服飾時(shí)尚800年：1200~2000

內(nèi)容概要

在人類發(fā)展的歷史上，人們的著裝從單純的保暖，逐漸演化為地位、財(cái)富、職業(yè)、個(gè)性和社會(huì)道德的價(jià)值取向?！斗棔r(shí)尚800年（1200-2000）》詳細(xì)研究了過去800年間西方服飾的發(fā)展歷史，簡(jiǎn)潔的文字、珍貴的圖片于細(xì)微處給人留下鮮明而深刻的印象。在影響西方服飾流變的大社會(huì)歷史背景下，生產(chǎn)工藝的改進(jìn)，人們著裝方式的變化，都折射出一個(gè)時(shí)代的風(fēng)尚。

作者簡(jiǎn)介

瓊·娜，供職于一家服裝設(shè)計(jì)室，她是一名設(shè)計(jì)師，同時(shí)也是湯因比戲劇學(xué)校的一名老師。在任老維克劇院服裝總監(jiān)期問曾執(zhí)教于英國(guó)西部藝術(shù)學(xué)院，教授服裝課程。她曾在坎特伯雷藝術(shù)學(xué)院服裝和紡織部門擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，直到退休。

書籍目錄

引言第一章 1200～1450：哥特時(shí)期第二章 1450～1600：文藝復(fù)興時(shí)期第三章 17世紀(jì)第四章 18世紀(jì)第五章 1800～1850第六章 1850～1900第七章 1900～1939第八章 1940～1980第九章 1980～2000譯后記

章節(jié)摘錄

插圖：用上等亞麻做的方巾有的也有花邊，斜折起來，形成個(gè)獨(dú)立的領(lǐng)子，這種領(lǐng)子40年代在中層人士、清教徒以及17世紀(jì)中期時(shí)英國(guó)在美國(guó)的殖民者中深受喜愛。在60年代，高領(lǐng)口衣服的領(lǐng)子比肩稍寬，在胸前形成一條直線，這是這一時(shí)期繪畫作品中荷蘭服裝的典型特色。端莊典雅的女士們會(huì)把方巾折成低領(lǐng)口，而時(shí)髦女郎們，如萊利所描繪的那樣，穿著很低的露肩領(lǐng)，上面露出脖子、肩膀和多半的胸部，僅靠?jī)?nèi)衣頂上的荷葉邊或花邊遮住或是靠織羅披肩遮住。腕部的縐口換成了翻起來的漏斗形袖口，由亞麻或上等細(xì)布制成，帶有花邊；一些70年代真正意義的短袖長(zhǎng)度只到肘部稍下面，可以露出褶邊襯衣的袖子。撐裙環(huán)一直都在使用，直到大約1620年。雖然從一些畫像中可以看出，在英國(guó)盡管衣服的實(shí)際樣式未曾改變，但撐裙環(huán)卻早已經(jīng)不再使用。墊卷直到18世紀(jì)才完全退場(chǎng)；較小式樣的用到1640年左右。苗條曲線成為了時(shí)尚，這也說明人們已經(jīng)不再使用墊卷。即使確實(shí)如此，那也只是個(gè)十分短暫的時(shí)期，因?yàn)閺?7世紀(jì)中葉人們需要某種墊卷或臀部撐墊來使裙子形狀完美而且“下垂”，就像那個(gè)時(shí)代繪畫作品中所畫的那樣。西班牙沿用了錐形的西班牙撐裙環(huán)，直至17世紀(jì)，而后變得平平大大，在維拉斯開茲的宮廷繪畫中可見其巨大夸張，特別是那些身著巨大撐裙環(huán)的年輕公主們。前邊開口的外裙可以顯露出美麗的襯裙（kirtle這個(gè)詞直到世紀(jì)中期才出現(xiàn)），這種裙子在17世紀(jì)30～40年代被一種封閉不開口的樣式取而代之，而在之后的日子里又再度回來。這種宮廷夫人們和富有的中產(chǎn)階級(jí)所穿的封閉的裙子，變得特別長(zhǎng)，走路時(shí)不得不把它拉起來或用環(huán)套在胳膊上，正好露出裝飾華麗的襯裙。稍窮的或是更活潑的女士們，穿的裙子會(huì)更短，只長(zhǎng)到地，裙子卷起來塞進(jìn)帶子里或是別在背后。人們習(xí)慣于把裙子用環(huán)圈吊起來，而這逐漸成為80～90年代時(shí)有后腰墊和長(zhǎng)裙裾的長(zhǎng)袍上的精美裝飾的一部分，并變得正式化。開叉裙由睡衣或晨衣發(fā)展而來，有個(gè)無骨的緊身夾克連在外裙上面。外裙拖在身后，露出襯里，形成長(zhǎng)長(zhǎng)的裙裾拖尾，開叉裙前面開口，露出襯裙。這種衣服千變?nèi)f化，從17世紀(jì)中期到18世紀(jì)中期，社會(huì)上上下下各種場(chǎng)合皆宜。

后記

在人類發(fā)展的歷史上，人們穿衣服不只是為了取暖，而且還通過不斷的變化與革新，表達(dá)著地位、財(cái)富、職業(yè)、個(gè)性和社會(huì)、道德價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。瓊·娜的這本書詳細(xì)研究了過去八百年問西方服飾的發(fā)展歷史，這不僅可以使人對(duì)西方世界的服飾留下鮮明、形象的印象，而且還大致勾勒了影響服飾變化的社會(huì)和歷史背景，以及影響著服飾風(fēng)格變化的生產(chǎn)工藝和時(shí)尚風(fēng)格，同時(shí)還介紹了不同時(shí)代人們的著裝方式。全書正文共九章，每一章介紹一個(gè)時(shí)代，包括這一時(shí)期男人、女人和孩子所穿的內(nèi)衣、外衣、帽子、鞋子、珠寶、色彩等的特點(diǎn)。書中還包括大量的插圖，都是作者從雕塑品、繪畫、印刷品、肖像畫上臨摹下來的。本書適合作為服裝專業(yè)的學(xué)生、研究社會(huì)史和視覺藝術(shù)者以及對(duì)服裝設(shè)計(jì)感興趣者的參考書，我相信本書會(huì)給他們提供很有價(jià)值的幫助。而對(duì)時(shí)尚和服裝藝術(shù)感興趣的一般讀者，也會(huì)從中獲得極大的閱讀快感。本書內(nèi)容豐富，服裝術(shù)語極多，這給翻譯工作帶來了意想不到的困難，但書中豐富的服裝知識(shí)和有條理的敘述，仍然吸引著譯者一步步認(rèn)真完成了翻譯工作，擱筆之余，眼前總是晃動(dòng)著不同時(shí)代那些優(yōu)美迷人的服飾。希望得到讀者的認(rèn)可和批評(píng)。

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