琴戀

前言

壁爐里熊熊烈火燒得正旺。窗外冰涼清冷的微風(fēng)蕩漾在初春的校園里，殘雪只剩下冰塊狀，這里那里地分布著，和煦的陽光帶回了搖晃的野雁，到處漫步覓食。我蜷縮在星巴克角落的沙發(fā)里，融在1980年代的美國鄉(xiāng)村歌曲與濃郁的咖啡香氣中。一切都很不一樣了。    一陣風(fēng)吹來，大門外走進(jìn)一家人，走在最前頭的是個小女孩。那微卷的褐發(fā)、大大的眼睛、圓胖矮小的身軀，好像她。    她像這個小女孩這么大的時(shí)候就在鋼琴前埋頭苦干了。我像她這么大的時(shí)候在做什么?我努力地回想。片段的記憶里，在家門外吃沙喝土、騎馬打仗；父親的溺愛、母親的懷抱，到處都是安全堡壘。    為了找資料，我又回到南伊利諾伊大學(xué)，那個曾實(shí)現(xiàn)我夢想的地方?！颁撉僦荨币巡粡?fù)見，只剩下一片草丘和幾棵大樹。我在圖書館里，耳朵聽著她各時(shí)期的錄音，眼睛看著一張張她幼時(shí)、少年、成年的照片和剪報(bào)。數(shù)十年的人生，壓縮成連串聲影。我思潮起伏，有些透不過氣來。    一切都真實(shí)得如昨日之事，卻已久遠(yuǎn)。那晃蕩著雙腳彈琴、有著甜美臉龐的小女孩如今已80歲。人生中所有好的，不好的，快樂的、不快樂的都已過去。歲月悠悠，無情卻公正。輝煌人生或失意人生都會過去；成功得早與成功得晚，也會過去。想必她很早就了悟了這點(diǎn)!    她——露絲·史蘭倩絲卡，1925年1月15日出生于美國加州首府薩克拉門托。父親約瑟夫·史蘭倩絲基是美籍波蘭裔小提琴家，母親桃樂絲·戈德凱恩德的父母是來自波蘭的猶太后裔。史蘭倩絲卡的父親因第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)火傷及手腕，無法成為世界級小提琴演奏家，便計(jì)劃由他的第一個孩子來完成他個人在音樂上的偉大目標(biāo)。史蘭倩絲卡就是這個不幸的孩子。    她3歲半便開始接受父親每日九小時(shí)的嚴(yán)苛訓(xùn)練。4歲演奏第一場鋼琴獨(dú)奏會，5歲全家為了她的音樂教育移居德國。因著父親嚴(yán)厲的督導(dǎo)與歐美兩地眾多名師的教導(dǎo)，她于6歲在柏林，7歲在巴黎，8歲在紐約成為一顆閃亮的新星。各地的邀約讓她的年薪高過當(dāng)時(shí)的美國總統(tǒng)。金錢使父親的偉大理想變了調(diào)，在他錯誤的引導(dǎo)下，史蘭倩絲卡面臨青少年時(shí)期痛苦的自我迷失。15歲時(shí)與父親決裂，自舞臺上消失，更于19歲離家出走，與喬治·伯恩結(jié)婚；這段婚姻于1955年結(jié)束。    自15歲起，經(jīng)過十年演奏生涯的中斷與自我價(jià)值的探索，她慢慢地明白，音樂乃是她個人生命的延伸，與人有心靈交流的演奏是其生命存在的價(jià)值。1953年，28歲的她，在歷經(jīng)艱辛后終于尋回自我，獨(dú)立而勇敢地站起來，再度成為世界級的鋼琴演奏家。    1964年，由于繁忙的演出造成健康嚴(yán)重地耗損，她接受了美國南伊利諾伊大學(xué)音樂系的聘請，任駐校藝術(shù)家，開始了演奏與教學(xué)并重的生活。三年后與該校政治系教授詹姆斯·克爾博士結(jié)婚，這是她幸福美滿的第二度婚姻。30多年來，她精湛的鋼琴演奏與完美的教學(xué)理念為她帶來無數(shù)獎項(xiàng)。