南宋川南墓葬石刻藝術(shù)與計(jì)算機(jī)圖像識(shí)別應(yīng)用

內(nèi)容概要

《南宋川南墓葬石刻藝術(shù)與計(jì)算機(jī)圖像識(shí)別應(yīng)用》第一章，重點(diǎn)討論《南宋川南墓葬石刻藝術(shù)與計(jì)算機(jī)圖像識(shí)別應(yīng)用》的研究目的和意義，綜述南宋川南墓葬石刻藝術(shù)研究和計(jì)算機(jī)相關(guān)領(lǐng)域的研究現(xiàn)狀，分析南宋川南墓葬石刻圖像的表示特征，討論石刻圖像識(shí)別的具體方法，最后對(duì)研究的技術(shù)路線、創(chuàng)新點(diǎn)以及《南宋川南墓葬石刻藝術(shù)與計(jì)算機(jī)圖像識(shí)別應(yīng)用》的主要內(nèi)容等進(jìn)行簡(jiǎn)要論述。第二章 ，深入分析南宋川南墓葬花鳥(niǎo)獸石刻的藝術(shù)特征，并將其進(jìn)行縱向和橫向的比較，探討南宋川南墓葬花鳥(niǎo)獸石刻的造型特征、審美特征以及人文特征等，進(jìn)一步揭示出其深層次的文化內(nèi)涵和象征意義。第三章 ，通過(guò)對(duì)南宋川南墓葬石刻中侍者石刻形象藝術(shù)特征的分析與縱向橫向比較，探討南宋川南墓葬侍者石刻的藝術(shù)特征、風(fēng)格特征與地域特征，對(duì)其中獨(dú)具特色的“椅子”造型、服飾以及藝術(shù)構(gòu)思等進(jìn)行探索性的研究。第四章 ，在南宋川南墓葬石刻圖像識(shí)別應(yīng)用的研究中，首先提出基于形態(tài)學(xué)變換等技術(shù)的南宋川南墓葬石刻圖像預(yù)處理的方法；其次，對(duì)墓葬石刻圖像的具體特征提出具有針對(duì)性的特征提取與選擇方案；再次，對(duì)圖像識(shí)別技術(shù)的重點(diǎn)環(huán)節(jié)模板匹配方法進(jìn)行研究，并實(shí)現(xiàn)了南宋川南墓葬石刻圖像的自動(dòng)識(shí)別系統(tǒng)。最后，通過(guò)試驗(yàn)對(duì)南宋川南墓葬石刻圖像識(shí)別系統(tǒng)進(jìn)行改進(jìn)，并驗(yàn)證識(shí)別系統(tǒng)的有效性。第五章 ，設(shè)計(jì)系統(tǒng)界面以顯示識(shí)別結(jié)果，應(yīng)用統(tǒng)計(jì)學(xué)的方法，通過(guò)問(wèn)卷調(diào)查的方式，對(duì)系統(tǒng)識(shí)別與人工識(shí)別的準(zhǔn)確率、相關(guān)系數(shù)及識(shí)別的效率進(jìn)行比較與分析，進(jìn)一步驗(yàn)證識(shí)別系統(tǒng)的有效性。

作者簡(jiǎn)介

李雅梅，重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授、博士、碩導(dǎo)；重慶托學(xué)計(jì)算機(jī)學(xué)院計(jì)算機(jī)應(yīng)用技術(shù)專業(yè)博士；日本東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)部博士后。主要研究方向：中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代繪畫(huà)材料與技法、傳統(tǒng)視覺(jué)藝術(shù)與數(shù)字圖像處理、古代文化遺產(chǎn)的保存與修復(fù)等。至今，參與撰寫(xiě)學(xué)術(shù)專著2部，獨(dú)立撰寫(xiě)學(xué)術(shù)專著2部，參編高等學(xué)校教材1部；在權(quán)威核心期刊、CSSCI檢索期刊、CSCD檢索期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文10余篇；主持和參與國(guó)外、國(guó)家、省部級(jí)等科研課題10余項(xiàng)。

