出版時(shí)間:2013-1 出版社:重慶大學(xué)出版社 作者:拉斯·繆勒,維克托·馬爾塞 頁數(shù):201 字?jǐn)?shù):125000 譯者:李德庚
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前言
為什么要在使用中文的國家出一本關(guān)于西文字體的書?這也是最初我們提給自己的問題。后來才意識(shí)到,這個(gè)問題本身就有問題——我們真的生活在一個(gè)中文的國度嗎? 也許你會(huì)覺得這家伙吃錯(cuò)了藥,在胡言亂語,但想想看,今天,隨著全球一體化的展開,哪個(gè)非西方國家不是進(jìn)入了一個(gè)雙語時(shí)代?現(xiàn)在英語已經(jīng)是小學(xué)甚至幼兒園的必修課;北京胡同里的老外比中國人還多;打開電腦,也許界面是中文的,但系統(tǒng)呢?軟件呢?任何一本書的封面、一件商品的包裝、一家商店店名、一塊交通路牌…一就算你想關(guān)燈睡覺,那你的手指按的都不一定是“關(guān)”而很可能是“OFF”。隨著西文不斷介入當(dāng)代中國人的日常生活,西文字體事實(shí)上也已經(jīng)成為我們今天視覺文化的一部分。對(duì)西文字體的了解與研究已經(jīng)成為當(dāng)代中國的相關(guān)專業(yè)人士迫切去面對(duì)的課題。 今天,中國的設(shè)計(jì)師不光要跟西文字體打交道,也在模仿或研究西方的排版法則,當(dāng)然更多人在使用西方的排版軟件。事實(shí)上,西文字體、西方版式法則與(西式)排版軟件是彼此密切相關(guān)的,如果我們回溯歷史就會(huì)發(fā)現(xiàn),排版軟件是根據(jù)西方版式法則來的,而西方版式法則又是根據(jù)西文字體的規(guī)則來的。反過來說,如果沒有對(duì)西文字體的深入認(rèn)識(shí),就很難真正理解西方的版式法則,當(dāng)然也會(huì)影響到對(duì)排版軟件的掌握。以字體的度量衡為例,為了配合人肉眼的分辨能力,西文字體的單位設(shè)定為“點(diǎn)”(1點(diǎn)相當(dāng)于0.376毫米);為了配合字體的使用,西文版式的網(wǎng)格基本單位也設(shè)定為“點(diǎn)”;為了配合已成慣例的西文字體與西文網(wǎng)格系統(tǒng),排版軟件中也同樣接納了“點(diǎn)”為基本單位。于是,今天全世界的設(shè)計(jì)師無論用的是什么文字,都必須在這個(gè)系統(tǒng)下工作。 今天說到的版式設(shè)計(jì),好像是平面設(shè)計(jì)師的事兒。但在鉛字時(shí)代,卻大多是由排字工人來完成的,因?yàn)楫?dāng)時(shí)的版式構(gòu)建幾乎完全建立在對(duì)字體的理解與應(yīng)用的基礎(chǔ)之上。在字體的物質(zhì)屬性褪去,成為電子代碼之后,平面設(shè)計(jì)師才完全掌握了對(duì)版式的控制權(quán)。這并不是說字體變得不重要了,恰恰相反,在鉛字時(shí)代,字體設(shè)計(jì)只有專業(yè)字體設(shè)計(jì)師和專業(yè)字體鑄造所才能做到,但現(xiàn)在幾乎每個(gè)西方平面設(shè)計(jì)師都能夠獨(dú)立完成,有時(shí)候僅僅是為了某個(gè)項(xiàng)目的需要就會(huì)設(shè)計(jì)一套字體。由于漢字構(gòu)成原理與西文迥異,這個(gè)模式在中國幾乎沒有參照性,但深刻理解字體與版式之間的關(guān)系對(duì)于今天的中國平面設(shè)計(jì)師來說,依然是有明確的借鑒意義的。 漢字和西文是完全不同的文字,由于構(gòu)字原理差異很大,所以字形表現(xiàn)與排版規(guī)則差異也很大(比如漢字發(fā)展出書法與豎排)。