2002年，克爾博士去世一周年，史蘭倩絲卡由南伊利諾伊大學(xué)移居紐約，受邀至曼尼斯音樂學(xué)院演奏，應(yīng)聘為朱利安音樂學(xué)院及曼哈頓音樂學(xué)院鋼琴講座，并于2002年10月至臺灣東吳大學(xué)任客座教授一年。    雖然汲汲營營的父親曾為她打下良好的鋼琴演奏基礎(chǔ)，但是揠苗助長式的教育，卻讓她失去了珍貴的童年，失去了可以揮霍玩耍的權(quán)利，最后甚至失去甜蜜的親情。她曾感慨，若再晚十年出道，成就也依然可以閃耀。其間中斷的十年，她了悟自然運(yùn)行有其一定的規(guī)律。艱苦的摸索帶進(jìn)了藝術(shù)的深刻；她，終于順著人生的軌道走出自己的路，頓悟了藝術(shù)家的天職，那是物換星移下永存的真理，也是支撐她繼續(xù)人生的最大力量。    她，兢兢業(yè)業(yè)，只愿對她的所愛忠誠，并與人分享她的音樂，除此，世間無所留戀。    1957年，史蘭倩絲卡完成這本原名《閉鎖的童年》的早期自傳，當(dāng)時(shí)曾在美國造成極大的轟動。因?yàn)檫@是第一本誠實(shí)講述天才兒童背后真相的書。今天看這本書，除了在孩童教育和人生真諦上給予我們許多啟示，促使我們省思外，尤其重要的是它的歷史價(jià)值。因?yàn)闀杏涊d了史蘭倩絲卡在1929年至1939年間與當(dāng)時(shí)最具代表性的鋼琴家，如施納貝爾、科爾托、巴克豪斯等人學(xué)習(xí)的經(jīng)過，也詳述了她與作曲家兼鋼琴家拉赫曼尼諾夫之間的親密交流與學(xué)習(xí)。此外，西方音樂史上著名的音樂學(xué)者，如伊莎貝爾·文格諾娃、娜迪婭·布朗熱、喬治·當(dāng)?shù)侣?，作曲家喬治·埃?nèi)斯庫等也都曾是她學(xué)習(xí)的對象。她以真誠的筆觸仔細(xì)地?cái)⑹鱿蜻@些大師們學(xué)習(xí)的經(jīng)過，以及他們個人的特質(zhì)和音樂觀；而伊薩克·斯特恩、霍洛維茨、魯賓斯坦、山姆·巴伯、卻考斯基都是她成長過程中的朋友，她是這些人中最年幼的一位。通過她的經(jīng)歷，我們也一同經(jīng)歷了那個時(shí)代的人、事、物，對20世紀(jì)初西方的音樂狀況有了具體的了解，也對“后浪漫”鋼琴演奏藝術(shù)有了清楚的體會。史蘭倩絲卡可說是20世紀(jì)西方音樂史的見證人。隨著她的封琴，那個時(shí)代已真正地走向結(jié)束。     十年前，我即著手翻譯此書，然而十頁之后便無法再繼續(xù)，隨著年歲的增長，情感負(fù)荷能力的增強(qiáng)，終于在她80歲時(shí)完整地將此傳記譯出。為了幫助讀者大眾對這位鋼琴大師有深入的了解，我到南伊利諾伊大學(xué)圖書館，找了許多珍貴的照片安插在書中。感謝南伊利諾伊大學(xué)的支持，為本書提供了豐富的圖片，也感謝為此書的完成貢獻(xiàn)心力的朋友們。     史蘭倩絲卡的一生與鋼琴有著密不可分的關(guān)系，因此((閉鎖的童年》中譯本便以(《琴緣一生》編者注：此為繁體中文版書名；廣西師范大學(xué)出版社以簡體中文版刊印，改為《琴戀》)命名。誠如她在書中所說：“我將以一個獨(dú)立的個體重新出發(fā)，無論將遭遇什么，無論身在何處，無論將經(jīng)歷任何悲傷和失落；我知道，鋼琴將永遠(yuǎn)在那里，只要我與它在一起，我的未來必掌握在我的雙手中!”但愿我們從她的人生得著啟示，珍惜手中的每一日，忠誠以待，因?yàn)樯峄虿簧?，它，都在消逝中?                                                             2004年12月19日

