西洋名畫故事

內(nèi)容概要

這是一本引領(lǐng)我們進入繪畫殿堂通俗讀物。作者從一個普通讀者視角出發(fā)，遴選了西洋繪畫史上66位著名畫家的79幅作品，介紹了他們的繪畫風(fēng)格和生活經(jīng)歷，并對所選作品進行了相關(guān)的背景介紹和技法分析，有利于一般讀者對世界名畫有一定的初步了解和感性認識。

書籍目錄

一、春
二、愛倫娜·富爾曼
三、晚鐘
四、拾穗
五、亞歷山大的圣卡瑟琳
六、圣西西莉亞
七、馬上的小王子
八、湯基大叔
九、葉羅尼姆斯·荷爾茲修埃
十、死之島
十一、馬市
十二、西頓夫人
十三、古牧羊人的悲傷
十四、蒙娜麗莎
十五、倫勃朗和莎士比亞
……

章節(jié)摘錄

　　格列姆夫人作為模特第一次出現(xiàn)在這位畫家面前，正是她19歲剛從歐洲大陸度過新婚旅行歸來的時候。她陶醉于人生的幸福之中，內(nèi)心充滿著對新生活的歡樂和渴望，不論是身姿還是心靈都放射著絢麗的光彩。不過，我們需要認真注意的是這幅畫中的格列姆夫人的臉。她的臉正像庚斯博羅贊美的那樣，極其秀美。但是，我們不能忽視的是從她那美麗的姿容中又表露出一種寂寞傷感之情。這幅畫與同一作者作的題為《德·鮑福爾公爵夫人》的畫像形成鮮明的對比，鮑福爾公爵夫人那愉快的表情充滿了一種迷人的美。　　我們注視格列姆夫人那顯得寂寞的臉，便會漸漸地感到一種痛苦。這里必定有著什么原因。前面寫道她年輕貌美，過著幸福的生活。但是，她的幸福生活好景不長。沒有多久，不幸的日子來臨了，她的生命被無情的死神所攫奪。從這—畫中觀察格列姆夫人的面容，我們便感覺到當她站在庚斯博羅面前的時候，美麗的面容上表露出的寂寞，已預(yù)示了她的薄命；同時也說明了庚斯博羅的偉大畫筆的力量，它甚至在畫面上已將潛伏中的紅顏薄命描繪出來。　　《春》(又名《摩特楓丹回憶》)是柯羅的名作，也是最為世　人所喜愛的作品之一。從構(gòu)圖上看，與《寧芙之舞》、《湖》等作品相同，前景是繁茂的樹木，后景朦朧地暗示著一條通路，這是他的得意之筆。　　畫中的大樹是柳樹，伸展的枯葉幾乎覆蓋了畫面的三分之二。主干已很蒼老。但一團團、一簇簇茂密的嫩葉卻不似樹干的粗壯，顯得如霧如煙，生機勃勃，非常秀麗。左面有一株細細的裸木，這也是柳樹?？铝_沒有忘記添上這樣一棵樹，這幾乎沒有分叉的一株，好像是由大柳樹的插條長成的?？梢钥吹?，兩株樹的樹梢已經(jīng)接在一起了。這是繪畫中的均衡法。　　1954年秋，在日本展出的羅浮宮的作品中，米勒的《牧羊女》特別引起觀眾的喜愛。這幅畫與他的《晚鐘》、《拾穗》一起被公認為是米勒的代表作之一。這幅畫膾炙人口，在世界名畫中，也是屈指可數(shù)的。當展出時，這幅畫與庫爾貝的《追鹿》和杜普列的《槲樹》等名作，　　陳列在一起，但是最引人注目的，我們認為還是米勒的《牧羊女。這是一幅高81厘米，寬100厘米，面積不算大的作品。但它所描繪的畫面空間之深，和那種情調(diào)悠然和諧之美，真不愧是　　一件佳作?！　　　?　　高更的藝術(shù)是與塔希提連在一起的。塔希提是位于太平洋南回歸線附近法國領(lǐng)屬的島嶼。高更1891年6月8日上島，1893年9月初返回法國，在島上停留了大約兩年半的時間。在法國停居兩年后，1895年再次渡海上島，又在塔希提待了大約五年時間，1901年8月前往毛里求斯諸島的多米尼克，1903年死在那里。這就是1891年以后高更以塔希提為中心的生活年表。這個在地圖上難已找到的南太平洋孤島，是很難與高更分開的。