與安東尼奧尼一起的時(shí)光

內(nèi)容概要

文德斯是“德國新電影四杰”之一，安東尼奧尼（1912－）是世界著名的意大利導(dǎo)演，20世紀(jì)電影的代表性人物。從40年代到80年代初安東尼奧尼拍攝了近30部影片，其中《奇遇》、《夜》、《蝕》、《紅色沙漠》、《放大》等作品已成為電影史上的經(jīng)典。 1985年的一次中風(fēng)使安東尼奧尼變得行動(dòng)不便，并喪失了說話寫字的能力，只能畫草圖，因此沉寂影壇 10年。1994年，他重燃創(chuàng)作欲望，在文德斯的協(xié)助下再執(zhí)導(dǎo)筒拍攝《云上的日子》。本書是文德斯在這部電影拍攝期間所寫的日記，字里行間飽含著他細(xì)致的洞察力和對(duì)安東尼奧尼的崇敬之情，真實(shí)而感人地記錄了當(dāng)代電影著名作品的完成過程。這是一本電影大師寫電影大師的書，但不是單純的人物和作品描述或評(píng)論，而是兩位大師合作過程的思想、精神、技術(shù)交流與碰撞以至融合的特殊經(jīng)驗(yàn)記錄，在電影史中也是獨(dú)一無二的。同時(shí)，文德斯詳細(xì)地記述了一部電影如何付諸實(shí)現(xiàn)的許多細(xì)節(jié)－－包括幕前幕后的每個(gè)環(huán)節(jié)，整個(gè)團(tuán)隊(duì)人員的相互關(guān)系，人與人之間的摩擦與溝通，一些拍攝技術(shù)的處理，突發(fā)情況的應(yīng)對(duì)等。沒有高深的理論、概念之類的東西，只要對(duì)電影術(shù)語稍有認(rèn)識(shí)，誰都能夠輕松愉快地讀完，了解一部電影是如何誕生。

作者簡介

維姆·文德斯 Wim Wenders 著名電影導(dǎo)演，與法斯賓德、施隆多夫和赫爾措格并稱為“德國新電影四杰”，是20世紀(jì)70年代“新德國電影運(yùn)動(dòng)”（New German Cinema）的代表人物之一。 文德斯1945年出生于德國杜塞爾多夫，1963－1965年在慕尼黑大學(xué)學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué)及哲學(xué)專業(yè)，1966年投考巴黎高等電影學(xué)院失敗，用一年時(shí)間在巴黎電影資料館觀摩大量影片自學(xué)成才。1970年代，受當(dāng)時(shí)美國公路電影的啟發(fā)，以及出于少年時(shí)對(duì)西部片的喜愛，文德斯開始拍攝屬于自己的歐洲式的公路電影，并由此奠定了他日后的創(chuàng)作方向，開始了他在光影世界里的慢慢流浪。在他的著名電影作品《德州巴黎》、《美國朋友》、《柏林蒼穹下》、《直到世界末日》……中，流浪與疏離成為永遠(yuǎn)的主角，文德斯也借由這兩個(gè)元素在銀幕上創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)充滿詩意與虛空感的世界，贏得了評(píng)論家和觀眾們的喜愛，并多次榮獲夏納、柏林、威尼斯等國際電影節(jié)的大獎(jiǎng)，在國際影壇上擁有舉足輕重的地位。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　米開朗基羅可能很難對(duì)付，有時(shí)候甚至是傷人感情的，但他對(duì)自己也決不寬容。我記得他一句經(jīng)常被引用的話——誰知道他是什么時(shí)候說的——“生命對(duì)我而言只意味著一件事：拍電影?！彼蛭覀冏C實(shí)了這句話，并且他證實(shí)它的方式要求我們每個(gè)人也這樣做，至少在這部電影的拍攝期間內(nèi)。也許是錯(cuò)覺，但我覺得米開朗基羅的詞匯量在隨著這部電影增長。

編輯推薦

　　米開朗基羅可能很難對(duì)付，有時(shí)候甚至是傷人感情的，但他對(duì)自己也決不寬容。我記得他一句經(jīng)常被引用的話——誰知道他是什么時(shí)候說的——“生命對(duì)我而言只意味著一件事：拍電影?！彼蛭覀冏C實(shí)了這句話，并且他證實(shí)它的方式要求我們每個(gè)人也這樣做，至少在這部電影的拍攝期間內(nèi)。也許是錯(cuò)覺，但我覺得米開朗基羅的詞匯量在隨著這部電影增長。

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