外國電影史
出版時間：2012-8 出版社：重慶大學出版社 作者：袁智忠 頁數(shù)：276 字數(shù)：322000
Tag標簽：無
內(nèi)容概要
袁智忠主編的《外國電影史》針對影視專業(yè)學生和研究生的學習需要編寫。作者長期從事影視專業(yè)教學工作，理論和實際經(jīng)驗豐富?！锻鈬娪笆贰分饕v述了外國電影發(fā)展的歷史，從電影的出現(xiàn)，再到其在各主要國家的發(fā)展，內(nèi)容詳細、史料扎實，將世界電影歷史清晰而有脈絡地呈現(xiàn)出來。該教材雖然是按照教材的體例編寫，但也可作為電影愛好者了解電影發(fā)展歷史的讀物。
作者簡介
筆名雨人，重慶梁平人。西南大學教授，博士，作家，電影學、傳播學、藝術學碩士研究生導師。主要從事影視學等學科的教學和研究。西南大學天籟影視藝術學院副院長，西南大學影視傳播與道德教育研究中心主任，重慶市應用寫作學會會長，中國作家協(xié)會會員。在《電影藝術》《現(xiàn)代傳播》《藝術百家》《高等教育研究》《美術觀察》《當代文壇》《寫作》等刊物發(fā)表學術論文60余篇，有多篇被人大復印資料全文轉(zhuǎn)載。出版專著、教材《電影的讀解》《影視藝術導論》《影視批評綱要》《影視傳播概論》《影視鑒賞》《現(xiàn)代應用寫作教程》《公務員常見應用文寫作》等20余部。著有散文詩集《心碑》《騎馬走向墓地》。主持《新世紀電影批評價值取向的倫理性研究》(廣電總局2011年年度項目)《重慶本土革命歷史題材電視劇研究》(重慶社科2011年度項目)《新時期影視創(chuàng)作的道德價值取向與影響研究》(教育部2008年度人文社科項目)《影視文化傳播與重慶市社會主義新農(nóng)村建設》(重慶社科2006年度重點項目)等課題多項。
書籍目錄
第一編 歐洲電影(上)
第一章 法國電影
第一節(jié) 法國電影概述
第二節(jié) 法國電影思潮與流派
第三節(jié) 法國電影導演及作品(上)
第四節(jié) 法國電影導演及作品(中)
第五節(jié) 法國電影導演及作品(下)
第二章 意大利電影
第一節(jié) 意大利電影概述
第二節(jié) 意大利電影思潮與流派
第三節(jié) 意大利電影導演及作品(上)
第四節(jié) 意大利電影導演及作品(下)
第三章 英國電影
第一節(jié) 英國電影概述
第二節(jié) 英國電影思潮與流派
第三節(jié) 英國電影導演及作品
第二編 歐洲電影(下)
第四章 蘇聯(lián)及俄羅斯電影
第一節(jié) 蘇聯(lián)及俄羅斯電影概述
第二節(jié) 蘇聯(lián)和俄羅斯電影思潮與流派
第三節(jié) 蘇聯(lián)電影導演及作品(上)
第四節(jié) 蘇聯(lián)電影導演及作品(中)
第五節(jié) 俄羅斯電影導演及作品(下)
第五章 德國電影
第一節(jié) 德國電影概述
第二節(jié) 德國電影思潮與流派
第三節(jié) 德國電影導演及作品
第六章 西班牙、波蘭、瑞典、丹麥電影
第一節(jié) 西班牙電影
第二節(jié) 波蘭電影
第三節(jié) 瑞典電影
第四節(jié) 丹麥電影
第三編 美洲電影
第七章 美國電影
第一節(jié) 美國電影概述
第二節(jié) 美國電影思潮與流派
第三節(jié) 美國電影導演及作品(上)
第四節(jié) 美國電影導演及作品(中)
第五節(jié) 美國電影導演及作品(下)
第八章 美洲其他國家電影
第一節(jié) 加拿大電影
第二節(jié) 墨西哥電影
第三節(jié) 巴西電影
第四節(jié) 阿根廷電影
第五節(jié) 古巴電影
第六節(jié) 智利電影
第四編 亞洲及大洋洲電影
第九章 日本電影
第一節(jié) 日本電影概述
第二節(jié) 日本電影的思潮與流派
第三節(jié) 日本電影導演及作品
第十章 印度電影
第一節(jié) 印度電影概述
第二節(jié) 印度電影導演及作品
第十一章 韓國、伊朗電影
第一節(jié) 韓國電影
第二節(jié) 伊朗電影
第十二章 澳大利亞和新西蘭電影
第一節(jié) 澳大利亞電影
第二節(jié) 新西蘭電影
第十三章 越南、泰國及亞洲其他國家電影
第一節(jié) 越南電影
第二節(jié) 泰國電影
第三節(jié) 亞洲其他國家電影
參考文獻
后記
章節(jié)摘錄