這里有開拓者保羅·高更的藝術(shù)?！　∷麑τ跓釒У乃寄街槭菑哪赣H的血緣中繼承來的，因為他的母親是具有歐洲血統(tǒng)的秘魯人。高更并沒有像其他藝術(shù)巨匠那樣少年時代使顯露出藝術(shù)才能，從很早開始便接受繪畫教育，他的環(huán)境是完全不同的。17歲時，他在船上做侍員，有多次往返于阿市爾和平約熱內(nèi)盧之間的航海體驗。高更第一次航海大約便被里約灣的美麗迷住了。在熱帶難以入眠的星夜，他從船員們那里聽來的離奇曲折的冒險故事，與他后來對遙遠的塔希提的向往有著極為密切的關(guān)系吧。　　一天，他在巴黎街頭的小店里發(fā)現(xiàn)了幾幅描繪他向往已久的熱帶的身臨其境般充滿光和色彩的繪畫，便找借口去叩那位畫家的門，進入他畫室學(xué)畫，由此開始，高更向繪畫起步了?！　∧俏划嫾冶闶强滓ぎ吷沉_。高更最初忠實地模仿畢沙羅的畫風(fēng)，但他特殊的天分絕不允許他停留在寫實的畫風(fēng)上。他從新印象派那里接受了色彩的輝煌，不久便全面推行新印象派的主張。接著他又在自己的作品中進行創(chuàng)新的嘗試：使形式盡可能簡略，用濃重的線條勾勒輪廓，因此他的畫風(fēng)具有裝飾意味；另一方面，他的選材也具有幻想式、跳躍式的傾向。其后，高更轉(zhuǎn)向布列塔尼鄉(xiāng)村，在比較淳樸的人事和純潔的自然中發(fā)現(xiàn)美，并集中了許多同道畫家，提出反新印象派的主張?！　∵@些人中有莫里斯·德尼、塞魯西耶、夏米納德、貝爾納等。這一派反對印象派的分割法，避免科學(xué)性的繁瑣，專門致力于叫復(fù)和綜合單純的本質(zhì)。以高更為中心的這一派，從地理上得名被稱作阿旺橋派。但是浪漫的高更并不滿足于法蘭西的農(nóng)村，終于拋棄同道，追求更為粗野、單純的社會和自然，逃避到南太平洋的土人島塔希提來了。不久他宣稱“我要從人為的、因襲的。習(xí)慣的東西中徹底擺脫出來，投入真實和自然之中?！痹谝欢然氐桨屠璧臅r候，他大膽地對文豪斯特林堡說了這樣的豪語：“你們的文明，正是你們的病癥我的野蠻主義，是向健康的復(fù)歸?！彼麑ψ约旱闹鲝垵M懷信心。以上是高更之所以勇敢地選擇了塔希提的發(fā)展脈胳。　　這里刊出的《塔希提婦女》又稱《塔希提的母親和女兒》是高70．9厘米、寬90．3厘米的油畫，系(日本)京都和田左衛(wèi)門所藏。據(jù)說是高更第一次留居塔希提時的作品，一般認為是1891年至1893年間繪制的?！　【褪窃谶@幅作品中，高更也只使用所謂“高更色彩”。無論紅色、綠色、母親上衣的藍色(其中加入了紅色)、褐色，皆是從布列塔尼時代至塔希提時代的高更色彩。他的作品多由這四種顏色繪成。老母親的衣服，嚴格地講，應(yīng)看作是黑色，這與年輕女人衣服的紅色一方面形成明暗色彩的對照，同時也得到了調(diào)和。我認為這有著非常重要的意義。　　母女兩人緊緊地挨在一起。背景以稍亮的綠色襯托出兩個塔希提婦女。作品的色彩關(guān)系雖然沒有以后的塔希提作品那樣明朗，但也是色調(diào)穩(wěn)定的優(yōu)秀作品。色彩安排上所給人的印象是難以忘懷的?！　≡谶@里，兩個塔希提婦女并不是閂常生活中的裸體，她們似乎是穿著盛裝站在高更的畫架前面，因此臉的表情和身體都很僵硬，惟此才使人看到了一種認真的表情，并總覺得有些悲哀。　　下面我簡略地講一講關(guān)于高更和塔希提的故事。高更有一部既是塔希提紀行、又是生活記錄的詩文集《諾亞·諾亞》。