書(shū)籍目錄

第一章 緒論第一節(jié) 研究的價(jià)值和意義第二節(jié) 研究的背景一、南宋川南墓葬石刻藝術(shù)二、計(jì)算機(jī)領(lǐng)域相關(guān)研究現(xiàn)狀第三節(jié) 南宋川南墓葬石刻圖像識(shí)別應(yīng)用的研究一、模式識(shí)別概述二、石刻圖像特征分析與分類(lèi)三、石刻圖像識(shí)別采用的方法四、研究的路線與創(chuàng)新點(diǎn)第二章 南宋川南墓葬花鳥(niǎo)獸石刻藝術(shù)研究第一節(jié) 南宋川南墓葬花鳥(niǎo)獸石刻特征分析一、花卉二、烏禽和獸類(lèi)第二節(jié) 南宋川南墓葬花鳥(niǎo)獸石刻特征比較一、歷代墓葬中的花烏畫(huà)二、南宋川南墓葬花鳥(niǎo)獸石刻與金朝墓葬花烏獸磚雕三、南宋四川地區(qū)墓葬中的花烏獸石刻第三節(jié) 南宋川南墓葬花烏獸石刻的藝術(shù)風(fēng)格與審美特征一、生意盎然二、精致典雅三、傳神妙趣四、禪境與心境第四節(jié) 南宋川南墓葬花鳥(niǎo)獸石刻的地域特征與人文風(fēng)貌一、平淡的思想觀念——花卉石刻二、尚“諢”的審美追求——獸類(lèi)石刻三、完滿的生命意向——鳥(niǎo)禽石刻第五節(jié) 南宋川南墓葬花烏獸石刻的象征意義一、自然的再現(xiàn)二、文化的表征三、生命的重構(gòu)附：宋金時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)磚雕石刻一覽表第三章 南宋川南墓葬侍者石刻藝術(shù)研究第一節(jié) 南宋川南墓葬侍者石刻特征分析一、侍者石刻特征分析二、“婦女啟門(mén)”石刻特征分析第二節(jié) 南宋川南墓葬侍者石刻特征比較一、“啟門(mén)”圖源考二、南宋川南墓葬侍者石刻與金朝墓葬侍者磚雕三、四川地區(qū)墓葬中的侍者石刻第三節(jié) 南宋川南墓葬侍者石刻的藝術(shù)風(fēng)格與審美特征……第四章 南宋川南墓葬石刻的計(jì)算機(jī)圖像識(shí)別應(yīng)用第五章 系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)附錄參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：南宋川南墓葬石刻在藝術(shù)領(lǐng)域的研究，主要從南宋川南墓葬石刻的藝術(shù)表現(xiàn)、國(guó)內(nèi)石刻藝術(shù)領(lǐng)域研究的現(xiàn)狀、南宋川南墓葬石刻藝術(shù)的研究現(xiàn)狀和南宋川南墓葬石刻藝術(shù)研究課題四個(gè)方面來(lái)進(jìn)行。計(jì)算機(jī)圖像識(shí)別應(yīng)用領(lǐng)域的研究，綜述了近年來(lái)數(shù)字圖像處理技術(shù)在藝術(shù)品仿真、鑒定、虛擬復(fù)原、虛擬展示等方面的研究成果，分析了它們所采用的方法、技術(shù)以及研究的程度等。針對(duì)當(dāng)今計(jì)算機(jī)模式識(shí)別技術(shù)在各大應(yīng)用領(lǐng)域的研究，重點(diǎn)綜述了生物識(shí)別、醫(yī)學(xué)圖像識(shí)別、航空模型識(shí)別、雷達(dá)圖像識(shí)別、車(chē)牌識(shí)別和筆跡識(shí)別等領(lǐng)域的研究情況，揭示出模式識(shí)別技術(shù)在國(guó)內(nèi)藝術(shù)領(lǐng)域的研究還處于空白的現(xiàn)狀。一、南宋川南墓葬石刻藝術(shù)1.南宋川南墓葬石刻的藝術(shù)特征南宋川南墓葬石刻藝術(shù)造型特色主要表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面。婦女啟門(mén)石刻：取材于南宋時(shí)期的社會(huì)生活，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，造型生動(dòng)，姿勢(shì)優(yōu)雅，人物面部造型端莊恬靜，特色明確，外形簡(jiǎn)潔概括，內(nèi)部刻畫(huà)準(zhǔn)確、洗練，寫(xiě)實(shí)中富有裝飾的意味；侍者石刻：造型以寫(xiě)實(shí)為主，并富有寫(xiě)意的意味，人物比例勻稱，神態(tài)端莊，表情含蓄，姿勢(shì)各不相同，充滿了生活的情趣；花卉石刻：構(gòu)圖飽滿，造型準(zhǔn)確，雕刻工整精細(xì)、富麗典雅、充滿了和諧的韻律與宋代社會(huì)的理性之美；鳥(niǎo)禽石刻：構(gòu)圖巧妙，造型優(yōu)美，姿勢(shì)生動(dòng)，表現(xiàn)出非同尋常的構(gòu)成意識(shí)；獸類(lèi)石刻：造型以寫(xiě)實(shí)為主兼以適當(dāng)?shù)目鋸?，雕刻活靈活現(xiàn)，將瞬間即逝的精彩動(dòng)作表現(xiàn)得精細(xì)入微，令人拍案叫絕。南宋川南墓葬石刻藝術(shù)風(fēng)格具有鮮明的時(shí)代特征，主要表現(xiàn)為：雕刻技法采用高浮雕、低浮雕與線刻結(jié)合的方式，線條清晰流暢，雕刻工整細(xì)膩，技藝鬼斧神工；具有中國(guó)傳統(tǒng)線描藝術(shù)中的鐵線描、蘭葉描、釘頭鼠尾描、高古游絲描等“十八描”的藝術(shù)特色，是我國(guó)博大精深的線描藝術(shù)在傳統(tǒng)石刻藝術(shù)中的具體表現(xiàn)；注重對(duì)自然精細(xì)入微的觀察，善于客觀的表現(xiàn)真實(shí)事物，是宋代“寫(xiě)生趙昌”藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格的繼承與發(fā)揮；將華美富麗與清新典雅的藝術(shù)風(fēng)格具體應(yīng)用到石刻藝術(shù)的表現(xiàn)中，富有“黃荃富貴”的余韻；寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意結(jié)合，通過(guò)巧妙含蓄的方式暗示人物存在的環(huán)境，給人以輕松靈動(dòng)的藝術(shù)感受，與北方磚雕“雕繢滿眼”的藝術(shù)風(fēng)格形成強(qiáng)烈的對(duì)比；石刻的構(gòu)成形式與雕飾紋樣富有濃郁的裝飾意味，是宋代寫(xiě)實(shí)藝術(shù)風(fēng)格與工藝美術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格相結(jié)合的典范。

編輯推薦

《南宋川南墓葬石刻藝術(shù)與計(jì)算機(jī)圖像識(shí)別應(yīng)用》是重慶大學(xué)出版社出版的。

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