讀電影

前言

做這本書，是我的夢想之一。    邀請了六十多位師從名門、學藝大家，來自全國數(shù)十所高校的年輕學者，在“百年奧斯卡最佳電影品鑒”的旗幟下聽將令，我也有種自豪感，因為我明白，他們中的許多人，學養(yǎng)深厚，碩果累累，堪為我?guī)?。要讓大家唯余馬首是瞻，除非我的計劃，我的意見有道理。大家各自選了自己最為熟悉和熱愛的作品，盡平生之所學，探幽發(fā)微，道人所未道，洋洋灑灑，揮筆成文。本書集學院派各路青年學者的新銳觀點，同時在表述上力求溫柔敦厚，講究學術文章的以理服人，或華美，或平易?；蛐坜q滔滔，或娓娓道來，皆才情四溢，機杼自出。在集萃成書、審閱統(tǒng)稿的日子里，我的確是懷著一份春華秋實的喜悅。    說心里話，我對自己能完成這樣的“分析偉業(yè)”也暗自佩服。曹丕說：夫然則古人賤尺璧而貴寸陰，懼乎時之過己。在當今時代，蹉跎歲月，甘心碌碌無為者稀矣！所有人都是忙人，在學苑、在職場、在家里，為生存、為生活、為夢想在打拼。以余為例，俗務如山：各種應酬、會議、約稿、策劃、寫劇本，還要每天在籃球場上過兩個小時的籃球癮，閃轉騰挪，搶截扣投，度過人生那大汗淋漓的美妙時光，沾沾自喜于竟然還有二十歲的體能。夜闌上網，環(huán)顧朋輩，成績斐然者多矣！于是又不得不揚鞭奮蹄！    我們常在問自已：我是誰？我在干什么？何時才能做自己最想做的事？我要達到什么目標？再過五年我是誰？再過十年我又是誰？常這樣問自己的人，活得很累很累……我和本書的所有撰稿者一樣不能免俗，也不能不自省。但大家累并快樂著，雖然每個人都為各種事情所擾，也都有過憂心如焚、惶惶不可終日的時光，但是我們所熱愛的電影會讓我們對生活充滿熱愛。雖然這個世界的公平是相對的，不公平卻是絕對的。但只有自己不拋棄自己，人先自救，方有天救。要永遠對生活充滿希望，對于困境與磨難，微笑面對。    本書的文字就時間而言，不能說是引導觀眾消費的“勁片熱評”，也與投資方、制片方的市場需要完全無關，完全是八十多部電影大熱大賣，塵埃落定幾年幾十年之后，在春夜聽雨，向壁品茗的心境中，靜心靜氣地著述。重翻歷史舊案，拂開塵封故事，道其短長，辨其是非，點一燭之明，存一家之說，為中國的電影人和電影愛好者贈一份言論，為中國電影的繁榮添燭光之輝。    學術乃天下公器，人皆不可得而私之。電影好壞，公道自在人心，做這本書的目的，就是拿奧斯卡最佳影片來說我們六十多位青年學者自己想說的話，唱我們自己想唱的歌。也是有意想為中國電影批評家掙回些面子，因為中國的批評家有自己的苦衷，真正的電影批評很多都是滯后的。    余曾撰一文《批評家的苦衷與滯后的電影批評》，發(fā)表干《人民論壇》2011年9月(下)。后被《人民網》《光明網》《中國電影網》《中國社會科學網》《中國共產黨新聞網》《求是理論網》《中國日報網》《文化發(fā)展網》《前線網》《新文網》《同濟大學新聞網》等全文轉載。