但在活字技術(shù)之后,漢字的字形表現(xiàn)與排版規(guī)則就開始全面向西文靠攏,這種“投誠”在很大程度上是迫于技術(shù)上的壓力,而不是人文優(yōu)劣比較的結(jié)果。從鉛字技術(shù)算起,鑄排、照相排版、電子排版,所有技術(shù)邏輯的背后都隱藏著西文字形及字體的人文邏輯。當(dāng)漢字進(jìn)入這個(gè)技術(shù)體系的時(shí)候,也就不可避免地接受了西文的規(guī)則與邏輯:首先是字體的概念,以“體”的變化來給字形增加差異性;正文字體也參照西文的襯線字體與無襯線字體的分法,衍生出宋體與黑體兩個(gè)體系;近年來又引入了西文的字族概念,細(xì)化出級(jí)數(shù)(Regular、Bold、Light等),為的是在保持視覺風(fēng)格統(tǒng)一的前提下,適應(yīng)不同信息表達(dá)的需求。
內(nèi)容概要
《字體傳奇:影響世界的Helvetica》是一本關(guān)于傳奇字體Helvetica的圖文書。本書通過大量從未出版過的珍貴資料,以開闊的視野呈現(xiàn)了字體Helvetica所歷經(jīng)的社會(huì)、文化甚至于跨時(shí)代的演變過程,還普及了關(guān)于字體的通俗知識(shí),以及世界范圍內(nèi)廣為流傳的字體特征。此書非但是專業(yè)設(shè)計(jì)師們的必備讀物,對(duì)大眾讀者也同樣具可讀性。
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作者簡介
拉斯·繆勒(Lars
Muller),1955年生于挪威奧斯陸,設(shè)計(jì)師,出版人,從1982年起在巴登成立視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)工作室,從1985年起在多所設(shè)計(jì)學(xué)院教授建筑、設(shè)計(jì)、藝術(shù)、攝影與社會(huì)的課程。
維克托·馬爾塞(Victor
Malsy),1957年生于德國Froschhausen,接受過技術(shù)工人與男護(hù)士的職業(yè)教育,后來在不來梅藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì),1991年起成立自己的工作室--傳達(dá)與造型工作室,從2000年起擔(dān)任杜塞爾多夫應(yīng)用技術(shù)大學(xué)的設(shè)計(jì)專業(yè)教授,主要研究方向是字體版式與書籍設(shè)計(jì)。
因德拉·庫普弗施密德(Indra
Kupferschmid),1973年生于德國Fulda,在魏瑪?shù)陌浪勾髮W(xué)學(xué)習(xí)視覺傳達(dá),后在荷蘭師從Fred
Smeijers,從1999年起在魏瑪、漢堡和杜塞爾多夫做自由排版設(shè)計(jì)師,從2006年起擔(dān)任薩爾布呂肯美術(shù)學(xué)院的教授,
主要研究方向是字體的歷史與分類整理。
阿克瑟·朗格(Axel
Langer),1968年生于瑞士巴登,在蘇黎世大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)史與音樂理論,從1999年起在Rietberg博物館擔(dān)任伊斯蘭藝術(shù)的出版人和策劃人,主要研究方向是波斯小型藝術(shù)。
書籍目錄
譯序
前言
非個(gè)人化字體,我們的現(xiàn)在與未來
愛德華德·霍夫曼的日志
Helvetica--對(duì)新字體的思考
金屬活字版的Helvetica字族
字體比對(duì)
被淘汰了?