?。ǘ┟防飷鄣闹破顒印 ≡?895年12月28日晚上，盧米埃爾兄弟展示他們的電影機那天，喬治·梅里愛正是那33位觀眾中的一位?！ ?888年，梅里愛買下了一座專門表演魔術與舞臺劇的劇院：羅貝爾，烏丹劇院，這個劇院就在安瑞·盧米埃爾的住所和卡普辛路14號大咖啡廳之間。1895年12月28日當晚，在看完盧米埃爾兄弟放映的電影鏡頭后，他對這種新奇的電影機產(chǎn)生了濃厚的興趣，當即向盧米埃爾兄弟提出購買意向，但是遭到拒絕。不久，梅里愛終于從英國光學家威廉·保羅那里購買了一部改裝自愛迪生電影視鏡的“劇場放映機”。梅里愛自己摸索，又將這部“劇場放映機”改裝成能夠進行拍攝和放映的攝影機，從此，開始了他傳奇般的制片事業(yè)。 起初，梅里愛的制片多是模仿盧米埃爾和愛迪生的影片，他把電影當做一種新鮮玩意兒展現(xiàn)給劇場觀眾，牟取利益。然而，一次偶然的機會，梅里愛發(fā)現(xiàn)停機再拍可以造成驚人的效果，于是他就用這種特技攝影方法，于1896年10月拍成了一部《貴婦失蹤》。在這部電影中他運用了停機再拍的方法，使女演員突然從銀幕上消失了?！ 顿F婦失蹤》的驚人效果，使得梅里愛對特技攝影倍感興趣。他開發(fā)了許多特技攝影法，例如，用疊印法拍攝了《魔窟》，用遮蓋法拍攝了《多頭人》，用多次曝光法拍攝了《音樂狂》等?！ ?897年，他在位于蒙特勒伊蘇布瓦的家中建立了電影史上的第一個攝影棚，在這里，他不斷地開發(fā)特技攝影效果。梅里愛還成立了明星影業(yè)公司，專門進行電影制片活動。在此后的15年中，他一共攝制了五六百部影片?！ ∶防飷鄣淖畲筘暙I是將電影和敘事聯(lián)系起來，建立了故事片這一重要的電影形式。他將戲劇演出的流程引到電影拍攝中來，他“有系統(tǒng)地將絕大部分戲劇上的方法如劇本、演員、服裝、化妝、布景、機關裝置，以及景或幕的劃分等，應用到電影上來”?！ ∶防飷鄣念}材來自多方面，他根據(jù)真實新聞事件拍攝了“搬演新聞故事片”《戰(zhàn)艦梅因號的爆炸》《土希戰(zhàn)爭》《德雷福斯案件》《縱火犯》《愛德華七世的加冕》等。他還根據(jù)經(jīng)典童話故事改編拍攝了《灰姑娘》《小紅帽》《天方夜譚》《藍胡子》等。但是最著名的是他拍攝的科幻片，例如，根據(jù)凡爾納和威爾斯的兩部科幻小說改編的《月球旅行記》和《太空旅行記》?！ ∮捎诒I版猖獗，加上梅里愛固守戲劇舞臺美學，使得觀眾越來越厭煩他制作的影片。最后，他在短短幾年中就宣告破產(chǎn)。晚年，他在巴黎蒙巴納斯火車站擺攤，以販賣玩具為生，于1938年去世?！ 。ㄈ╇娪爱a(chǎn)業(yè)初興 當其他國家還在手工作坊式地生產(chǎn)電影時，法國已經(jīng)開始建立電影工業(yè)了。 “19世紀末20世紀初，法國也和其他各主要資本主義國家一樣，經(jīng)歷了資本和生產(chǎn)的集中過程，并在此基礎上形成了壟斷，從而從自由資本主義過渡到帝國主義階段。”在這次經(jīng)濟劇變中，法國電影也開始走上“大生產(chǎn)”之路，產(chǎn)生了一些大型電影公司，其中屬百代公司的影響最大?！ “俅镜膭?chuàng)始人查利·百代最早靠販賣愛迪生公司生產(chǎn)的留聲機的仿制品起家。后來查利，百代及其兄弟埃米爾、泰奧菲勒和雅克預計到電影可能會為他們帶來不錯的利潤，于是在1896年合資創(chuàng)辦了百代公司。1898年，百代公司得到了法國銀行和財團的支持，很快就發(fā)展壯大起來?！ ?901年開始，百代公司專注于電影制作。在查利·百代野心勃勃地苦心經(jīng)營下，短短幾年的時間，百代公司就成為世界上最大的托拉斯電影帝國?！ ≡谥破矫?，百代公司聘用費迪南·齊卡來管理電影生產(chǎn)?！褒R卡最大的優(yōu)點。就是能夠體會群眾的興趣，能了解巡回放映商和他們的顧客喜歡的是什么?！彼耆凑帐袌龅男枨髞砩a(chǎn)影片。在好萊塢之前，齊卡就知道用性和暴力來吸引眼球，例如，他最出名的電影《一個犯罪的故事》就將犯罪的呈現(xiàn)作為賣點。齊卡也制作了一些改編題材和神話劇，但是最為成功的是喜劇片，這些喜劇片主要的手段是噱頭、特技攝影和來自英國的追逐場景。排演新聞片也成為百代的一大業(yè)務。1907年百代公司組織了作家及文學家電影協(xié)會，取得了法國大部分戲劇的改編權。1908年百代創(chuàng)建了“百代日志”的新項目，開始拍攝新聞電影?！ ?/pre>圖書封面
圖書標簽Tags
無評論、評分、閱讀與下載
用戶評論 (總計1條)
- 詳細 細致