文章分析了中國電影批評家進退失踞的尷尬狀況，現(xiàn)將未刪減版原文轉附如下：    2009年編劇程青松接手主編《青年電影手冊》雜志，在采訪中他說：“有了大片以后，很多人寫公關稿宣傳稿，還有組織很多博客寫手寫宣傳稿，跟影片本身混在一起。每當大片一開始出來都是被吹捧，我覺得就像電視廣告一樣，難免里面會形成一種欺詐。大家覺得中國電影不容易，而這種沒有底線的吹捧，反而是對中國電影的損害?！贬槍υS多影評人為金錢而評論、淪為“皮條客”、“批評，失語與失身太久了”的現(xiàn)象，程青松表示，《青年電影手冊》堅持獨立性和非依附性，發(fā)展獨屬于自己的批評話語系統(tǒng)，要以電影批評影響電影創(chuàng)造乃至推進電影創(chuàng)造。    程青松的憤慨以及想有所作為的精神令人尊敬，但是，中國影評人有自己的苦衷。    中國電影自2002年的商業(yè)巨制《英雄》后，經過近十年的發(fā)憤圖強。終于躍出了曾經所謂的“深坑”。2010年票房過百億，這標志著中國已開始向電影強國邁進，而本土大片對中國電影中興居功至偉。對于大片的宣傳問題，歷來備受爭議，每每成為社會輿論的熱點。投資人要收益，就會花錢請人為其宣傳造勢，而有名的理論工作者的聲音，就成為宣傳營銷中的一個重要組成部分。來自政府和制作方的招待會、研討會、媒體，自然就成了講壇和陣地。影評人為人情所困、為場面所逼，隱藏起自己的真實感想，在影片上映前鋪天蓋地地說一些政府、制片方和發(fā)行方需要的話語，亦勢在必然。但長此以往，這些所謂的“電影評論”就會失去公眾號召力了。    按理說，電影批評家屬于社會精英階層，作為知識分子，應該具有獨立的思想和人格，不媚權、不媚錢、不媚世，說自己想說的話，唱自己想唱的歌。但是，在這種場合中，你不和大家“唱同一首歌”，而要另展歌喉，顯然就很“跑調”。    實事求是地講，對于大片，我們需要多一種的聲音，多一種與政府和投資方不同的聲音，但這種聲音，顯然不適合那種場合。好在，這種聲音往往在時過境遷之后就會發(fā)出來，存在于學者的專著中，在喧鬧后的沉寂中發(fā)出，只不過離開了影片沸沸揚揚熱映熱議之當時，在時間上滯后了一點而已。    在中國，被冠以“電影批評家”頭銜的人，大都是高校的教授或社科院、電影研究所的研究員。由于都是體制內的人，難免不為體制講話。其賴以存身的環(huán)境決定了他在建構自己的批評話語時的主流性，但是無論如何。作為一個電影批評者應有自己的話語標準。    早在1926年，影評人連筱癡就明確地談到了作為一個電影批評家所要具備的條件：“高尚的人格”“堅決的意志”和“豐富的鑒賞性”。具體地說，有高尚的人格，寫出的文章必然高尚，必然能成為民眾思想的總匯聚；有堅決的意志，他的主張就一定不是朝三暮四，而是始終一致的，也一定不會為人收買或豢養(yǎng)；有豐富的鑒賞性，也可以說是博學多聞，就能真正了解什么是批評，就能使用一種科學的方法，幫助電影的發(fā)展。其實，中國的影評人在我看來，不是不說真話，而是在“特定的場合”和“特定的時間段”不說真話。