內(nèi)容概要

本書是我早期音樂生活的記錄。內(nèi)容記載了我在世界各地的經(jīng)歷和奇遇。尤其重要的是，我認(rèn)識了許多影響我一生，我所真摯熱愛的朋友，因?yàn)樗囆g(shù)是一項(xiàng)不可能獨(dú)自完成的工作。    音樂世界較現(xiàn)實(shí)人生更為奇妙、寬廣和神秘，它的內(nèi)在是人眼看不見且有極限的。當(dāng)人們在音樂藝術(shù)中探索時(shí)，會感到自身有一份責(zé)任和敬畏之心；這本書，就是以最簡單的文字?jǐn)⑹鑫覍σ魳返呢?zé)任和敬畏。我們的一生苦能秉持真誠和單純的本質(zhì)追求音樂，就能在精神上得到最大的喜悅和滿足，并將喜悅與他人分享。    與人分享音樂世界的奇妙和歡愉乃是藝術(shù)家最深的夢想和祈望！

作者簡介

露絲·史蘭倩絲卡，世界著名鋼琴家，“美國第一鋼琴夫人”，被倫敦《鏡報(bào)》稱為“當(dāng)代最優(yōu)秀的女鋼琴家”。4歲起就以音樂神童的身份演出，8歲于紐約公演時(shí)，被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“自莫扎特之后最杰出的音樂神童”，并說聽她的演奏是“一種驚心動魄的經(jīng)歷”。她幼時(shí)受教于歐美

