硬筆書法縱橫談

內(nèi)容概要

　　《硬筆書法縱橫談》針對幾年來書法藝術(shù)理論研究中，把硬筆書法直接或間接排斥到書法藝術(shù)之外的論調(diào)，進(jìn)行了實(shí)事求是的研究，并對流行的“斷代說”、“源清（代）說”、“源今說”等觀點(diǎn)，從硬筆工具的發(fā)展，載字材料的更新及硬筆書法作品的影響進(jìn)行了深人的探討，努力為硬筆書法藝術(shù)找回它應(yīng)有的坐標(biāo)。

作者簡介

　　孫敦秀，筆名習(xí)韜。中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員硬筆書法委員會(huì)委員，中國硬筆書法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事理論委員會(huì)委員，中國文物協(xié)會(huì)會(huì)員，北京市書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、硬筆書法史編審委員會(huì)副主任。中日韓新書畫家友好聯(lián)盟理事、中外書畫名人研究院名譽(yù)教授?！　ㄑ辛?xí)漢簡、漢隸書體，其作品多次參加國內(nèi)外書展聯(lián)，并被國內(nèi)省，地級(jí)博物館、美術(shù)館、紀(jì)念館及國外博物館收藏，2000年書法作品獲“世界華人藝術(shù)大會(huì)”特別金獎(jiǎng)，香港名人傳記中心審議書法作品為一級(jí)精品。2001年被新加坡神州藝術(shù)院聘為高級(jí)書畫師同年，書畫作品被山東書畫大賽暨國際邀請賽評為特等獎(jiǎng).2002年書畫作品作為國禮送薩馬蘭奇先生收藏2006年書法作品贈(zèng)駐加拿大大使館，當(dāng)年被中華藝術(shù)學(xué)會(huì)、國際中華文化藝術(shù)學(xué)會(huì)授予。德藝雙馨藝術(shù)家稱號(hào)，在京、蘇、像三地舉辦個(gè)人書法展覽。2008年為電視劇《大明醫(yī)圣李時(shí)珍》題寫片名，為紀(jì)曉嵐故居題寫顧額及硯銘文.2009年書法作品作為饋贈(zèng)禮品饋贈(zèng)臺(tái)北市文化局.2010年為河南省南陽市“七十二潭風(fēng)景區(qū)”題字，并石刻摩崖之上。隨著書法知識(shí)的積累和藝術(shù)文踐，多研究書法基礎(chǔ)理論且筆勤心勞，幾年來，編著出版了《書法小詞典》、《文房四寶手冊》、《書法幅式指南》、《中國文房四寶》、《毛澤東書法珍聞》、《中國硬筆發(fā)展史》、《文房四主縱橫談》、《中國硬筆書法史》、《書法幅式百例》、《孫敦秀硬筆書法理論文集》、《孫敦秀書法藝術(shù)》、《殘墨書法之美》等書，多次在專業(yè)報(bào)刊上發(fā)表書濁理論文章，有的被收錄拄《北京市書法家論文集》、《中國第二屆鋼筆書法論文集》中。為著名藝術(shù)大師韓美林先生撰寫評論文章等。前中國書協(xié)主席邵宇曾稱贊.“是一位年青的書法家、書法琿論家?？沙袚?dān)部分教科書寫作”。曾兩次成功策劃、組織全國性書畫大賽。

書籍目錄

只管攀登不問高（自白代序）“筆”字考與論一兼談?dòng)补P書法藝術(shù)的起源硬筆書法應(yīng)有自己的史籍我國硬質(zhì)刻畫圖畫及符號(hào)發(fā)展探蹤外域硬筆的傳人與硬筆書法藝術(shù)波瀾的興起芻議硬筆書法百年春秋近現(xiàn)代硬筆書壇人物述評硬筆及硬筆書法的源流與趨向硬筆書法答問錄中國硬筆書法藝術(shù)應(yīng)申請加入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的建議硬筆發(fā)展史簡論附：千秋硬筆寫新篇軟、硬筆書法幅式解讀書法定義隨想“偏鋒”辯說

章節(jié)摘錄

　　宋代竹、木硬筆實(shí)物的發(fā)現(xiàn)和竹木硬筆遺留墨跡的面世，使我們了解到宋代硬筆書法已將以獨(dú)立的藝術(shù)門類，躋身于中國傳統(tǒng)文化之中，閃射出璀燦的光輝。這種硬筆以它獨(dú)特的便利性、實(shí)用性和藝術(shù)性為人所用，被時(shí)人列為文房寶具的行列。北宋人蘇易簡撰寫的《文房四譜》（又稱《文房四寶譜》）一書，是我國最早的一部系統(tǒng)介紹文房四寶的專著，書中曾有竹、木質(zhì)硬筆的載敘：“不論以竹、以毛、以木，但能染墨成字，即呼之，筆也?！边@是文人們再一次把筆這個(gè)概念的內(nèi)涵揭示得言簡貼切，并把筆這個(gè)概念的外延擴(kuò)展到了毛筆這一品類。從而在理論上明確區(qū)分了硬筆、毛筆這兩個(gè)質(zhì)地不同的書寫工具。把以竹木制作的蘸墨書寫的硬質(zhì)書寫工具，稱之為筆，這是我國文人繼晉崔豹之后在理論上又一次對硬筆的詮釋和記載，并把硬筆和軟筆兩種書寫工具相提并論，可見硬筆當(dāng)時(shí)在書寫舞臺(tái)上的作用、地位和影響。宋時(shí)毛筆制作有了進(jìn)一步的革新，一改晉唐以硬挺為上的制筆方法，使制筆原料及筆的性能趨于多樣化，出現(xiàn)我國制筆史上少有的繁榮景象。這種竹木質(zhì)地的硬筆闖入這五光十色的筆的世界里，并在理論上占有一席之地，顯然是一個(gè)驚時(shí)名世的奇跡?！　≡谔茣r(shí)被列入另冊的刀質(zhì)刻寫工具，基本上已脫離硬筆寫的性能，完全依附著軟筆的墨跡亦步亦趨的契刻。到了宋時(shí)更有過之而無不及，刻的技藝提高，寫的技能皆無，所以，在這里我們把刀質(zhì)刻寫工具仍不能作為硬筆來看，只能把它作為硬筆的遠(yuǎn)祖來簡述。但它和軟筆在刻碑、刻帖領(lǐng)域掀起不少的波瀾。宋時(shí)，碑文的鐫刻，不但匠人鐫刻，且有僧道仕吏們奏刀?！　　?/pre>








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