德語(yǔ)短篇小說(shuō)經(jīng)典

前言

Novelle——“好看的”德語(yǔ)文學(xué)    按照文學(xué)史的傳統(tǒng)觀點(diǎn)，德國(guó)、奧地利以及瑞士的德語(yǔ)文學(xué)被看成一個(gè)整體。這不僅由于語(yǔ)言的一致，還因?yàn)檫@些國(guó)家的歷史和文化有著血肉一般的密切關(guān)系。作家們的創(chuàng)作也自然而然地相互學(xué)習(xí)，相互影響，相互融合，形成了一個(gè)整體。我們把這三個(gè)國(guó)家的二十位德語(yǔ)作家邀請(qǐng)到同一個(gè)集子里來(lái)，只是在他們的名字前面冠以各自不同的國(guó)籍。    從時(shí)間看，歌德的《誘惑》寫于1794年，是集子里最早的一篇；最晚的則是斯蒂芬·茨威格的《第三只鴿子的傳說(shuō)》，它問(wèn)世的時(shí)間已是法西斯猖獗得不可一世的1936年。其間近一個(gè)半世紀(jì)，是地處歐洲的德、奧、瑞三國(guó)社會(huì)急遽變化的多事之秋，集子里的二十六篇作品，多數(shù)都直接或間接地反映了這一時(shí)期歷史發(fā)展的某個(gè)片斷。歌德的兩篇小說(shuō)表達(dá)了年輕資產(chǎn)階級(jí)的生活理想和道德觀念，贊頌了對(duì)事業(yè)的進(jìn)取，對(duì)生活的享受，對(duì)愛情的追求，通篇充滿了陽(yáng)光和朝氣。茨威格和卡夫卡的三篇作品則反映了資產(chǎn)階級(jí)傳統(tǒng)理想的破滅，彌漫著世界末日即將到來(lái)似的沉郁、惶惑或苦悶的情緒。所有二十六篇作品匯集起來(lái)，便構(gòu)成一幅長(zhǎng)長(zhǎng)的、生動(dòng)的歷史畫卷。讀完全書，我們對(duì)這三個(gè)國(guó)家尤其是德國(guó)在此期間的歷史發(fā)展過(guò)程，會(huì)得到一個(gè)形象的、感性的認(rèn)識(shí)。    與英法等國(guó)相比，德國(guó)資本主義的發(fā)展自有它的特點(diǎn)。這種特點(diǎn)反映在文學(xué)中，便造成了德語(yǔ)文學(xué)與歐洲其他國(guó)家文學(xué)的顯著差異。    17世紀(jì)上半葉，在德意志土地上進(jìn)行了三十年之久的宗教戰(zhàn)爭(zhēng)(1618—1648)，使德國(guó)分裂成三百多個(gè)小諸侯國(guó)，大大推遲了社會(huì)歷史的進(jìn)程。德國(guó)資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展的緩慢和不平衡，造成了它的資產(chǎn)階級(jí)茍且偷安、無(wú)所作為的軟弱性格。在這種歷史條件下，很難產(chǎn)生像參天大樹一般氣魄宏偉的長(zhǎng)篇小說(shuō)，很難產(chǎn)生像巴爾扎克、狄更斯、托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基那樣擅長(zhǎng)寫長(zhǎng)篇小說(shuō)的巨匠。但是，作為歷史的補(bǔ)償，德語(yǔ)文學(xué)卻以詩(shī)歌和Novelle(即中短篇小說(shuō))著稱于世。著名的德語(yǔ)作家大都寫過(guò)一些優(yōu)秀的中短篇小說(shuō)。關(guān)于Novelle這種體裁樣式的歷史源流、藝術(shù)特點(diǎn)以及漢譯等等，請(qǐng)參閱譯者所編的《德語(yǔ)中篇小說(shuō)經(jīng)典》的導(dǎo)讀。    德語(yǔ)國(guó)家的中短篇小說(shuō)，其中特別是以一時(shí)一事為題材的短篇，具備以小見大的優(yōu)點(diǎn)。它們像生命力旺盛的山花野草一般，在德語(yǔ)國(guó)家的土地上到處生長(zhǎng)，發(fā)育得多彩多姿。霍夫曼和其他浪漫派作家的小說(shuō)，散發(fā)著神秘的“蘭花”的幽香；凱勒和高特赫爾夫等瑞士小說(shuō)家的作品，充溢著阿爾卑斯山明媚的陽(yáng)光和清新的空氣；生長(zhǎng)在北海之濱的施托姆，他的小說(shuō)始終像籠上了一層輕霧似的，彌漫著凄清柔美的詩(shī)意……    日耳曼民族是個(gè)善于深思的民族，古往今來(lái)產(chǎn)生了不少偉大的哲人和學(xué)者。這個(gè)民族特點(diǎn)影響到文學(xué)，好處是出現(xiàn)了像((浮士德》式的富于哲理的巨著；壞處則是造成長(zhǎng)篇小說(shuō)大都議論冗雜，流于枯燥沉悶。19世紀(jì)末，托馬斯·曼等登上文壇，打破了德語(yǔ)長(zhǎng)篇小說(shuō)貧乏和成就不大的局面。然而，即使他那偉大的代表作《布登勃洛克一家》，也仍被人比做“一部重載而行的車輛”，讀起來(lái)同樣并不輕松。但是，德國(guó)的中短篇小說(shuō)，尤其是短篇，一般卻沒有這個(gè)毛病。從形式上說(shuō)，這種體裁本身就決定了必須剪裁經(jīng)濟(jì)，要求內(nèi)容高度凝練集中，容不得大發(fā)議論，或進(jìn)行哲學(xué)思辨。與板著面孔的長(zhǎng)篇小說(shuō)家不同，德語(yǔ)中短篇小說(shuō)的作者們大多是講故事的能手。歌德、格里爾帕策、凱勒、施托姆、邁耶爾、海澤、茨威格……他們的作品都結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、富于傳奇色彩和戲劇性，既思想深邃又充滿幽默感和畫意詩(shī)情，能使人讀得津津有味，從中獲得豐富的藝術(shù)享受。