學校對他最大的不滿是，他“不順服”。>研習期間結束，凡·高卻未被任命為傳道人。1879年1月，26歲，凡·高自行前往比利時的礦區(qū)波里納日（Borinage），之后獲得六個月的短期委任，月薪50法郎。后來，當?shù)氐膫鞯牢瘑T會無法接受凡·高超乎常情的傳道熱情和犧牲奉獻，解聘了他。凡·高不得已，只好自費留在當?shù)?。（他的信中不再引用《圣?jīng)》，信仰似乎急遽消失。]沒有任何固定的經(jīng)濟來源，從1879跨越到1880年的那一季嚴冬，凡·高度過了。1880年春天，27歲的凡·高回到荷蘭的埃滕（Etten）。入夏之后，他又再度返回波里納日，住在礦工德克魯克家中。在這兒，他開始素描礦工的生活樣態(tài)，并臨摹米勒的畫。[長達三年以上對傳道的熱情和錯誤嘗試在此告終，凡·高展開了前后十一年的畫家生涯。]10月，他前往布魯塞爾，通過特奧的介紹，認識了在比利時的美術學院就讀的拉帕德，兩人成為好友。這段友情持續(xù)了五年，。凡·高沒有進入美術學院就讀，而選擇了自學。他研習解剖學，描繪人物，（并且曾以兩小時一塊半法郎的代價，向一位落魄畫家學習遠近法>。1881年28歲那年春天，凡·高從比利時回到父母親居住的埃滕，度過了一段短暫的幸福時光。當時.他的表姐新寡，也來埃滕避暑，凡·高瘋狂地愛上了她，但卻遭到斷然回絕。[第二次戀愛]（使他對俗世的一切野心盡失，自此放棄出外工作謀生，單為作畫而活。>11月，（他和父親大吵一架，離開埃滕，前往海牙>，寄居在表兄弟毛沃家中。毛沃也是一名畫家。1882年凡·高29歲。1月，他結識了疾病纏身的妓女克麗斯汀。（一方面出于憐憫之情.一方面也為了填補自己空虛的生活，凡·高收留了她。）[著名的石版畫《憂傷》，就是以克麗斯汀為模特兒畫的。另外幾幅動人的作品，像《停車場的少女》、《風中的女孩》等，畫的應該是克麗斯汀的女兒。]1883年30歲。夏天，在特奧的勸說下和克麗斯汀分手。（對凡·高來說，放棄自愿承受的重擔，將可憐的她交給命運，是極其痛苦的決定。直到最后他仍替她辯護.用崇高的借口遮掩她的過錯。他說：“她從來沒有體驗過善良的滋味，又怎么變得善良呢?”>9月，離開海牙前往德倫特（Drente）。12月，返回紐恩南（Nuenen），在牧師館和雙親同住。[同年，高更35歲，辭去銀行的工作，專心投入創(chuàng)作。]1884年凡·高31歲。和住在牧師館隔壁的三姊妹之一結交，甚至論及婚嫁。兩入的感情最后以女方自殺未遂而告終。（她較凡·高年長，才貌平庸，但心思靈巧善良。）[她名叫瑪格特，比凡·高大10歲。]1885年[凡·高殫精竭慮地作畫，主要作品為織工系列、靜物和農(nóng)夫的臉，等等。]3月，父親遽逝。5月，完成《吃馬鈴薯的人們》。[紐恩南的神父禁止教區(qū)居民擔任凡·高的模特兒。]不得已之下，凡·高在11月移居安特衛(wèi)普（Antwerp）。由于母親也必須離開紐思南，因此只好將凡·高的作品和家中其他雜物，寄放在某位木匠家。幾年后，這位木匠把所有東西賣給了收舊貨的?！蹲窇洝分姓浟艘环馓貖W在10月寫的信，顯示他對凡·高的支持：“我認為他（凡·高）很有才華……他在世上的成就，大概會和海耶達爾一樣吧。不為大眾所了解，卻受到少數(shù)人的真心肯定與欣賞……照我來看，這就足以報復其他那些憎惡他的入了?！?886年1月，進入安特衛(wèi)普的美術學校就讀，但旋即離開。3月間，突然前往巴黎投靠特奧。凡·高年屆33，在費南德·科爾蒙（Fernand Cormon）的畫室待了一段時間，等到6月，特奧在蒙馬特租了一間較大的公寓，凡·高得以擁有自己的畫室之后，就沒有再去那兒了。[在巴黎一下子邂逅了許多人與事，讓凡·高興奮不已。不到兩年之間，他看到了印象派、浮世繪、德拉克洛瓦（Eugene Delacroix）和蒙吉梭利，也結識了勞特累克（Henride Toulousel Lautrec）、貝爾納、高更、修拉、西涅克（Paul Signac）、吉約曼、畢沙羅、塞尚和唐居伊（Julien Tanguy）老爹等人。因為和特奧共同生活，持續(xù)了很長一段時間的書信來往，在此暫時中斷。]1888年2月，35歲的凡·高只身前往阿爾。[凡·高的畫家生涯，涵蓋了在荷蘭、比利時的六年，巴黎的兩年，阿爾的一年，圣雷米的一年，以及在巴黎近郊奧維爾的短短兩個月。來到阿爾之后，他再度開始和特奧通信。]1890年7月27日，凡·高企圖以手槍自戕，29日黎明去世。1891年1月21日，特奧死于荷蘭。膾炙人口的凡·高作品（凡·高在比利時的礦區(qū)真正開始創(chuàng)作）1880《憂傷》（素描）（海牙）1882《吃馬鈴薯的人們》（努昂）1885（在巴黎度過兩年，邂逅印象派）1886年3月至1888年2月《阿爾附近的曳橋》（阿爾）1888《拉克勞平原的豐收》1888《向日葵》1888《黃色小屋》1888《寢室》1888《割耳自畫像》1889《系杉》系列（圣雷米）1889《圣保羅療養(yǎng)院后的麥田·收割》1889《橄欖園》系列1889模仿米勒等人的油畫多幅1889至1890《奧維爾的教堂》（奧維爾）1890《烏鴉麥田》1890凡·高的杰作當然不止于此。這些只是提起凡·高時，大部分人可能想到的作品，而這些不同時期的作品，也頗能展現(xiàn)凡·高的可觀之處。當然，探索這些作品背后凡·高的心魂所系，以及里面所涵蓋的象征意義或特殊寓意，又會為每一幅畫增添新的趣味。凡·高的作品除了能帶給人造型上的感動之外，也能提供看畫的人自由想像的樂趣。為了讓大家了解前面列舉的作品是在什么時候描繪的，我試著按照內容，將凡·高的作品大致分為五個時期：褐色的荷蘭時期　如同行經(jīng)漫長隧道的摸索期，也是醞釀凡·高的土壤。巴黎時期　發(fā)現(xiàn)自己所生存的印象派時代。阿爾時期　領略浮世繪的精髓，確立了光耀獨特的凡·高造型世界。圣雷米時期　傾向將視線轉向內面，造型強烈展現(xiàn)心靈光景。奧維爾時期　追求繪畫的全新境界與可能性。我們可以非常清楚地看到，凡·高膾炙人口的畫作，幾乎都是在生涯的最后兩年所畫的。

編輯推薦

　　《凡·高的遺言:贗畫中隱藏的自殺真相》獲日本推理作家協(xié)會獎。一幅凡·高的“代表作”，竟然是假畫！凡·高的自盡，空間是精神分裂、抑或另有他因？一本前所未見的贗畫“告發(fā)書”，讓您了解真實的凡·高，同時又知曉怎樣去賞析一幅畫。

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