爵士春秋

前言

　　從撰寫博士論文那一年，好友Annie借我邁爾斯·戴維斯的卡帶開始，我就與爵士樂結(jié)下不解之緣。回國之后，只要有機會，我絕不放過任何關(guān)于爵士樂的訊息，例如新專輯發(fā)行、史料或傳記出版，以及樂手演出等?！　∽鳛橐粋€聆聽爵士樂超過十年的老樂迷，爵士樂對我來說，已經(jīng)不單純的只是音樂而已。它陪伴我度過教學、研究和服務(wù)蠟燭“三”頭燒，為忙碌而痛苦煎熬的時光。在研究室中，只要我的論文寫作告一段落，總不忘翻一翻厚重的New Grow Dictionary of Jazz，或是上網(wǎng)，到英語世界爵士樂迷的新聞討論群rec．music．bluenote．以及成大資工bbs站的bluenote版(很不幸的，這兩個討論區(qū)都已經(jīng)沒落，取而代之的是新的bbs站或是圖文并茂的WWW討論區(qū))，瞧一瞧最新訊息，并與同好交換訊息。　　曾經(jīng)有段時間，睡覺前一邊聽臺北愛樂電臺的“臺北爵士夜”，一邊閱讀爵士樂的書籍，是我心靈最大的享受與安慰，無論是切·貝克或是查爾斯·明格斯的傳記，還是前《村聲》雜志的樂評人GaryGiddins寫的Visions of Jazz。那些仿佛天籟的音符、那些關(guān)于音樂的曼妙文字總是帶給我諸多樂趣。即使因為暈眩癥而住院檢查時(幸運的是，診斷后醫(yī)師宣布我只是壓力太大)，放在病床邊的書籍也是關(guān)于爵士樂的書：法國爵士樂手Laurent de Wilde撰寫的瑟羅尼斯·蒙克(Thelonious Monk)的傳記Monk?！　】駸針访匀缥遥傁胩婢羰繕仿牨娮鳇c兒什么。最近六七年來，認真地把自己的聆聽心得與音樂、歷史或社會考察的資料相結(jié)合，整理為文，一方面介紹我喜愛的樂手，另一方面也借此推廣爵士樂。，這些文章不定時貼在網(wǎng)絡(luò)上，獲得許多同好的回應(yīng)，稍稍澆灌了本地的聆聽土壤。此次因應(yīng)出書需求，曾經(jīng)貼在網(wǎng)絡(luò)的文章已有相當程度的添修，特別是以欄框方式加上了文學與電影的相關(guān)文字，期盼能使全書的音樂文字更加豐富。

內(nèi)容概要

　　孫秀蕙的文字有股奇異的魅力，能引領(lǐng)讀者的五官和思緒去旅行。旅途中，音樂不只是揚聲器那一端的聲響，而是鑲嵌在生活里的元素。日子，總是那么過著；音樂，也就這么活了?！拔膶W”與“電影”的神出鬼沒成了《爵士春秋》極為耀眼的部分，把聽音樂的格局放大，爵士樂不再只是都會男女欲賦新辭強說悉的圖騰，讓人耳目一新。

作者簡介

孫秀蕙，美國威斯康辛大學麥迪遜校區(qū)大眾傳播學博士，現(xiàn)任中國臺灣政治大學教授。2001到2002年曾赴華盛頓大學西雅圖校區(qū)大眾傳播學院擔任客座研究員。主要著作有《廣告文化》、《走出媒體神話》等。孫秀蕙長年在網(wǎng)絡(luò)爵士樂討論區(qū)耕耘，筆名“小威”（winsconsin）。

書籍目錄

《爵士春秋》——文學與電影的神出鬼沒自序魔鬼死亡，留下天使　談切·貝克（Chet Baker）繁花落盡，枯葉飄零　談桑尼·克拉克（Sonny Clark）黑暗王子　談邁爾斯·戴維斯（Miles Davis）燈光輝煌，暮色蒼?！〖氄勥~爾斯·戴維斯與約翰·科川的哥倫比亞錄音全集高高濺起的湍急河水　談埃里克·多爾非（Eric Dolphy）火焰華爾茲　談埃里克·多爾非在歐洲的錄音如果夢境里也能有配樂　談比爾·伊文思（Bill Evans）1995年夏季的加州涼風　談奇科·漢密爾頓（Chico Hamilton）五重奏羅森堡事件與《奇異的果實》　談比利·霍利迪（Billie Holiday）輕盈與超越　談博比·哈切森（Bobby Hutcherson）微笑而圣潔的靈魂　談瑪哈莉雅·杰克遜（Mahalia Jackson）談福音詩歌（Gospel）女性的痛苦汝甘知？　談埃塔·詹姆斯（Etta James）壯闊且美麗的永恒生命　談約翰·科用對埃爾文·瓊斯（Elving Jones）的影響低音貝斯怪杰　談查爾斯·明格斯（Charles Mingus）熱情之外　查爾斯·明格斯在大西洋唱片公司的晚期錄音巨人能舞　談瑟羅尼斯·蒙克（Thelonious Monk）天使死亡的臉孔　談查理·帕克（Charlic Parker）法國的爵士年代　談強哥·萊因哈特（Django Reinhardt）濕冷水氣中洞見燭光　冬雨天談伍迪·肖（Woody Shaw）郁悶地吹奏快樂的歌曲　談杰克·蒂加登（Jack Teagarden）硝煙彌漫，喃喃低鳴的電風琴　談拉里·揚（Larry Young）恣在年少　談山下洋輔（Yosuke Yamashita）秋吉敏子（Toshiko Akiyoshi）與她的大樂團異國想像大拼盤：交會與融合

