歡樂之家

內(nèi)容概要

《歡樂之家》是美國女作家伊迪絲·華頓的成名代表作，自1905年出版以來魅力經(jīng)久不衰。1998年入選“20世紀(jì)一百部偉大的英文小說”，2000年被搬上銀幕。該小說之所以經(jīng)久不衰，是因?yàn)樗脐惓鲂碌乩^承了英美文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，巧妙地融合了法國文學(xué)的唯美主義追求，并對(duì)新舊世紀(jì)之交的社會(huì)意識(shí)和存在作出了前期現(xiàn)代主義的藝術(shù)反思。小說的藝術(shù)成就得益于復(fù)雜的多元視角和對(duì)自我身份的深度心理探索，其中既可見奧斯丁、艾略特、哈代小說的風(fēng)采，也有福樓拜、司湯達(dá)、左拉、喬治·桑作品的韻味；更有詹姆斯、德萊塞、菲茨杰拉爾德、劉易斯作品的氛圍，尤為重要的是，小說從非女權(quán)主義的女性視角探討了易卜生的《玩偶之家》鄭重提出卻沒有回答的問題：娜拉出走以后結(jié)果如何？因而具有超越種族、階級(jí)、性別和國別的普遍意義。

作者簡介

美國小說家，以描寫她所處的上層社會(huì)的故事而聞名。華頓于19世紀(jì)90年代起以創(chuàng)作短篇小說為開端，正式開始了寫作生涯，在世紀(jì)之交又涉足長篇小說的寫作。1909年，小說《歡樂之家》出版后，立即引起文壇矚目，該書曾位于暢銷書排行榜之首長達(dá)4個(gè)月之久。1920年出版的《純真年代》被許多評(píng)論家視為華頓最優(yōu)秀的作品，她因此贏得了1921年的普利策小說獎(jiǎng)。華頓是第一位榮膺這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的女性作家。她一生筆耕不輟，堪稱高產(chǎn)。主要作品還有：《伊坦·弗洛美》《暗礁》《鄉(xiāng)村習(xí)俗》《夏天》《月亮的隱現(xiàn)》。

