外國(guó)電影史

內(nèi)容概要

袁智忠主編的《外國(guó)電影史》針對(duì)影視專(zhuān)業(yè)學(xué)生和研究生的學(xué)習(xí)需要編寫(xiě)。作者長(zhǎng)期從事影視專(zhuān)業(yè)教學(xué)工作，理論和實(shí)際經(jīng)驗(yàn)豐富?！锻鈬?guó)電影史》主要講述了外國(guó)電影發(fā)展的歷史，從電影的出現(xiàn)，再到其在各主要國(guó)家的發(fā)展，內(nèi)容詳細(xì)、史料扎實(shí)，將世界電影歷史清晰而有脈絡(luò)地呈現(xiàn)出來(lái)。該教材雖然是按照教材的體例編寫(xiě)，但也可作為電影愛(ài)好者了解電影發(fā)展歷史的讀物。

作者簡(jiǎn)介

筆名雨人，重慶梁平人。西南大學(xué)教授，博士，作家，電影學(xué)、傳播學(xué)、藝術(shù)學(xué)碩士研究生導(dǎo)師。主要從事影視學(xué)等學(xué)科的教學(xué)和研究。西南大學(xué)天籟影視藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，西南大學(xué)影視傳播與道德教育研究中心主任，重慶市應(yīng)用寫(xiě)作學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。在《電影藝術(shù)》《現(xiàn)代傳播》《藝術(shù)百家》《高等教育研究》《美術(shù)觀察》《當(dāng)代文壇》《寫(xiě)作》等刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文60余篇，有多篇被人大復(fù)印資料全文轉(zhuǎn)載。出版專(zhuān)著、教材《電影的讀解》《影視藝術(shù)導(dǎo)論》《影視批評(píng)綱要》《影視傳播概論》《影視鑒賞》《現(xiàn)代應(yīng)用寫(xiě)作教程》《公務(wù)員常見(jiàn)應(yīng)用文寫(xiě)作》等20余部。著有散文詩(shī)集《心碑》《騎馬走向墓地》。主持《新世紀(jì)電影批評(píng)價(jià)值取向的倫理性研究》(廣電總局2011年年度項(xiàng)目)《重慶本土革命歷史題材電視劇研究》(重慶社科2011年度項(xiàng)目)《新時(shí)期影視創(chuàng)作的道德價(jià)值取向與影響研究》(教育部2008年度人文社科項(xiàng)目)《影視文化傳播與重慶市社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)》(重慶社科2006年度重點(diǎn)項(xiàng)目)等課題多項(xiàng)。

書(shū)籍目錄

第一編  歐洲電影(上)
  第一章  法國(guó)電影
    第一節(jié)  法國(guó)電影概述
    第二節(jié)  法國(guó)電影思潮與流派
    第三節(jié)  法國(guó)電影導(dǎo)演及作品(上)
    第四節(jié)  法國(guó)電影導(dǎo)演及作品(中)
    第五節(jié)  法國(guó)電影導(dǎo)演及作品(下)
  第二章  意大利電影
    第一節(jié)  意大利電影概述
    第二節(jié)  意大利電影思潮與流派
    第三節(jié)  意大利電影導(dǎo)演及作品(上)
    第四節(jié)  意大利電影導(dǎo)演及作品(下)
  第三章  英國(guó)電影
    第一節(jié)  英國(guó)電影概述
    第二節(jié)  英國(guó)電影思潮與流派
    第三節(jié)  英國(guó)電影導(dǎo)演及作品
第二編  歐洲電影(下)
  第四章  蘇聯(lián)及俄羅斯電影
    第一節(jié)  蘇聯(lián)及俄羅斯電影概述
    第二節(jié)  蘇聯(lián)和俄羅斯電影思潮與流派
    第三節(jié)  蘇聯(lián)電影導(dǎo)演及作品(上)
    第四節(jié)  蘇聯(lián)電影導(dǎo)演及作品(中)
    第五節(jié)  俄羅斯電影導(dǎo)演及作品(下)
  第五章  德國(guó)電影
    第一節(jié)  德國(guó)電影概述
    第二節(jié)  德國(guó)電影思潮與流派
    第三節(jié)  德國(guó)電影導(dǎo)演及作品
  第六章  西班牙、波蘭、瑞典、丹麥電影
    第一節(jié)  西班牙電影
    第二節(jié)  波蘭電影
    第三節(jié)  瑞典電影
    第四節(jié)  丹麥電影
第三編  美洲電影
  第七章  美國(guó)電影
    第一節(jié)  美國(guó)電影概述
    第二節(jié)  美國(guó)電影思潮與流派
    第三節(jié)  美國(guó)電影導(dǎo)演及作品(上)
    第四節(jié)  美國(guó)電影導(dǎo)演及作品(中)
    第五節(jié)  美國(guó)電影導(dǎo)演及作品(下)
  第八章  美洲其他國(guó)家電影
    第一節(jié)  加拿大電影
    第二節(jié)  墨西哥電影
    第三節(jié)  巴西電影
    第四節(jié)  阿根廷電影
    第五節(jié)  古巴電影
    第六節(jié)  智利電影
第四編  亞洲及大洋洲電影
  第九章  日本電影
    第一節(jié)  日本電影概述
    第二節(jié)  日本電影的思潮與流派
    第三節(jié)  日本電影導(dǎo)演及作品
  第十章  印度電影
    第一節(jié)  印度電影概述
    第二節(jié)  印度電影導(dǎo)演及作品
  第十一章  韓國(guó)、伊朗電影
    第一節(jié)  韓國(guó)電影
    第二節(jié)  伊朗電影
  第十二章  澳大利亞和新西蘭電影
    第一節(jié)  澳大利亞電影
    第二節(jié)  新西蘭電影
  第十三章  越南、泰國(guó)及亞洲其他國(guó)家電影
    第一節(jié)  越南電影
    第二節(jié)  泰國(guó)電影
    第三節(jié)  亞洲其他國(guó)家電影
參考文獻(xiàn)
后記

