中國(guó)電影史

內(nèi)容概要

　　本書(shū)廣泛汲納中國(guó)電影史研究的最新成果，以開(kāi)放的電影史觀念和總體史體例的史述架構(gòu)，系統(tǒng)呈現(xiàn)了中國(guó)電影的歷史發(fā)展軌跡。按照中國(guó)電影的歷史進(jìn)程，全書(shū)分為“民國(guó)電影”“新中國(guó)電影：兩編，內(nèi)容涵蓋民國(guó)階段初創(chuàng)期、早期、發(fā)展期、戰(zhàn)時(shí)期、高峰期電影和新中國(guó)階段“十七年”電影、“文革”電影、“復(fù)興時(shí)期”電影、跨世紀(jì)中國(guó)電影九個(gè)部分?！吨袊?guó)電影史》內(nèi)容豐富、圖文并茂，既可作高校影視專(zhuān)業(yè)教材，也可供影視從業(yè)者和愛(ài)好者學(xué)習(xí)參考。

作者簡(jiǎn)介

　　虞吉，四川南充人，生于1963年。西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院教授、博士、副院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師。重慶市電影學(xué)學(xué)術(shù)帶頭人，中國(guó)高教影視教育委員會(huì)副主任，四川國(guó)際電視節(jié)“金熊貓”獎(jiǎng)評(píng)委，中國(guó)北京大學(xué)電影家專(zhuān)家評(píng)委，教育部社科項(xiàng)目評(píng)審專(zhuān)家，重慶文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席，重慶電影審查委員會(huì)委員。撰著(主編)專(zhuān)著八部，在《文藝研究》《電影藝術(shù)》《現(xiàn)代傳播》《藝術(shù)百家》《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》等專(zhuān)業(yè)刊物發(fā)表論文百余篇，主持國(guó)家社科項(xiàng)目、，省部級(jí)項(xiàng)目多項(xiàng)，獲國(guó)家級(jí)、省部級(jí)教研成果獎(jiǎng)，中國(guó)高教影視研究學(xué)術(shù)獎(jiǎng)，中國(guó)影視創(chuàng)作學(xué)院獎(jiǎng)多項(xiàng)。