這就是說(shuō)，德語(yǔ)文學(xué)并非如某些人認(rèn)為的那樣都缺乏可讀性，也有“好看的”德語(yǔ)文學(xué)，那就是它的Novelle。    還有必要談?wù)劦抡Z(yǔ)中短篇小說(shuō)在世界文學(xué)之林的地位。在本集涉及的一百多年里，德語(yǔ)國(guó)家出了霍夫曼、凱勒、卡夫卡三位在世界上有巨大影響的短篇小說(shuō)家。以《謝拉皮翁兄弟》這個(gè)中短篇集聞名的霍夫曼，深受巴爾扎克、波德萊爾、狄更斯、愛倫·坡、果戈理以及歐美其他許多大作家的稱贊；凱勒創(chuàng)作了《塞爾德維拉的人們》等幾個(gè)優(yōu)秀短篇小說(shuō)集，更被譽(yù)為“中短篇小說(shuō)家里的莎士比亞”；至于卡夫卡，他著名的《變形記》等中短篇小說(shuō)則被公認(rèn)為西方現(xiàn)代派小說(shuō)的經(jīng)典著作，很少歐美現(xiàn)代小說(shuō)作者不曾受到過(guò)他的影響和啟發(fā)。此外，克萊斯特、施托姆、海澤、托馬斯·曼和斯蒂芬·茨威格等著名作家的中短篇小說(shuō)創(chuàng)作也卓有成就，各具特色。其中特別是施托姆、海澤和斯蒂芬·茨威格，也深受我國(guó)廣大讀者的喜愛。    前面說(shuō)過(guò)，德語(yǔ)國(guó)家的短篇小說(shuō)基本上是隨著本國(guó)資本主義的發(fā)展而發(fā)展。這個(gè)發(fā)展過(guò)程大致經(jīng)歷了以下幾個(gè)階段。    一、古典主義時(shí)期    18世紀(jì)下半葉，德國(guó)從三十年戰(zhàn)爭(zhēng)的大破壞中逐漸恢復(fù)過(guò)來(lái)，進(jìn)行了反封建的啟蒙運(yùn)動(dòng)和“狂飆突進(jìn)”運(yùn)動(dòng)。1789年爆發(fā)了法國(guó)大革命，不久，資本主義的政治制度和經(jīng)濟(jì)關(guān)系隨著拿破侖的大軍進(jìn)入萊茵河地區(qū)，加快了德國(guó)社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程。這時(shí)候，歌德、席勒、黑貝爾等一批作家，把原來(lái)流傳在市民客廳和廣大群眾中的童話、故事、笑話、傳說(shuō)、逸事加以整理提高，寫出了第一批中短篇小說(shuō)。從本集所選的歌德和黑貝爾的幾篇作品可以看出，當(dāng)時(shí)德國(guó)小說(shuō)正反映了新興資產(chǎn)階級(jí)的精神面貌，內(nèi)容富于民主性和人民性；情調(diào)明朗、歡快、幽默；風(fēng)格質(zhì)樸、和諧、單純，主人公往往連姓名都沒有，全靠年齡、性別、職業(yè)等來(lái)彼此區(qū)分。這就是說(shuō)，德語(yǔ)短篇小說(shuō)在現(xiàn)階段作為一種獨(dú)立的體裁，與笑話、傳說(shuō)等民間口頭文學(xué)的界線還不很分明。其中有的還在一定程度上受到14世紀(jì)意大利短篇小說(shuō)的影響。例如，歌德的第一組小說(shuō)《德國(guó)逃亡者講的故事》便多少借用了薄伽丘的寫法。本集從中選的一則即《誘惑》，如果不是結(jié)尾處流露出德國(guó)17世紀(jì)“道德小說(shuō)”的痕跡，幾乎是可以收入薄伽丘的《十日談》中而亂真的。    二、浪漫主義時(shí)期    接著，法國(guó)雅各賓黨專政的鐵腕打破了德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)對(duì)革命所抱的美妙幻想，使知識(shí)界的大部分人產(chǎn)生了悲觀失望情緒。1814年維也納會(huì)議以后，歐洲封建勢(shì)力的復(fù)辟在德國(guó)表現(xiàn)尤為嚴(yán)重。在這種背景下興起的浪漫派文學(xué)，其特點(diǎn)是逃避現(xiàn)實(shí)，緬懷往古，沉迷夢(mèng)幻。他們?cè)谠?shī)里歌頌夜和死，在小說(shuō)中描寫神秘、怪異、病態(tài)和令人悚懼的事物?；舴蚵涂巳R斯特雖然算不上是浪漫主義集團(tuán)的正宗嫡系，創(chuàng)作中的現(xiàn)實(shí)主義因素較多，但是基本傾向仍然和整個(gè)浪漫派相一致。尤其是霍夫曼，他同樣醉心于描寫自然和人生的“夜的方面”，作品情調(diào)陰暗詭譎，被同時(shí)代人稱為“幽靈霍夫曼”。盡管這樣，他的小說(shuō)，仍然應(yīng)當(dāng)看做是現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，仍然應(yīng)當(dāng)看做是現(xiàn)實(shí)生活的反映。克萊斯特的《智利地震》和《義子》，則十分有力地控訴了以教會(huì)為支柱的封建社會(huì)，其中暗無(wú)天日的情景和主人公的悲慘結(jié)局，充分反映出作者對(duì)德國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的憤懣和絕望。這個(gè)階段的德國(guó)短篇小說(shuō)，藝術(shù)上已漸趨圓熟，數(shù)量也大為增多。一些浪漫主義作家(特別是霍夫曼)的作品，至今仍影響著歐美許多小說(shuō)家。    