章節(jié)摘錄

父親說：“很高興聽到由您這種程度的人口中說出來的見解，但是此刻還是得先找一位老師。您能幫忙介紹嗎?”    “以目前來說，這個地區(qū)最好的鋼琴老師是一位女士，她名叫艾爾瑪·施密特·肯尼迪太太。她曾受教于偉大的萊謝蒂茨基，具有良好的教學(xué)聲譽(yù)?！卑瑺枎焖共┦坑终f，“我希望你常帶你的女兒來見我，我對她的成長過程很感興趣。”    拿了肯尼迪太太的地址后，父親和我馬上就去拜訪她。一進(jìn)她的琴室，最讓我訝異的，就是她有一個好大的房間，中間放著兩架大三角鋼琴。一個房間放兩架大鋼琴，在我眼里看來，簡直就是太奢侈了。    肯尼迪太太解釋，第二架鋼琴是為了彈鋼琴協(xié)奏曲用的?！颁撉賲f(xié)奏曲!”那個充滿了夢幻的字眼。我馬上就認(rèn)定，她，就是那位最棒的老師。我是那么想要彈一首鋼琴協(xié)奏曲，而現(xiàn)在我正站在一間可以學(xué)習(xí)協(xié)奏曲的琴室里。    肯尼迪太太跟其他人一樣，被我這雙小手所彈出來的音樂給嚇倒了。她毫不遲疑地接受我，成為她的學(xué)生，而且不收分文，只是真誠地希望能看著我成長，幫助我發(fā)揮天分。    以往如果我彈得好，鮑爾太太和辛普森太太都在我的琴譜上貼一個獎勵性的星星，肯尼迪太太卻以讀一篇希臘羅馬神話作為獎賞。那些神話真是太吸引我了。我初次接觸了希臘英雄西緒福斯和石塊的故事；多年后，故事里的“石頭”象征著父親逐漸瓦解的力量，被我日漸茁壯的生命和氣息所擊潰。    肯尼迪太太在米爾斯學(xué)院任教。米爾斯學(xué)院在舊金山灣區(qū)以音樂及社會人文等課程著名。她很清楚，如果要把我的天分完全發(fā)揮出來，一定得找一位贊助者。    父親在她面前不斷強(qiáng)調(diào)自己沒有經(jīng)濟(jì)能力。當(dāng)然事實(shí)并非如此，因?yàn)樗私虒W(xué)外，還經(jīng)營一些房地產(chǎn)工作，多少都有收入。但是培養(yǎng)我卻像下一場賭注，下注的錢由他人出，似乎較為劃算。    也許你可以稱他為一個“狡猾的商人”，但他的確是我所見最看重金錢的一位男士。母親提到他們度蜜月時(shí)，他甚至拒絕買一個冰淇淋給她，他說他缺乏多余的錢；有一天他回家，告訴母親要給她一個意外的驚喜，結(jié)果是一罐四分之一磅重的奶油，不過提起他自己的穿著時(shí)，那又是另外一回事了。他的衣服都是由昂貴且上好的衣料做成，他說如此才耐穿。他對其他事物吝嗇得幾近于病態(tài)，絕不可能因?yàn)槟阈枰裁炊鵀槟阗I什么，一切都得出于他自愿，但那種機(jī)會是少之又少。    由于我進(jìn)步神速，肯尼迪太太認(rèn)為我不久便可以開一場獨(dú)奏會了，她認(rèn)為獨(dú)奏會也是吸引富有人士贊助的好方法；米爾斯學(xué)院的音樂廳是個理想的場地。    有了這樣的想法后，她邀請米爾斯學(xué)院的校長奧瑞莉亞·萊因哈特及路德·馬爾尚聽我彈奏。聽完之后，他們都感到滿意，于是便開始進(jìn)行演奏會的規(guī)劃：時(shí)間是1929年5月，從我練過的曲目中挑選了45分鐘的音樂當(dāng)演奏曲目。    我在肯尼迪太太的琴室里練習(xí)上臺。那好似在玩一場游戲。父親和老師坐在樓梯上，我把琴室當(dāng)舞臺，走進(jìn)又走出。第一組曲目是巴赫的《創(chuàng)意曲》，接著是莫扎特的《C大調(diào)奏鳴曲》；中場休息后，第二組樂曲是海頓的《小步舞曲》和貝多芬的《G大調(diào)變奏曲》。    P39-40

媒體關(guān)注與評論

書評“美國第一鋼琴夫人”自述血淚成名路，當(dāng)代家庭教育的鮮活案例。    本書是世界著名鋼琴家史蘭倩絲卡前半生傳奇經(jīng)歷的真實(shí)記錄，講述了一個尚未出生就已被規(guī)劃好人生藍(lán)圖的天才，由于父親的錯誤引導(dǎo)和壓抑，在少女時(shí)期曾經(jīng)嚴(yán)重迷失自我，經(jīng)過十多年的苦苦掙扎，終于重新踏上正途而再次成功的曲折星路歷程。    閱讀本書，您還能了解到許多鋼琴大師對音樂的領(lǐng)悟和詮釋，并進(jìn)一步體悟到在鋼琴的教與學(xué)中什么才是最重要、最需要而必須付諸實(shí)踐的。    即使對鋼琴、對音樂毫無興趣，讀過本書，您也會明白在學(xué)習(xí)過程中、在對子女的教育中，哪些原則是您不可不知而必須遵循的。    “當(dāng)代最優(yōu)秀的女鋼琴家?！?                                   ——《鏡報(bào)》    “自莫扎特之后最杰出的音樂神童?！?                                      ——《紐約時(shí)報(bào)》    “她是我所認(rèn)識最具才華的人?！?                                      ——拉赫曼尼諾夫

編輯推薦

即使對鋼琴、對音樂毫無興趣，讀過《琴戀:鋼琴夫人史蘭倩絲卡青春回憶錄》，您也會明白在學(xué)習(xí)過程中、在對子?jì)D的教育中，哪些原則是您不可不知而必須遵循的。

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