章節(jié)摘錄

　　第一章 塞爾登意外地停住了腳步。在曼哈頓中央火車站下午的人流中，他看見了莉莉·芭特小姐，頓時(shí)眼前一亮。這是九月初的一個(gè)星期一，他剛剛結(jié)束了在鄉(xiāng)下的短暫休假，正要回去工作。在這種時(shí)候，芭特小姐來城里做什么呢？如果她像是要趕火車的樣子，他也許會(huì)推測，她是在新港避暑度假結(jié)束之后，不得不離開一處不再歡迎她的鄉(xiāng)間別墅，趕往另一處，因此和他碰上。但她無所事事的樣子讓他感到困惑。她站在人群之外，任人流在她身旁來來去去，沖向月臺(tái)或街道。她的神情顯得猶豫不決，但他猜想她已經(jīng)有了確切的目的，這神情不過是種偽飾。不知何故，他突然冒出一個(gè)念頭：她是在等某個(gè)人。他對(duì)莉莉·芭特再熟悉不過了，但每次看見她，總覺得她的一舉一動(dòng)充滿了意趣——她的特點(diǎn)就是總能引人深思，她最平常的舉止也仿佛蘊(yùn)含著深意。他本來正筆直地向大門走去，卻一時(shí)興起，信步走到她身邊。他很清楚，如果她不想被熟人看見，就會(huì)設(shè)法躲開他。他打算試試她的伎倆，這挺有趣?！叭麪柕窍壬媲砂。　彼齾s滿面笑容，走上前來攔住他，幾乎顯得急不可耐。擦身而過的一兩個(gè)行人放緩了步子，轉(zhuǎn)頭來看——即使是忙著趕末班火車的鄉(xiāng)下旅客，也不免被芭特小姐的倩影所吸引。塞爾登從未見過她如此容光煥發(fā)的樣子。她鮮亮的面目在人群灰暗的色澤中脫穎而出，比她在舞廳中時(shí)更為耀眼。而在她深色的帽子與帽檐面紗之下，她恢復(fù)了少女的潤澤——那純凈的色彩，在十一年的熬夜生涯，終夜不知疲倦的舞蹈之后，她本已行將失去的東西。真的是十一年嗎？塞爾登想。她真的像她的競爭者所確信的那樣，已經(jīng)度過了二十九歲的生日嗎？“太巧了！”她又說了一遍，“你能來拯救我，真是太好了！”他高興地回答，拯救她乃是自己畢生之重任，只是不知該如何拯救?！芭叮趺礃佣夹邪伞陂L凳上坐著跟我說說話也行啊。別人跳沙龍舞”’時(shí)，我們都可以坐在旁邊不參加，那干嘛不能坐在火車旁邊呢？這兒不比范·奧斯伯格夫人的房子里更熱，女人也不比那兒的女人更丑。”她停止說話，笑著解釋說，她剛從塔克西度來，正要去百樂山莊的格斯·特雷諾家，卻錯(cuò)過了三點(diǎn)十五分到萊茵貝克鎮(zhèn)的火車?！拔妩c(diǎn)半才有下一班車了?！彼戳丝刺自谝路ㄟ吷系蔫偳吨閷毜男∈直碚f，“要等兩個(gè)小時(shí)，我一個(gè)人不知道該干什么。我的女仆今天上午出來幫我買東西，預(yù)定一點(diǎn)鐘去百樂山莊，姑媽家也關(guān)著門，我在城里鬼都不認(rèn)識(shí)一個(gè)?！彼蓱z地朝火車站周圍張望，“說起來，這兒是要比范·奧斯伯格夫人家里熱一些。你有時(shí)間的話，帶我去哪兒透透氣吧?！彼暦Q自己完全可以自由支配時(shí)間——這場奇遇引起了他消遣的興趣。作為旁觀者，他一直很欣賞莉莉·芭特，但他的生活軌跡和她的圈子相去甚遠(yuǎn)。莉莉的提議意味著突如其來的親密時(shí)光，他很樂于花點(diǎn)時(shí)間來享受?！拔覀?nèi)パ├虿璨蛷d喝杯茶吧？”她贊許地微笑，接著輕輕蹙起眉頭?！靶瞧谝挥心敲炊嗳松铣抢飦?，你肯定會(huì)遇到很多煩心事。當(dāng)然，我已經(jīng)老掉牙了，不該標(biāo)新立異，但就算我夠老了，你不是還沒老嗎？”她俏皮地否決了提議，“我想喝茶想得要命——但是有沒有安靜點(diǎn)的地方呀？”她給他一個(gè)燦爛的笑容，他也報(bào)之以微笑。她的謹(jǐn)慎和她的輕率同樣引起他的興趣——他確信無疑，這兩種態(tài)度乃是同一個(gè)精心設(shè)計(jì)的計(jì)劃的一部分。在判斷芭特小姐的意圖時(shí)，他總是運(yùn)用“目的論”來分析。“紐約的好去處相當(dāng)有限，”他說，“不過我可以先叫輛雙座馬車，然后咱們再想轍?！彼麕е┻^休假歸來的人群，從戴著可笑的帽子、面色灰黃的女孩們，以及拼命搖著紙張和蒲扇扇風(fēng)的平胸婦女們身邊經(jīng)過。難道她有可能是這類人中的一份子嗎？這些平庸女人的污穢與粗鄙越發(fā)讓他感到，她是多么不同尋常。剛才下過一陣驟雨，空氣為之一爽。潤濕的街道上空殘存著雨云，使人心曠神怡?！疤懒?！我們走走吧?！睆幕疖囌境鰜頃r(shí)，她說。他們走進(jìn)麥迪遜大道，信步向北走去。當(dāng)她邁著輕快的步伐走在塞爾登身邊時(shí)，塞爾登感到了與她近距離相處所帶來的極度愉悅。這種愉悅來自她纖巧的耳朵，她卷曲起伏的發(fā)浪——可曾有神來之筆為它畫上了一抹亮色——以及她濃密而筆直的黑睫毛。她身邊的一切頓時(shí)變得生機(jī)盎然，精致動(dòng)人，頓時(shí)變得有力而純凈。他生出個(gè)迷惘的念頭，覺得她一定是花費(fèi)了不菲的代價(jià)才創(chuàng)造出來的，是通過某種玄妙的方式犧牲了無數(shù)呆板而丑陋的人才制造出了她。他意識(shí)到，將她與同為女性的蕓蕓眾生相區(qū)別開來的，首先是外在的特質(zhì)：就好像為粗鄙的陶土刷上了精美雅致的釉面。但這個(gè)類比并不能讓他滿意，因?yàn)榇植诘牟馁|(zhì)是無法進(jìn)行精加工的；也不乏另一種可能，即材料本來很好，環(huán)境卻將它造成了無用之物。他正想到這里，太陽出來了，她舉起陽傘，遮斷了他欣賞的目光。過了一會(huì)兒，她停下腳步嘆了口氣?！　　?/pre>




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　　《歡樂之家》是美國女作家伊迪絲·華頓的成名代表作，自1905年出版以來魅力經(jīng)久不衰。1998年入選“20世紀(jì)一百部偉大的英文小說”，2000年被搬上銀幕。該小說之所以經(jīng)久不衰，是因?yàn)樗脐惓鲂碌乩^承了英美文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，巧妙地融合了法國文學(xué)的唯美主義追求，并對(duì)新舊世紀(jì)之交的社會(huì)意識(shí)和存在作出了前期現(xiàn)代主義的藝術(shù)反思。小說的藝術(shù)成就得益于復(fù)雜的多元視角和對(duì)自我身份的深度心理探索，其中既可見奧斯丁、艾略特、哈代小說的風(fēng)采，也有福樓拜、司湯達(dá)、左拉、喬治·桑作品的韻味；更有詹姆斯、德萊塞、菲茨杰拉爾德、劉易斯作品的氛圍，尤為重要的是，小說從非女權(quán)主義的女性視角探討了易卜生的《玩偶之家》鄭重提出卻沒有回答的問題：娜拉出走以后結(jié)果如何？因而具有超越種族、階級(jí)、性別和國別的普遍意義。





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