三、現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期    19世紀(jì)30年代以后，在歐洲一系列革命、特別是法國(guó)“七月革命”的影響下，德國(guó)社會(huì)逐漸恢復(fù)活力。從此直到1848年革命爆發(fā)，是孱弱的德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)在歷史上最有作為的一段時(shí)期。人們面對(duì)現(xiàn)實(shí)，瞻望未來(lái)，激起了改造社會(huì)的希望。浪漫主義運(yùn)動(dòng)已告衰落，繼之而起的是充滿樂觀精神的革命詩(shī)歌和現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)。這時(shí)期的某些作品，雖然仍有濃厚的浪漫色彩，但內(nèi)容積極，情調(diào)明朗，與消極的浪漫派之間存在著本質(zhì)的差異。請(qǐng)看海涅筆下的帕格尼尼在小說(shuō)中如何用他的琴音，替處于奧地利統(tǒng)治下失去言語(yǔ)自由的同胞發(fā)出悲憤的控訴、解放的呼號(hào)，并且給人類描繪出一幅何等燦爛輝煌、宏偉壯麗的前景??！在伯爾內(nèi)、凱勒和哈克倫德爾等的作品中，我們更能呼吸到一股革命年代的清新氣息，聽得見作者們健康、爽朗和幽默的笑聲。短篇小說(shuō)這時(shí)在德國(guó)可以說(shuō)已經(jīng)發(fā)展到一個(gè)高峰，這一方面表現(xiàn)在一些出色的作家形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，并作為中短篇小說(shuō)家享譽(yù)國(guó)內(nèi)外；另一方面表現(xiàn)在作品已不再僅僅追求故事情節(jié)的離奇動(dòng)人，而是開始重視典型環(huán)境中典型人物的塑造和刻畫，并取得了頗大的成功?！妒略谌藶椤防锬莻€(gè)做了半輩子榮華夢(mèng)、最后才懂得只有靠誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)方能換來(lái)幸福的卡比斯；《窮樂師》里那個(gè)在爾虞我詐的社會(huì)里備受欺凌、至死仍不改忠厚善良本性的雅各布；《燕語(yǔ)》里那對(duì)受命運(yùn)殘酷捉弄，兩地相思五十載而終未得團(tuán)圓的情人……讀完他們的故事，我們不是很難再把這些血肉豐滿的形象從記憶里抹去嗎？    四、批判現(xiàn)實(shí)主義和其他流派并存時(shí)期    1848年革命失敗，德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)從此一蹶不振。可是在普魯士憑借武力和陰謀詭計(jì)實(shí)現(xiàn)德國(guó)統(tǒng)一以后，資本主義卻得到迅速而畸形的發(fā)展，到19世紀(jì)90年代已成長(zhǎng)為一個(gè)封建軍事帝國(guó)主義的怪物。時(shí)代風(fēng)云的激變引起了文學(xué)的激變。從德國(guó)和這時(shí)已被排斥出去的奧地利以及瑞士三國(guó)原有的現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義兩大潮流中，便發(fā)展和蛻變出各種新的流派來(lái)。批判現(xiàn)實(shí)主義是其中的主流，此外還有自然主義、唯美主義、象征主義、表現(xiàn)主義以及印象主義等現(xiàn)代派。盡管名目繁多，而且確實(shí)各有一套創(chuàng)作理論和手法，但在反映帝國(guó)主義階級(jí)的資本主義社會(huì)現(xiàn)實(shí)這一點(diǎn)上，這些互不相同的流派又是共同的。差別只在于有的自覺地反映，有的不自覺地反映；有的反映得真實(shí)一些，有的卻對(duì)現(xiàn)實(shí)加以歪曲；有的反映時(shí)還進(jìn)行了深刻的批判，有的卻批判得不深刻，或僅僅暴露而已?！陡窭佟匪茉炝?0世紀(jì)初一群典型的德國(guó)臣民的形象，其中女主人公是個(gè)十分庸俗的姑娘，卻被海因里?！ぢ×烁陡∈康隆防锬俏淮緲憧蓯鄣纳倥嗤拿?。斯蒂芬·茨威格的《第三只鴿子的傳說(shuō)》，對(duì)帝國(guó)主義的世界大戰(zhàn)進(jìn)行了譴責(zé)，喻之為人類的第二次大災(zāi)難?？ǚ蚩ǖ摹斗砷T前》告訴我們，在腐朽的資本主義社會(huì)里，法律形同虛設(shè)。從卡夫卡和里爾克等作家的幾篇小說(shuō)，我們可以窺見西方現(xiàn)代派文學(xué)的一斑，并且看出他們和一個(gè)世紀(jì)以前的浪漫派之間的親緣關(guān)系。    我們從上述四個(gè)階段的大小流派中選出幾個(gè)或一個(gè)代表，編成這本《德語(yǔ)短篇小說(shuō)經(jīng)典》，供讀者閱讀欣賞。至于德語(yǔ)Novelle中那些篇幅比較長(zhǎng)的作品，則按我們的習(xí)慣收進(jìn)了譯者所編的《德語(yǔ)中篇小說(shuō)經(jīng)典》中。但是即使把這兩個(gè)集子加在一起，也只有三十多篇作品，雖也風(fēng)格各異，精彩紛呈，卻僅為數(shù)量巨大的德語(yǔ)中短篇小說(shuō)之一小部分而已。盡管如此，仍可使我們窺見德語(yǔ)中短篇小說(shuō)全豹之一斑，發(fā)現(xiàn)它們確實(shí)如筆者所言是多姿多彩，異?！昂每础?。

