塞尚與柏格森

內(nèi)容概要

被譽(yù)為“現(xiàn)為繪畫之父”的塞尚提出的重要藝術(shù)概念中，有關(guān)于圓柱體、球體和圓錐體及水平與垂直線的論述，而同時(shí)期著名哲學(xué)家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者柏格森也以文字和圖片的形式討論過類似問題。本書指出這種跨越哲學(xué)與繪畫、文本與圖像的關(guān)聯(lián)，并深入探討了塞尚與柏格森在思想和發(fā)展歷程中的相似性與對比性，而進(jìn)為塞尚晚年（1889-1906）藝術(shù)以及20世紀(jì)初的野獸主義、立體主義等藝術(shù)運(yùn)動(dòng)賦予了一種柏格森式的哲學(xué)詮釋。

作者簡介

尤昭良，臺(tái)灣文化大學(xué)哲學(xué)研究所博士，現(xiàn)任教于臺(tái)北護(hù)理學(xué)院。

書籍目錄

圖解與圖式目錄圖版目錄Abstract沈序自序第一章 關(guān)于塞尚 第一節(jié) 前言 第二節(jié) “塞尚研究”（1889-1925） 第三節(jié) “塞尚研究”（1926-1965） 第四節(jié) “塞尚研究”（1966-2002） 第五節(jié) 結(jié)語第二章 “塞尚研究”之分析與批判 第一節(jié) 前言 第二節(jié) “塞尚研究”之范疇分析 第三節(jié) 塞尚“研究自然“之意涵 第四節(jié) “塞尚研究”之批判 第五節(jié) 結(jié)語第三章 柏格森哲學(xué) 第一節(jié) 前言 第二節(jié) 柏格林的《試論意識(shí)的直接材料》 第三節(jié) 柏格林的《物質(zhì)與記憶》 第四節(jié) 柏格林的《形而上學(xué)導(dǎo)論》 第五節(jié) 柏格林早期哲學(xué)對藝術(shù)的影響 第六節(jié) 結(jié)語第四章 當(dāng)大師遇見大師 第一節(jié) 前言 第二節(jié) 觀點(diǎn)的相比 第三節(jié) 塞尚晚年畫作中的風(fēng)景 第四節(jié) 塞尚晚年畫作中的靜物與人物 第五節(jié) 塞尚晚年畫作中的人物與自然 第六節(jié) 塞尚晚年畫作中的農(nóng)夫與浴女 第七節(jié) 結(jié)語第五章 藝術(shù)與哲學(xué)的結(jié)晶參考書目

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無

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