章節(jié)摘錄

　?。ǘ┟防飷?ài)的制片活動(dòng)　　在1895年12月28日晚上，盧米埃爾兄弟展示他們的電影機(jī)那天，喬治·梅里愛(ài)正是那33位觀眾中的一位?！　?888年，梅里愛(ài)買(mǎi)下了一座專(zhuān)門(mén)表演魔術(shù)與舞臺(tái)劇的劇院：羅貝爾，烏丹劇院，這個(gè)劇院就在安瑞·盧米埃爾的住所和卡普辛路14號(hào)大咖啡廳之間。1895年12月28日當(dāng)晚，在看完盧米埃爾兄弟放映的電影鏡頭后，他對(duì)這種新奇的電影機(jī)產(chǎn)生了濃厚的興趣，當(dāng)即向盧米埃爾兄弟提出購(gòu)買(mǎi)意向，但是遭到拒絕。不久，梅里愛(ài)終于從英國(guó)光學(xué)家威廉·保羅那里購(gòu)買(mǎi)了一部改裝自愛(ài)迪生電影視鏡的“劇場(chǎng)放映機(jī)”。梅里愛(ài)自己摸索，又將這部“劇場(chǎng)放映機(jī)”改裝成能夠進(jìn)行拍攝和放映的攝影機(jī)，從此，開(kāi)始了他傳奇般的制片事業(yè)。　　起初，梅里愛(ài)的制片多是模仿盧米埃爾和愛(ài)迪生的影片，他把電影當(dāng)做一種新鮮玩意兒展現(xiàn)給劇場(chǎng)觀眾，牟取利益。然而，一次偶然的機(jī)會(huì)，梅里愛(ài)發(fā)現(xiàn)停機(jī)再拍可以造成驚人的效果，于是他就用這種特技攝影方法，于1896年10月拍成了一部《貴婦失蹤》。在這部電影中他運(yùn)用了停機(jī)再拍的方法，使女演員突然從銀幕上消失了?！　　顿F婦失蹤》的驚人效果，使得梅里愛(ài)對(duì)特技攝影倍感興趣。他開(kāi)發(fā)了許多特技攝影法，例如，用疊印法拍攝了《魔窟》，用遮蓋法拍攝了《多頭人》，用多次曝光法拍攝了《音樂(lè)狂》等?！　?897年，他在位于蒙特勒伊蘇布瓦的家中建立了電影史上的第一個(gè)攝影棚，在這里，他不斷地開(kāi)發(fā)特技攝影效果。梅里愛(ài)還成立了明星影業(yè)公司，專(zhuān)門(mén)進(jìn)行電影制片活動(dòng)。在此后的15年中，他一共攝制了五六百部影片?！　∶防飷?ài)的最大貢獻(xiàn)是將電影和敘事聯(lián)系起來(lái)，建立了故事片這一重要的電影形式。他將戲劇演出的流程引到電影拍攝中來(lái)，他“有系統(tǒng)地將絕大部分戲劇上的方法如劇本、演員、服裝、化妝、布景、機(jī)關(guān)裝置，以及景或幕的劃分等，應(yīng)用到電影上來(lái)”?！　∶防飷?ài)的題材來(lái)自多方面，他根據(jù)真實(shí)新聞事件拍攝了“搬演新聞故事片”《戰(zhàn)艦梅因號(hào)的爆炸》《土希戰(zhàn)爭(zhēng)》《德雷福斯案件》《縱火犯》《愛(ài)德華七世的加冕》等。他還根據(jù)經(jīng)典童話故事改編拍攝了《灰姑娘》《小紅帽》《天方夜譚》《藍(lán)胡子》等。