內(nèi)容概要

《德語(yǔ)短篇小說(shuō)經(jīng)典》收集了眾多德語(yǔ)名家的經(jīng)典短篇作品，如歌德的《一對(duì)奇怪的小鄰居》、霍夫曼的《克雷斯佩爾顧問(wèn)》、凱勒的《事在人為》等。這些短篇小說(shuō)具備以小見大的優(yōu)點(diǎn)，成為了以“思想者文學(xué)”著稱的德語(yǔ)文學(xué)中極富可讀性和欣賞價(jià)值的“好看的”一部分，將給讀者帶來(lái)巨大的藝術(shù)享受。

作者簡(jiǎn)介

作者：（德國(guó)）歌德 （奧地利）里爾克 （奧地利）卡夫卡 等 譯者：楊武能弗蘭茨?卡夫卡（Franz Kafka，1883—1924），出生于當(dāng)年奧匈帝國(guó)所轄的布拉格，猶太血統(tǒng)，商人家庭。1906年取得法學(xué)博士學(xué)位。1908年在一家勞工工傷保險(xiǎn)公司工作，1917年開始患肺結(jié)核，1922年病退，1924年病歿于維也納附近的基爾林醫(yī)院。生前一共出版了《觀察》《變形記》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》以及《饑餓藝術(shù)家》等四本薄薄的短篇小說(shuō)集。留下三部未完成的長(zhǎng)篇小說(shuō)《失蹤者》《訴訟》和《城堡》，另有大量的書信、日記、雜感、隨筆等。

書籍目錄

Novelle——“好看的”德語(yǔ)文學(xué) 001誘惑 009一對(duì)奇怪的小鄰居 029［德國(guó)］歌德克雷斯佩爾顧問(wèn) 041［德國(guó)］霍夫曼《萊茵家庭之友》的“小寶盒”（選譯） 071［德國(guó)］黑貝爾智利地震 087義子 107［德國(guó)］克萊斯特?zé)奎h人和我的耳朵 125［德國(guó)］伯爾內(nèi)夜宿獵戶家 137［德國(guó)］弗里德利希?赫勃爾年輕的英國(guó)人 151［德國(guó)］威廉?豪夫窮樂師 179［奧地利］格里爾帕策怪女仆艾爾齊 227［瑞士］高特赫爾夫帕格尼尼 257［德國(guó)］海涅燈怨 269［德國(guó)］哈克倫德爾事在人為 277［瑞士］凱勒茵夢(mèng)湖 309燕語(yǔ) 347［德國(guó)］施托姆普勞圖斯在修女院中 391［瑞士］邁耶爾犟妹子 429安妮娜 453［德國(guó)］海澤有遺產(chǎn)的舅舅 495［奧地利］安岑格魯貝爾格利琴 515［德國(guó)］海因里希?曼小園中 545老人們 551［奧地利］里爾克第三只鴿子的傳說(shuō) 557［奧地利］施蒂芬?茨威格法律門前 565獵人格拉胡斯 571［奧地利］卡夫卡