書(shū)籍目錄

引述：前史與發(fā)端
上編 民國(guó)電影
　第一章 民國(guó)初創(chuàng)期電影(1913－1922)
　　第一節(jié) 初創(chuàng)的歷史文化語(yǔ)境
　　第二節(jié) 民族影業(yè)的生成
　第二章 民國(guó)早期電影{1922－1930)
　　第一節(jié) 早期影業(yè)格局
　　第二節(jié) 國(guó)產(chǎn)電影運(yùn)動(dòng)
　　第三節(jié) 商業(yè)類(lèi)型電影潮流
　第三章 民國(guó)發(fā)展期電影(1930－1937)
　　第一節(jié) 聯(lián)華崛起與“三足兩翼”格局
　　第二節(jié) 聲片默片的共存互鑒
　　第三節(jié) 新興電影運(yùn)動(dòng)
　　第四節(jié) 教育電影運(yùn)動(dòng)
　第四章 民國(guó)戰(zhàn)時(shí)期電影(1937－1945)
　　第一節(jié) 戰(zhàn)時(shí)電影格局
　　第二節(jié) “大后方”電影
　　第三節(jié) 孤島電影
　　第四節(jié) 香港抗戰(zhàn)電影
　　第五節(jié) 根據(jù)地電影與淪陷區(qū)電影
　第五章 民國(guó)高峰期電影(1945－1949)
　　第一節(jié) 戰(zhàn)后電影格局
　　第二節(jié) 正統(tǒng)電影和商業(yè)電影
　　第三節(jié) 戰(zhàn)后新電影
下編 新中國(guó)電影
　第六章 “十七年”電影(1949－1966)
　　第一節(jié) 公、私營(yíng)并存格局
　　第二節(jié) 國(guó)營(yíng)體制的健全與發(fā)展
　　第三節(jié) 英雄電影譜系
　第七章 “文革”電影(1966－1976)
　　第一節(jié) 否定“十七年”
　　第二節(jié) “三突出”與“樣板戲”
　　第三節(jié) “文革”故事片
　第八章 “復(fù)興時(shí)期”電影(1976－1989)
　　第一節(jié) 復(fù)踏的過(guò)渡期
　　第二節(jié) 開(kāi)啟復(fù)興之門(mén)
　　第三節(jié) “謝晉電影”與大型歷史片
　　第四節(jié) “　　第四代”：遲到的感嘆
　　第五節(jié) “　　第五代”：反叛與呼喚
　　第六節(jié) 票房危機(jī)與娛樂(lè)片潮流
　第九章 跨世紀(jì)中國(guó)電影(1990－)
　　第一節(jié) 危機(jī)中的變革
　　第二節(jié) “主旋律”與多元化格局
　　第三節(jié) 徘徊的“　　第六代”
　　第四節(jié) “賀歲片”與商業(yè)大片
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：“大后方”紀(jì)錄電影創(chuàng)作的興盛，不僅是戰(zhàn)時(shí)特殊要求催生的結(jié)果，而且也是中國(guó)紀(jì)錄電影觀念走向成熟的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)。戰(zhàn)前一直從事故事片創(chuàng)作，戰(zhàn)時(shí)主持中制紀(jì)錄影片部的著名編導(dǎo)鄭君里就針對(duì)故事片與紀(jì)錄片的差異，表述了自己的“紀(jì)錄電影認(rèn)識(shí)”：所謂戲劇化“一般是指戲劇和電影中的虛構(gòu)故事的布局的方法。但在紀(jì)錄電影中是指對(duì)實(shí)際事物的組織和布局?；蛉缈柭系恼f(shuō)法是‘事實(shí)的組織’。”①有關(guān)于此，中電的編導(dǎo)徐蘇靈也表述說(shuō)：“紀(jì)錄片是活生生的現(xiàn)實(shí)，以有系統(tǒng)的有組織的手法，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的剪裁的東西。”鄭君里、徐蘇靈所表現(xiàn)的紀(jì)錄電影觀念，已把側(cè)重置于真實(shí)性取向的內(nèi)里——“事實(shí)的組織”。這一認(rèn)識(shí)從民族大事記和民族戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大視角切人，催生出《民族萬(wàn)歲》《西藏巡禮》《華北是我們的》這一類(lèi)紀(jì)錄片的重頭戲?！睹褡迦f(wàn)歲》（中制出品）由鄭君里編導(dǎo)，整部影片歷時(shí)三年，遠(yuǎn)涉數(shù)省，長(zhǎng)達(dá)九本，放映時(shí)間兩個(gè)小時(shí)。“在為民族解放而斗爭(zhēng)的偉大主題下”，漢、蒙、回、苗、彝等民族的風(fēng)土人情以及身處抗戰(zhàn)救亡大潮中的踴躍表現(xiàn)，在“良好的蒙太奇穿插”和“三種不同的講白”之間，變?yōu)榱恕坝醒腥獾臇|西”。③《西藏巡禮》（中電出品）由徐蘇靈編導(dǎo)，拍攝歷時(shí)兩年，長(zhǎng)達(dá)十本，全面介紹西藏自然文化風(fēng)光，全程紀(jì)錄十四世達(dá)賴(lài)?yán)镒泊蟮?，?guó)民政府專(zhuān)使吳忠信宣慰觀禮盛況。《華北是我們的》（西北影業(yè)公司出品）由陳晨攝影，瞿白音編輯，長(zhǎng)達(dá)六本，多層次立體展現(xiàn)晉東南抗日根據(jù)地的斗爭(zhēng)風(fēng)貌……這些大型綜合性紀(jì)錄片，均顯現(xiàn)出大視角、大立論、全景觀照，深入揭示的宏大立意。在手段運(yùn)用上融報(bào)道性、說(shuō)明性、抒情性、政論性于一體，以真實(shí)性統(tǒng)合的深度綜合，實(shí)現(xiàn)了戰(zhàn)時(shí)紀(jì)錄電影質(zhì)的跨越。④

編輯推薦

《中國(guó)電影史》：民國(guó)初年，中國(guó)電影蹣跚起步，歷經(jīng)初創(chuàng)期、早期、發(fā)展期、戰(zhàn)時(shí)期、高峰期的流變跌宕，最終建立起民族電影產(chǎn)業(yè)體系。新中國(guó)電影與政治構(gòu)成了緊密的聯(lián)動(dòng)效應(yīng)，一路走來(lái)，留下英雄電影、樣板戲電影、藝術(shù)電影、娛樂(lè)片、主旋律電影、賀歲片、商業(yè)大片眾多的印跡。

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