書的開頭是從經(jīng)過63天的海上航行，接近塔希提的時候講述的?！　〈@過莫雷阿，塔希提就在我的面前……　　這里大約也流露著高更的憧憬之情。但上島一看，周圍已漂浮著對高更來說是文明污點的灰色油斑。因此他不久來到與塔希提儀28英里之隔的馬塔埃亞，在那里借了一間小屋住下。他開始對塔希提的美感到滿足。這只要看看他的文章便可以明白：　　……一面是海，一面是山，有著起伏的峰巒、可怕的溪谷。到處是巨大的芒果樹。山與海之間立著我的小屋，小屋附近是吃飯的小屋……黃昏，吸著煙草站在海岸上眺望，太陽在水平線上靜靜地沉落。我的右方是莫雷阿島，它半隱著，在光的作用下，使人聯(lián)想到時代久遠的古城，這古城被描繪在輪廓分明的黑色晚霞之中，……夜來了。莫雷阿在睡夢中隱去……靜寂。我知道了塔希提夜的廣袤?！　∷帽M了一切技法描繪了水中的女主人公。這位妙齡少女死后的面型仍是那么清秀純真，那么高雅莊重。少女的臉型，他選用的模特是耶麗娜·希達爾小姐。這位小姐是畫家的朋友維爾德@特巴雷爾發(fā)現(xiàn)的。當時她在一位婦女開的帽子店中做助手，后來他們的另一伙伴霍爾曼，亨特和羅賽蒂也——再地請她做模特。后來這位小姐與羅賽蒂結(jié)了婚。當時由于米萊斯畫《俄菲利亞》要經(jīng)常清她泡在浴缸的水中，使她的身體受到損害，以致過早死去?！　∶兹R斯和羅賽蒂盡管畫著同樣風(fēng)格的美人，但手法上卻有著很大差異，這是非常有意思的。羅賽蒂總是用夸張的手法，有時想細致地描繪頭部，有時又想將柔軟的嘴唇畫成冷冷的一條線，他是憑自己的情緒作畫。幾乎對所有的女人，他都用這樣冷酷的畫筆去繪制。這種無規(guī)則的具象性，就是羅賽蒂的性格。另一方面，米萊斯以希達爾為模特來畫俄菲利亞，為的是要畫出絕佳的美女。羅賽蒂那種無規(guī)則的特點，他一點也沒有。變態(tài)的東西是與他健康的繪畫精神格格不入的?！　∧缢赖亩矸评麃喅哂幸婊笮缘幕孟朊乐?，畫中還有一點把握得非常出色，令人難以忘懷，那就是水邊茂密雜生的樹木和水草。這些都被非常顯眼地、巧妙地描繪出來?！　∵@些花草樹木，就是在植物學(xué)家看來，每棵樹、每棵草的姿態(tài)也是無可非議的。實際上這是比較困難復(fù)雜的工作，可能有些評論家認為，畫不是植物圖譜，不一定要畫得那么逼真，這樣反而是浪費可是米萊斯正是因為這些細致的描畫，使得他的畫就更加煥發(fā)著精彩的光輝。　　米萊斯為了盡可能地使畫面的一切像自然物那樣逼真，他的畫布都是用純白涂底色，而且用陶瓷作調(diào)色板以保持顏色的純度。他為了畫好《俄菲利亞》，為了表達他的幻想美，他對陽光照射下的綠樹的前影和水中倒影的細部，都作了很好的研究?！　榱藢ξ矬w的表現(xiàn)正確無誤，他對實物進行研究的工作，不單單是表現(xiàn)在《俄菲利亞》一幅畫上，在他所有的畫中部是如此。從普通的《木工店》到大家所熟知的《在父母家中的基督》，他為了描寫這些畫的細部，曾一再到木工房看木工們工作，并以木工為模特作畫。他說為了畫他們發(fā)達的肌肉就必須以他們?yōu)槟Ｌ?。他為了畫羊，并且要表達羊是有生命的，所以他到處找活羊畫寫生；由于找不到，他就在羊肉店中買兩只羊的頭，用它來寫生；結(jié)果在這幅畫上他只把兩只羊頭露在外面，把羊身子巧妙地用樹枝、樹葉擋起來，這就是他作畫時下的苦心。

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