章節(jié)摘錄

誘惑（歌德）從前，在意大利的一座濱海城市里有一位商人。這商人不僅從青年時(shí)代起就非常勤謹(jǐn)，非常聰明，而且還是一名優(yōu)秀的航海家。他經(jīng)常親自領(lǐng)著船只前往亞歷山大城，在那里收購(gòu)和換取各種珍奇貨物，運(yùn)回故鄉(xiāng)出售，要不就發(fā)售到北歐各地去，以此賺得了大量的錢財(cái)。這樣往返奔波，他得到了極大的快樂，從來(lái)也不曾花時(shí)間去進(jìn)行那類靡費(fèi)金錢的消遣。如此年復(fù)一年，他的財(cái)產(chǎn)便有增無(wú)減，越積越多。他這么兢兢業(yè)業(yè)地一直干到了五十歲，對(duì)于安靜的市民們用以調(diào)劑生活的種種娛樂所知甚少，就連那異性的美麗也引不起他的注意，雖然他的女同胞們都是頗有魅力的。只有她們對(duì)于首飾和珠寶的貪欲，他倒十分了解，一有機(jī)會(huì)便投其所好，從中牟利。因此，他自己也萬(wàn)萬(wàn)想不到，后來(lái)有一天他的心境竟然起了變化?！瓱奎h人和我的耳朵（伯爾內(nèi)）我到米蘭那天，正趕上城里彌漫著一片明顯的緊張氣氛。有消息說(shuō)：在都靈方面已爆發(fā)了革命。當(dāng)局變得疑神疑鬼，更加謹(jǐn)慎嚴(yán)厲起來(lái)，無(wú)業(yè)游民歡歡喜喜，以為來(lái)了渾水摸魚的機(jī)會(huì)，某些有聲望的市民裝出一副哭喪臉以盡義務(wù)，骨子里卻高興得像就要繼承遺產(chǎn)的人似的。在米蘭這地方，我找到了意大利的語(yǔ)言，卻找不到意大利的天空，找到了意大利的現(xiàn)實(shí)，卻找不到意大利的過(guò)去，因此，我急于跨過(guò)這道天國(guó)的門檻，一直進(jìn)到天國(guó)內(nèi)部去。我和一個(gè)馬車夫談妥了，第二天載我到佛羅倫薩。然后，我便上德拉–斯卡拉大劇院去了。那天演羅西尼的歌劇《奧賽羅》。在米蘭以及整個(gè)意大利，人們像崇拜偶像一般崇拜羅西尼，這我是了解的，因此在發(fā)現(xiàn)劇場(chǎng)中所有人對(duì)演出都漠不關(guān)心時(shí)，就不能不大為詫異。觀眾笑的笑，聊天的聊天，在寬敞的包廂中踱方步的踱方步，喝汽水的喝汽水，一片烏煙瘴氣，天知道臺(tái)上那班男女歌手究竟在為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)忙喲。終于，苔絲德蒙娜上場(chǎng)了，一出來(lái)立刻受到鼓掌歡迎。為了表示感謝，她一連三鞠躬：首先沖虛席以待的皇家包廂，一鞠躬；接著沖右手邊的包廂，再鞠躬；末了兒才對(duì)著池座，三鞠躬。我不明白，如此受觀眾寵愛的，究竟是女歌星這個(gè)人呢，還是她要唱的那支詠嘆調(diào)?？傊怀雠_(tái)，劇場(chǎng)里很快便變得鴉雀無(wú)聲了。她著著實(shí)實(shí)地唱了一刻鐘，我難受得仿佛脖子給人勒住了似的，直等到她后來(lái)一個(gè)花腔接著一個(gè)花腔，節(jié)奏也越來(lái)越快，越來(lái)越急，我斷定她這抒情唱段已接近高潮，才松了一口氣。為了能鉆進(jìn)她已用歌聲在觀眾心坎上打開的突破口里去，博取更多的喝彩聲，苔絲德蒙娜夫人眼看已架起攻城的云梯，接著又向上翻出一串兒勇敢的顫聲來(lái)——全場(chǎng)屏神凝息……就在這節(jié)骨眼兒上，轟隆一聲炮響，嚇得我從位子上跳了起來(lái)，場(chǎng)子里也頓時(shí)一片嘈雜聲。