后記(一)
后記(二)
章節(jié)摘錄
版權(quán)頁: 插圖: 為什么是這本書? 這本書關(guān)注的是無襯線字體。無襯線字體最早出現(xiàn)在19世紀(jì)早期,當(dāng)時(shí)只是被人看作是對(duì)襯線字體進(jìn)行了拙劣改造后的“丑八怪”;直到一個(gè)世紀(jì)之后,無襯線字體才真正開始發(fā)揮社會(huì)影響力,從包豪斯到瑞士國際主義,從歐洲到美國,再到全世界,它與工業(yè)化、理性主義、民主與平等觀念、商業(yè)全球化……都有著千絲萬縷的聯(lián)系,可以說,無襯線字體參與了20世紀(jì)西方世界(甚至是全世界)所有的重大社會(huì)演變與歷史變遷,并隨之成長與豐富起來。本書雖然通篇都在講無襯線字體,卻沒有把它孤立為一個(gè)專業(yè)事件來看,書中提供了非常全面而豐富的社會(huì)視角與相關(guān)歷史資料,希望借助真實(shí)的社會(huì)生態(tài)來幫助讀者全面、系統(tǒng)地了解無襯線字體的緣起、成長及社會(huì)意義。 這本書雖然涉獵內(nèi)容很多,但焦點(diǎn)只有一個(gè):以Helvetica體為案例,非常詳盡地講述了方方面面的細(xì)節(jié),向讀者全景式地展現(xiàn)了一套成功字體的設(shè)計(jì)進(jìn)程及社會(huì)影響。在Helvetica體創(chuàng)作的初期,兩位創(chuàng)作者身處異地,所有的討論與修改都是通過信件、草圖與批注來完成的,通過這些原稿,讀者就有機(jī)會(huì)完整地體會(huì)兩位創(chuàng)作者的創(chuàng)作心路,對(duì)于字體設(shè)計(jì)師,這無疑是一片寶藏;對(duì)于平面設(shè)計(jì)師,也大有裨益,從中可以大大增進(jìn)對(duì)字體的認(rèn)識(shí),強(qiáng)化對(duì)字體的應(yīng)用能力。 此外,Helvetica雖然誕生于手工排版的鉛字時(shí)代,但經(jīng)歷了古登堡在西方發(fā)明活字之后到今天數(shù)碼技術(shù)幾乎全部的重要技術(shù)變革,每一次變革都給字體帶來了新的變化,我們今天使用的是數(shù)碼版的Helvetica,它與手工鉛字、機(jī)器鉛字、照相制版的Helvetica都有所不同。書中全面展示了不同版本的Helvetica,從這些版本的對(duì)比中,我們也可以領(lǐng)略技術(shù)對(duì)于字體進(jìn)化的深刻影響。 與此同時(shí),想要在市場(chǎng)上獲得成功,時(shí)間也是非常重要的。鮑爾鑄字公司在瑞士的字體銷售額明顯下滑,正在竭力宣傳他們的新產(chǎn)品FolicGrotesk體,這款字體由因特泰普公司(Intertype)發(fā)行,而這家公司正是萊諾公司最大的競爭對(duì)手。在競爭過程中,兩家鑄字公司都用盡了手段,比如哈斯的銷售代表瓦爾特·菲斯就想盡辦法去摸清斯滕貝爾公司銷售經(jīng)理的脾氣和喜好。由于瑞士的平面設(shè)計(jì)家們反映Folio體的筆畫有點(diǎn)過于纖細(xì),鮑爾公司就加大了印刷機(jī)的壓力,讓這款字體的宣傳材料上看上去更實(shí)在。接著,爭取大客戶的戰(zhàn)斗打響了。
后記
一本書最好的讀者一定就是它的作者。盡管我們不是《字體傳奇——影響世界的Helvetica》的作者,但我們?nèi)滩邉?、翻譯、編輯和設(shè)計(jì)了它的中文版,算是對(duì)中譯本最了解的人了。在這個(gè)過程中,我們受益良多。當(dāng)然,這種基礎(chǔ)知識(shí)的補(bǔ)足并不會(huì)一下子讓我們得到多少提高,但它一定會(huì)細(xì)水長流,讓我們受益終生。 