但是最著名的是他拍攝的科幻片，例如，根據(jù)凡爾納和威爾斯的兩部科幻小說(shuō)改編的《月球旅行記》和《太空旅行記》?！　∮捎诒I版猖獗，加上梅里愛(ài)固守戲劇舞臺(tái)美學(xué)，使得觀眾越來(lái)越厭煩他制作的影片。最后，他在短短幾年中就宣告破產(chǎn)。晚年，他在巴黎蒙巴納斯火車(chē)站擺攤，以販賣(mài)玩具為生，于1938年去世。　?。ㄈ╇娪爱a(chǎn)業(yè)初興　　當(dāng)其他國(guó)家還在手工作坊式地生產(chǎn)電影時(shí)，法國(guó)已經(jīng)開(kāi)始建立電影工業(yè)了?！　　?9世紀(jì)末20世紀(jì)初，法國(guó)也和其他各主要資本主義國(guó)家一樣，經(jīng)歷了資本和生產(chǎn)的集中過(guò)程，并在此基礎(chǔ)上形成了壟斷，從而從自由資本主義過(guò)渡到帝國(guó)主義階段?！痹谶@次經(jīng)濟(jì)劇變中，法國(guó)電影也開(kāi)始走上“大生產(chǎn)”之路，產(chǎn)生了一些大型電影公司，其中屬百代公司的影響最大?！　“俅镜膭?chuàng)始人查利·百代最早靠販賣(mài)愛(ài)迪生公司生產(chǎn)的留聲機(jī)的仿制品起家。后來(lái)查利，百代及其兄弟埃米爾、泰奧菲勒和雅克預(yù)計(jì)到電影可能會(huì)為他們帶來(lái)不錯(cuò)的利潤(rùn)，于是在1896年合資創(chuàng)辦了百代公司。1898年，百代公司得到了法國(guó)銀行和財(cái)團(tuán)的支持，很快就發(fā)展壯大起來(lái)。　　1901年開(kāi)始，百代公司專(zhuān)注于電影制作。在查利·百代野心勃勃地苦心經(jīng)營(yíng)下，短短幾年的時(shí)間，百代公司就成為世界上最大的托拉斯電影帝國(guó)?！　≡谥破矫?，百代公司聘用費(fèi)迪南·齊卡來(lái)管理電影生產(chǎn)?！褒R卡最大的優(yōu)點(diǎn)。就是能夠體會(huì)群眾的興趣，能了解巡回放映商和他們的顧客喜歡的是什么?！彼耆凑帐袌?chǎng)的需求來(lái)生產(chǎn)影片。在好萊塢之前，齊卡就知道用性和暴力來(lái)吸引眼球，例如，他最出名的電影《一個(gè)犯罪的故事》就將犯罪的呈現(xiàn)作為賣(mài)點(diǎn)。齊卡也制作了一些改編題材和神話劇，但是最為成功的是喜劇片，這些喜劇片主要的手段是噱頭、特技攝影和來(lái)自英國(guó)的追逐場(chǎng)景。排演新聞片也成為百代的一大業(yè)務(wù)。1907年百代公司組織了作家及文學(xué)家電影協(xié)會(huì)，取得了法國(guó)大部分戲劇的改編權(quán)。1908年百代創(chuàng)建了“百代日志”的新項(xiàng)目，開(kāi)始拍攝新聞電影?！　　?/pre>








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