只聽在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一間包廂里，有誰(shuí)壓低了嗓門說(shuō)：“明兒個(gè)就要打過(guò)來(lái)啦。我感覺自己兩頰發(fā)燒，眼眶變得濕潤(rùn)起來(lái)，血液也流得更加歡快了。而不幸得很，我這倒霉蛋是個(gè)把心掛在嘴上的人，遇一點(diǎn)兒事便哇哩哇啦，加之又有個(gè)可悲可笑的習(xí)慣，就是總愛大聲自言自語(yǔ)——你說(shuō)見鬼不見鬼，我竟喊起“燒炭黨萬(wàn)歲！意大利萬(wàn)歲！”來(lái)，聲音喊得可不小，隔兩間包廂也聽得清清楚楚?！嗾Z(yǔ)（施托姆）那只是一座外貌平庸的小城，我的故鄉(xiāng)。它坐落在一片樹木不生的海濱平原上，房屋古老而且幽暗。盡管如此，我卻始終認(rèn)為它是一個(gè)愜意的地方，而且有兩種人們看來(lái)是神圣的鳥兒，顯然也和我的想法一樣。夏日云淡天高，城市上空總盤旋著一只只鸛鳥，它們?cè)谙旅娴奈菁股?，筑起了自己的窩。四月南風(fēng)初拂，燕子必定也隨著飛回城里，鄰里們便相互轉(zhuǎn)告：它們又回來(lái)了，它們又回來(lái)了——眼下正好是燕子歸巢季節(jié)。在我窗前的花園中，綻放出了頭幾朵紫羅蘭。在那對(duì)面的園籬上，已經(jīng)停著一只燕子，又在呢喃著，唱著它們那支古老的歌：當(dāng)我告別的時(shí)候，當(dāng)我告別的時(shí)候……越聽這支歌，我就越想念一位久已不在人間的女子，對(duì)于她，我永遠(yuǎn)懷著感激之情，為了我少年時(shí)代度過(guò)的一些美好時(shí)光?！談趫D斯在修女院中（邁耶爾）炎熱的一天過(guò)去了。傍晚，在美迪契大花園的一座游藝廳前，圍繞著那位大家稱做“祖國(guó)之父”的科斯慕?美迪契，聚集了一群高雅的佛羅倫薩人，一邊淺斟慢飲，一邊享受那晚來(lái)的涼風(fēng)。在他們頭上，是明凈澄碧的藍(lán)天，隨著燦爛美麗、然而色調(diào)柔和的晚霞的消散，慢慢地沒入了黃昏。在這群人中間，有一個(gè)輪廓清晰的白發(fā)的頭，特別引人注目，在座人們的注意力全系在他那兩片娓娓講述的嘴唇上了。然而，這位一看就富于睿智的老人，他臉上的表情卻是奇怪而混雜的：在那愉快舒展的額頭和微笑的嘴角上，投下了某種不幸遭遇的陰影。“親愛的波吉約，”那位丑臉上閃著一對(duì)聰慧的眼睛的科斯慕?美迪契，在片刻的沉默后說(shuō)，“最近我又翻了翻你那本幽默故事集[1]。里面的故事我自然已經(jīng)背得爛熟啦；而遺憾也就遺憾在這里，因?yàn)槲以俚貌坏饺魏涡迈r奇特的感覺，只能去欣賞這種體裁本身的靈活巧妙了。像你這么喜歡挑剔的人，不可能在編選這本小書時(shí)無(wú)所取舍，一定有好些美妙動(dòng)人的故事——有的可能你認(rèn)為還不夠味，有的又可能味道太濃——就被你從現(xiàn)在這公認(rèn)的版本中剔除出去了。想想看！然后給大伙兒講一個(gè)gaceziainedita，在座都是熟朋友啦，既能了解你最細(xì)微的暗示，也不會(huì)為你最冒失的玩笑生氣。這么一邊聊一邊喝，”他指了指酒杯，“你就會(huì)把自己的不幸忘記了的！”……有遺產(chǎn)的舅舅（安岑格魯貝爾）一年的最后一天已經(jīng)接近黃昏；這時(shí)在樹林中、叢莽間和大路兩旁長(zhǎng)滿枯草的溝沿上，就變得熱鬧起來(lái)啦。小小的山精鼓起勇氣鉆出來(lái)，從大樹腳下的青苔墊褥里往外張望，其中幾個(gè)膽兒最大的，還懸在胡須般從粗糙的樹皮上垂下來(lái)的藤蘿上搖搖蕩蕩。