只要“事過境遷”，他肯定會說，且言辭犀利、切中要害，每每多誅心之論。在閑聚的飯桌上給朋友說，在課堂和論壇上給學生說，在著作中給讀者說。有心的電影人會在自己作品掀起的颶風塵埃落定后，聽到很多，學到很多，想到很多。    當面不說，背后猛說，說了還不行，還要出書泄恨，這就是中國的電影批評家。話說回來，中國人是要面子的，當著人家的面罵人家的孩子丑，心里還要人家有足夠的涵養(yǎng)和博大的胸襟來容忍你，那似乎只有不通世故者才偶爾為之。    中外電影史上，對電影批評目的的理解和闡釋，可歸納出以下幾點：移風俗，正人倫；為政治服務；讓影視創(chuàng)作者反省；讓觀眾深度理解影片的價值。而電影評價的標準則可分為：政治標準、道德標準、藝術標準、技術標準、商業(yè)標準。其實具體到批評的實際操作層面上來，由于電影是綜合藝術，各個目的和標準之間難免相互打架、拆臺，以致戰(zhàn)端一起，硝煙滾滾，成就了一段又一段影史逸事。    中國電影需要輝煌，百花齊放、百舸爭流的盛世圖景是國人的理想。我們既要娛樂至上的商業(yè)大片為民族電影的繁榮打下堅實的經濟基礎，也要具有先鋒性、探索性的藝術片為其前驅，為商業(yè)大片在形式上和內容上的不斷創(chuàng)新提供新的養(yǎng)分。我們需要商業(yè)娛樂片為我們提供精神的休憩，提供在現(xiàn)實生活中不可見的夢想和人生，也要藝術片去探討人類生存的困境，讓我們回到現(xiàn)實，直面慘淡的人生，獲得戰(zhàn)勝困難的勇氣。    作為一個影評人，對于曲高和寡的藝術片，應該放下身價，引導觀眾去消費、去思考、去闡明其價值，不要或者以票房為準繩，對其口誅筆伐；或者自封為神，對普通觀眾的口味冷嘲熱諷。對于商業(yè)片，要冷靜地分析其在商業(yè)上取得成功的原因，而且對這些原因要區(qū)別對待。對其商業(yè)賣點要歸納總結，使其向叫好又叫座的路子上走。    其實，我們既不能一頓亂棍子狂扁，將孩子打傷打殘打死，也不能摩挲著、寵慣著，明擺著有了過失還在翹大拇指，凡做過父母的都知道，這不是教子成才之法。其實我們很多電影評論人也都明白這個理，也是這么做的。    程青松先生說將在影評環(huán)境和電影發(fā)展環(huán)境日趨惡劣的情況下。攜手二十余位國內知名影評人對中國電影展開鋒芒畢露的批評。他認為“需要來自民間的，站在觀眾立場上的電影評論。在這樣一個環(huán)境下，批評就是給中國電影打的疫苗，可以防止它在一個真空里面，看起來全部是無限好的一種環(huán)境里面，防止有更大的疾病到來”。    這種心憂天下，愛中國、愛電影的心當然是好的，電影圈當然需要這種慷慨激昂的，或者是憤怒的聲音，因為我們已經聽過太多溫柔敦厚的、中庸的學院派的聲音了，在懨懨欲睡的昏聵狀態(tài)中我們需要有人來振聾發(fā)聵。但是我認為最為關鍵的是，許多批評的聲音早就存在于專家學者的著作和文章中了，我們如何讓廣大電影人看到它，看懂它。    2012年3月于同濟大學電影研究所    楊曉林