章節(jié)摘錄

　　魔鬼死亡，留下天使　　談切·貝克（Chet Baker）　　1988年4月28日，切·貝克與德國漢堡的廣播電臺弦樂團合作，舉行了一次盛大的爵士樂演奏會。演奏會的現(xiàn)場氣氛十分熱烈，所有的爵士樂迷都期待著復出的貝克能夠東山再起?！　⊙葑鄷Y(jié)束之后兩個禮拜，貝克從荷蘭阿姆斯特丹的旅館墜樓喪生。唱片公司收錄了這場成為絕響的演奏會實況，分為上下兩輯發(fā)行。貝克一生潦倒孤寂，在世時曾經(jīng)是酒吧老板眼中的票房毒藥，過世之后，這套專輯卻成為暢銷名盤?！　∫绾涡稳葚惪?，我曾深愛過的小喇叭手？　　貝克曾經(jīng)是1950年代迷倒千萬樂迷的帥哥。他有一張干凈不加修飾的臉，深邃的眼睛與寬闊的下顎。他說話輕軟溫柔，有南方人害羞拘謹?shù)耐獗恚瑢σ魳酚羞^耳不忘的本領(lǐng)。他的好朋友說，貝克正式演奏之前從來不練習，他常常不是喝藥喝得迷迷糊糊，就是醉倒在女人溫柔鄉(xiāng)中。然而，只要他保持清醒地上臺，他準確無誤的記譜本領(lǐng)與熟練的演奏技巧，可以讓挑剔的樂評人無話可說。　　貝克的吹奏風格一如他的演唱技巧，溫柔的曲調(diào)中有嘆息有耳語。他吹奏時有如演唱，演唱時有如吹奏，仿佛世間最好的情歌不過如此?！　∵@個南方的大男孩是天使也是魔鬼。他以英俊的外貌周旋于不同的女人之中，讓她們?yōu)樗麪庯L吃醋。他肆無憚忌地使用海洛因，因放浪形骸而聲名狼藉。爵士樂界的朋友視他為罕見的奇才，餐廳老板與經(jīng)理人卻視他為票房毒藥。他曾經(jīng)是好萊塢籌拍的《情海波瀾》（All The Fine Young（Cannibals）一片的男主角人選，卻因吸毒過深而將這個角色拱手讓給羅伯特·韋納（Rober Wagner）?！　∝惪藦男麓箨戅D(zhuǎn)進歐洲時，將簡約、低調(diào)、無顫音的酷派樂風（The Cool School）吹進了蔚藍海岸。他身邊仍然少不了毒品與女人，因喝藥反復被捕、坐牢，出入療養(yǎng)院戒除毒癮成了他旅歐生涯中，無可奈何卻又欲振乏力的生活方式。他的臉龐隨著歲月的移轉(zhuǎn)與麻醉品的侵蝕，昔日的俊美早已不再。因為生活所迫，貝克錄制了幾張令人不忍卒聽的三流唱片?！　　　　?/pre>



媒體關(guān)注與評論
　　孫秀蕙的文字有股奇異的魅力，能引領(lǐng)讀者的五官和思緒去旅行。旅行途中，音樂不只是揚聲器那一端的聲響，而是鑲嵌在生活里的元素。日子，總是那么過著；音樂，也就這么活了?！　　钼溃ㄒ魳肺淖止ぷ髡撸　　拔膶W”與“電影”的神出鬼沒成了《爵士春秋》極為耀眼的部分，把聽音樂的格局放大，爵士樂不再只是男女欲賦新辭強說愁得圖騰，讓人耳目一新?！　　蝤櫾ā芭_北爵士樂”主持人）　　孫秀蕙的文字常常可以讓讀者“看到”音樂，而她對于引用資料的嚴謹查證，更是值得所有人學習。她的筆調(diào)很特別，除了女性特有的纖秀細膩之外，往往又帶著三分豪氣。閱讀這樣的文章，是種難得的享受?！　　钑r潮（《爵士樂的故事》作者）　　眾所周知，在臺灣，許多“樂評人”、“音樂文字工作者”需要靠替唱片公司寫側(cè)標貼補家用，讓臺灣的樂評人不時受到商業(yè)機制的牽制。但是孫秀蕙老師命好，她不必在音樂這回事兒上為五斗米兒折腰。身為廣受學生歡迎敬重的大學教授，聽音樂、寫音樂或許是她繁忙教學生涯里值得欣慰的片斷。她的文字細膩、觀點鮮明，最重要的是，她所談?wù)摰亩际亲屗袆拥淖髌泛鸵魳芳遥堰@種感動給讀者分享。身為讀者，我想，你的命也很好?！　　K童《樂評人/音樂文字工作者）


編輯推薦
　　《爵士春秋：樂手略傳與時代精神（第2版）》是孫秀蕙所寫的關(guān)于紀錄世界爵士樂演奏家生平事跡的通俗讀物。她的文字常?？梢宰屪x者“看到”音樂，而她對于引用資料的嚴謹查證，更是值得所有人學習。她的筆調(diào)很特別，除了女性特有纖秀細膩之外，往往又帶著三分毫氣。閱讀這樣的文章，是種難得的享受。





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