侏儒們，這些比起小山精來(lái)粗笨得多的家伙，也從樹根下的洞穴或灌木叢貼地的亂枝中探出了腦袋。大伙兒似乎全都在緊張地期待著。前些日子剛下過(guò)一場(chǎng)大雪，微風(fēng)吹來(lái)，便造成小小的雪崩，常常掉下去把那些好奇的小東西一群群地埋?。灰莱鰜?lái)，他們就得手扒腳蹬地好一番掙扎，那樣子很是好玩兒——而這，便是他們眼下唯一的消遣。但沒過(guò)多久，從遠(yuǎn)處便傳來(lái)嘻嘻哈哈的笑聲，嘀嘀咕咕的低語(yǔ)：“他來(lái)了！他來(lái)了！”這時(shí)喊聲越傳越近：“他來(lái)了！他來(lái)了！”大伙兒都行動(dòng)起來(lái)，一邊交頭接耳，一邊順著大路和林邊奔去：“是他！是他！他來(lái)了！他來(lái)了！除夕來(lái)了！”不一會(huì)兒，他果然來(lái)到了，這一年中最后一天的精靈，由大群蹦蹦跳跳的小山精和侏儒們簇?fù)碇邅?lái)，這些好奇的小東西在他身邊越圍越多。人們自然不會(huì)了解，對(duì)于這些興致勃勃的喜歡逗樂兒的精靈來(lái)說(shuō)，跟在除夕身后跑來(lái)跑去是多么有趣；因?yàn)槿藗兏究床灰姵?，他變幻莫測(cè)，詭計(jì)多端，使你完全認(rèn)不出來(lái)。這當(dāng)兒，除夕溜進(jìn)了路邊的第一間茅屋里，變成了你所能見到的最標(biāo)致的小伙子，站在農(nóng)家女兒的小房前，輕輕敲著玻璃窗，一只手按在心口上，滴溜溜轉(zhuǎn)動(dòng)著一對(duì)褐色的大眼睛，使他的小觀眾們險(xiǎn)些兒笑出聲來(lái)。那房里的大姑娘呢，也把手按在心口上，同時(shí)卻垂下眼瞼，雙頰羞得緋紅。除夕正是這樣，喜歡變成人們心眼里渴望見到的形象，去愉悅他們，或者——愚弄他們！……小園中（里爾克）一個(gè)人有時(shí)候會(huì)產(chǎn)生些莫名其妙的想法……就譬如說(shuō)昨天吧。當(dāng)時(shí)我又和露西夫人并排坐在她家別墅前的小園里。年輕的金發(fā)夫人默默無(wú)言，一雙目光深沉的大眼睛仰望著黃昏時(shí)錦緞般絢麗的天空，手里當(dāng)扇子似的輕輕搖著一塊布魯塞爾花邊手絹。一股香風(fēng)兒撩得我心癢癢的，不知是來(lái)自她這扇動(dòng)的手絹呢，還是來(lái)自那株丁香樹？“這株美麗的丁香可真……”我說(shuō)——純粹是無(wú)話找話罷了。須知沉默乃是一條神秘的林中小徑，在這條小徑上時(shí)常會(huì)有種種見不得人的思想悠然出沒啊。所以，千萬(wàn)沉默不得！這當(dāng)兒，她閉上眼睛，頭往后靠著，使自己線條細(xì)膩的眼瞼完全沐浴在夕照之中。她的鼻翼微微顫動(dòng)，宛如一只在鮮嫩的玫瑰花上吮吸花露的小小蝶兒的翅膀。她的一只手不經(jīng)意地搭在了我的椅子扶手上，緊挨著我的手。我的手指尖兒似乎感到了她的手在輕輕顫抖——不，豈止是手指尖兒！這個(gè)感覺流貫了我的全身，一直涌到我的腦子里，使我失去了全部思想——只剩下唯一一個(gè)……這個(gè)唯一的想法很快成了形，就像山區(qū)暴風(fēng)雨前迅速聚集起來(lái)的一片烏云似的：“她是別人的妻子哩……”見鬼！這不是我早就知道的嗎。況且這個(gè)別人，還是我的朋友吶——然而，今天，這個(gè)奇怪的想法，一而再再而三地出現(xiàn)在我的腦海里；我覺得自己好似一個(gè)乞兒，眼睜睜瞅著面前點(diǎn)心店櫥窗里的精美糕點(diǎn)，可望而不可即……