內容概要

　　《讀電影：百年奧斯卡最佳電影品鑒（1929－1959）》的文字就時間而言，不能說是引導觀眾消費的“勁片熱評”，也與投資方、制片方的市場需要完全無關，完全是八十多部電影大熱大賣，塵埃落定幾年幾十年之后，在春夜聽雨，向壁品茗的心境中，靜心靜氣地著述。重翻歷史舊案，拂開塵封故事，道其短長，辨其是非，點一燭之明，存一家之說，為中國的電影人和電影愛好者贈一份言論，為中國電影的繁榮添燭光之輝。

作者簡介

楊曉林，筆名搏子，陜西寶雞人，復旦大學博士后。上海大學數(shù)碼藝術學院教工黨支部書記。副教授、編劇、碩士生導師。中國廣播電視協(xié)會數(shù)碼藝術研究中心常務副主任，長影集團主辦的《電影文學》雜志“動漫研究”論壇主持人。在《電影藝術》等國家核心期刊和重要期刊發(fā)表學術論文60余篇。多篇被人大復印資料《影視藝術》全文轉載。創(chuàng)作和改編的劇本有：大型歷史電視劇《大秦直道》、電影《生死諾言》、電影《守護靈魂》、電影《上海1925》等。主持教育部人文社科項目《好萊塢動畫電影研究》等4項課題，作為骨干參與教育部及國家社科課題3項。專著有《叛逆·困惑·回歸：中國新生代電影比較研究》、《從比較文學到比較電影與動畫研究》、《動畫大師宮崎駿》，主編教材《影視鑒賞》、《世界影院動畫精品解讀》、《世界動畫電影名片分析》、《奧斯卡最佳動畫短片分析》、《世界電視動畫名片分析》等，參與譯著《后理論：重建電影研究》。待出版專著《迪斯尼動畫電影研究》、教材《當代熱播電視劇名片讀解》。

書籍目錄

《鐵翼雄風》：“故事講得好，空戰(zhàn)有看頭”的默片 《百老匯的旋律》：歌舞新穎，愛情溫馨 《西線無戰(zhàn)事》：恐怖戰(zhàn)爭摧殘人性 《壯志千秋》：氣勢恢弘的早期西部片 《大飯店》：人生逆旅中的悲喜劇 《亂世春秋》：圣保羅教堂的十字光芒依然熠熠生輝 《一夜風流》：乖僻喜劇的典范 《叛艦喋血記》：怒海征帆 《歌舞大王齊格飛》：百老匯與好萊塢的完美結合 《左拉傳》：為正義、真理而斗爭 《浮生若夢》：互相溫暖，追求陜樂 《亂世佳人》：19世紀美國的新女性 《蝴蝶夢》：雖逝猶在的呂蓓卡 《青山翠谷》：規(guī)范化形式與內在式焦點敘事 《忠勇之家》：“大后方”的“米尼佛夫人” 《卡薩布蘭卡》：摩洛哥北部城市的愛情傳奇 《與我同行》：戰(zhàn)后重建時期的好萊塢寄語 《失去的周末》：關愛酗酒者 《黃金時代》：一場美國人的集體回歸之旅 《君子協(xié)定》：“我當了六個月的猶太人” 《王子復仇記》：“瘋狂”與“延宕” 《當代奸雄》：政客的崛起與覆滅 《彗星美人》：好萊塢的自我審視 《一個美國人在巴黎》：浪漫歌舞，視聽盛宴 《戲王之王》：壓倒電視氣勢的超級大制作 《亂世忠魂》：有聲有色的墓志銘 《碼頭風云》：反思“麥卡錫主義”的政治詩篇 《馬蒂》：平凡人物的愛情故事 《八十日環(huán)游世界》：以大取勝的豪華巨制 《桂河大橋》：文明的較量 《金粉世界》：可以粉飾的歌舞升平 附錄1：奧斯卡金像獎的規(guī)則 附錄2：奧斯卡金像獎的“潛規(guī)則”