在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域也算待了一些年,經(jīng)歷過各種激情與理想,也經(jīng)歷過各種挫折與絕望,我們之所以愿意花如此巨大的精力去做這樣的基礎(chǔ)讀物,就是因?yàn)橄嘈鸥∪A掩蓋不了基礎(chǔ)的缺失,有時(shí)候一定要回到原點(diǎn),重新把土填好,壓扎實(shí)了,才好放心繼續(xù)前行。接下來我們還會(huì)繼續(xù)做一些“回頭看”的書,也希望大家能繼續(xù)關(guān)注。 這本書能夠順利出版,要感謝楚塵文化的鼎力支持,正因?yàn)橛心銈?,我們才能心無旁騖,把精力集中到書籍的翻譯、編輯與設(shè)計(jì)上來。也要感謝設(shè)計(jì)界一眾師長與好友的支持,尤其是呂敬人老師、王序老師、朱志偉老師、王紹強(qiáng)、趙清、蔣華、李少波、廣煜、陳嶸、何明、盧濤、袁由敏,你們的文字也將為中國讀者理解西文字體提供極大的幫助。另外也要感謝北京博美華彩文化發(fā)展有限責(zé)任公司、北京圖文天地制版印刷有限公司、藝術(shù)與設(shè)計(jì)雜志社在海報(bào)的紙張、印刷和宣傳上的無償支持。還要感謝徐博,是你不厭其煩地幫助我們?nèi)ヅc瑞士出版方交流。還有楊西鳳、方宏章、杜欽等各位朋友的支持,在這里一并致謝。最后還要感謝瑞士文化基金會(huì),感謝你們?yōu)楸緯姆g提供了資助。
媒體關(guān)注與評(píng)論
相對(duì)于19世紀(jì)的那些字體,Helvetica是一個(gè)非常重要的突破,稍微有一點(diǎn)機(jī)械的味道,沒有太多人工的痕跡。它給我們留下很深的印象,因?yàn)樗鼮椤爸行浴?,而中立主義是我們喜愛的一個(gè)字眼,它本身不應(yīng)該包含任何含義,含義應(yīng)該來自文本的內(nèi)容中,而非字體的表象。這正是我們?nèi)绱讼矏跦elvetica的原因。 ——維姆·克勞威爾 字體永遠(yuǎn)在對(duì)我們?cè)V說著什么?字體總是在傳達(dá)某種情緒和氛圍,賦予詞語某種“色彩”。 ——里克·波諾 無論你朝哪里看,你總是能看到各種字體。但其中一種可能是你見得最多的,那就是:Htelvetica。它們存在著,仿佛原本就是環(huán)境的一部分,他們就好像空氣,或是重力。 ——邁克爾·布雷特
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《字體傳奇》編輯推薦:一部圖文并茂的西文無襯線字體簡史,首次披露Helvetica字體創(chuàng)作的原始手稿。
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相對(duì)于19世紀(jì)的那些字體,Helvetica是一個(gè)非常重要的突破,稍微有一點(diǎn)機(jī)械的味道,沒有太多人工的痕跡。它給我們留下很深的印象,因?yàn)樗鼮椤爸行浴保辛⒅髁x是我們喜愛的一個(gè)字眼,它本身不應(yīng)該包含任何含義,含義應(yīng)該來自文本的內(nèi)容中,而非字體的表 象。這正是我們?nèi)绱讼矏跦elvetica的原因。 ——維姆·克勞威爾(Wim Crouwel) 荷蘭現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師 字體永遠(yuǎn)在對(duì)我們?cè)V說著什么?字體總是在傳達(dá)某種情緒和氛圍,賦予詞語某種“色彩”。 ——里克·波諾(Rick Poynor)英國著名設(shè)計(jì)理論家、策展人 無論你朝哪里看,你總是能看到各種字體。但其中一種可能是你見得最多的,那就是:Helvetica。它們存在著,仿佛原本就是環(huán)境的一部分,他們就好像空氣,或是重力。 ——邁克爾·布雷特(Michael Bierut)Pentagram五角設(shè)計(jì)合伙人
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