媒體關(guān)注與評(píng)論

像弗洛伊德、愛因斯坦、托斯卡尼尼、托馬斯曼和赫爾曼戈林一樣，茨威格擁有讀者的尊重?！都~約時(shí)報(bào)》

編輯推薦

《新陸文庫(kù)?德語(yǔ)卷:德語(yǔ)短篇小說(shuō)經(jīng)典》編輯推薦：格里爾帕策、凱勒、施托姆、邁耶爾、海澤、茨威格、霍夫曼、卡夫卡……這些德語(yǔ)短篇大師，個(gè)個(gè)都是講故事的能手。權(quán)威譯本呈現(xiàn)近30部精彩易讀的大師作品?！兜抡Z(yǔ)短篇小說(shuō)經(jīng)典》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、富于傳奇色彩和戲劇性，思想深邃又充滿幽默感和畫意詩(shī)情，能使人讀得津津有味，從中獲得豐富的藝術(shù)享受。楊武能翻譯，陸智昌設(shè)計(jì)，適于收藏與饋贈(zèng)。關(guān)于“新陸文庫(kù)”：也許閱讀的黃金時(shí)代已經(jīng)到來(lái)：內(nèi)容豐盛，載體日趨便利且多樣。但對(duì)于真正的讀者和圖書珍藏者來(lái)說(shuō)，一個(gè)新的時(shí)代才剛要啟程。我們相信，在這個(gè)即將到來(lái)的時(shí)代里，只有該時(shí)代最好的文字和經(jīng)過(guò)時(shí)間沉淀的經(jīng)典才被印在紙上；而這些付印的紙張，在裝幀設(shè)計(jì)和印制上，會(huì)充分地尊重我們的閱讀體驗(yàn)和審美要求，尤為值得收藏?！靶玛懳膸?kù)”看到了這樣一個(gè)時(shí)代的帷幕正被拉開，并試圖成為其中最早的先行者之一。

名人推薦

如果我說(shuō)出卡夫卡這個(gè)名字，人家會(huì)問(wèn)我你說(shuō)的是誰(shuí)。如果我說(shuō)他是奧地利人，猶太裔，現(xiàn)在是捷克人，大家對(duì)這個(gè)外鄉(xiāng)佬會(huì)表示鄙夷。但如果我又說(shuō)，他可能是這個(gè)世紀(jì)最偉大的作家，人家會(huì)將我當(dāng)成一個(gè)無(wú)害的神經(jīng)漢?！ò⒏ⅲ┎柡账估餇柨耸沁@個(gè)世界上我最愛的人之一，也是我最無(wú)法用語(yǔ)言去描述的人。他把他的一切都獻(xiàn)給了他的作品——（法國(guó)）安德烈?紀(jì)德

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