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：   戰(zhàn)斗結束，杰克回到軍營，看到施維亞的照片及她向戴維吐露愛意的信，更增內疚之感。他回鄉(xiāng)向戴維的父母請罪，得到了諒解。杰克重逢瑪麗，向她坦承在巴黎時曾與一不知名女子在一起，瑪麗知道那個人就是自己，乃含笑表示一切已過去。經歷了種種波折，杰克與瑪麗終于找到了愛情。 在奧斯卡金像獎的歷史上，《翼》是第一部也是唯一一部獲得最佳影片的默片，其成就可以歸結為“故事講得好，空戰(zhàn)有看頭”，主要表現(xiàn)在以下四方面。 首先表現(xiàn)了美國式的英雄主義。影片真實地反映了當時西方青年對于剛剛過去的第一次世界大戰(zhàn)的記憶和浪漫與熱情，節(jié)奏明快，洋溢著昂揚向上的樂觀主義情調。對于戰(zhàn)爭，他們不恐懼、不驚慌，而是滿懷著憧憬和興奮積極參軍。在訓練中一絲不茍，堅決地服從命令，表現(xiàn)的是一種同仇敵愾的精神和勇氣，而且音樂也充滿著昂揚向上的進行曲節(jié)奏。影片有意營造無處不在的喜劇噱頭來表現(xiàn)人們的樂觀情緒：征兵時，有一個士兵在胳膊上文了美國國旗，在遇到麻煩時一向人展示，就能贏得別人的欽佩或特殊招待；訓練時，士兵被裝進翻斗里搖轉后在地上踉踉蹌蹌不辨東西，最后很夸張地一頭栽進救護車中；在做俯臥撐時鮑威爾的腳總壓到后面士兵的帽子，急得帽子的主人很是無奈；而訓練士兵的拳擊場面也充滿著卓別林式的喜劇感，訓練的情節(jié)剪輯緊湊，甚至用了高速剪輯，使動作幅度加快，而杰克和戴維這對戰(zhàn)友和情敵間的拳擊格斗因為激烈而被士兵圍觀，最終相擁和好，眾人歡呼，這使影片具有一種卡通游戲般的喜劇感；戰(zhàn)爭中，瑪麗參加了服務隊，在開車的途中撞倒了一個士兵，士兵一看是個美女，就躺下裝做受傷，當瑪麗扶起他時，長官一聲令喝，士兵當即爬起歸隊，明白過來的瑪麗哈哈大笑；甚至軍隊休息時就有熱鬧的音樂歌舞表演。這種表現(xiàn)手法與中國20世紀五六十年代的革命英雄主義和革命浪漫主義電影極為相同。 其次，用四角戀故事來構成敘事主線，用小道具、巧合、誤會等賦予本片傳奇性和喜劇性。本片與其說是戰(zhàn)爭片，毋寧說是愛情片，在某種程度上，戰(zhàn)爭可以說是愛情故事的背景。四個青年微妙的四角關系，在通俗劇中很常見。影片矛盾沖突流暢自然，輕松幽默，雖小有牽強但無濫情之弊。影片還用一些小道具，如玩具熊、照片等來串聯(lián)人物，構成情節(jié)。這些小道具是人物情感的依托，能很好地彌補默片不能用語言傳達情感的遺憾。如施維亞的戲份很少，但裝有施維亞照片的小照片盒延續(xù)了她對兩位男主角的影響力，因而發(fā)揮了關鍵性的戲劇功能。影片也用誤會、巧合等戲劇常用的手法來構成故事情節(jié)。如杰克報名參軍，來向施維亞索要照片帶在身邊，恰巧施維亞準備了一張照片要給戴維，杰克以為是給他的，激動地拿到手里，這時戴維進來，以為施維亞移情別戀，施維亞只好不斷解釋，最終得到了戴維的諒解。再如瑪麗偶然在街上知道杰克的消息，馬上到夜總會找尋杰克，卻看到他和別的女人摟摟抱抱，甚至醉得壓根兒不認得她?，旣惡瑴I扶著杰克回到軍營休息，然后自己換衣服離去，不料卻被突然推門進來發(fā)召集令的軍官誤會兩人有染，憤然將瑪麗解除軍人身份，讓她抱憾回到故鄉(xiāng)。作戰(zhàn)前，戴維準備說出施維亞其實深愛自己而不愛杰克的真相，不料杰克先發(fā)制人表示他深愛施維亞?；靵y中，杰克隨身攜帶的小照片盒掉到地上，跌出施維亞的照片，照片背后有施維亞寫給戴維的題字。戴維急忙把照片撿起，要代杰克把照片放回照片盒中，但杰克堅持要自己親手把照片放回去。戴維不想讓杰克看到題字，干脆把照片撕掉，令杰克以為他不夠朋友。

編輯推薦

《讀電影:百年奧斯卡最佳電影品鑒(1929-1959)》介紹了數(shù)十部近百年來奧斯卡最佳電影。

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