詩詞例話
出版時間：2010-12 出版社：重慶大學(xué)出版社 作者：周振甫 頁數(shù)：907
Tag標(biāo)簽：無
內(nèi)容概要
本書分為上下兩冊，上冊是周振甫先生的時代表作之一分為欣賞與閱讀編、寫作編、修辭篇、風(fēng)格編以及文藝論等五個部分，結(jié)合古代詩詞評論的經(jīng)典著作，對中國一步到位工詩詞的之意、風(fēng)格、修辭手法等作了系統(tǒng)的歸納與論述，下冊是周振甫先生的遺著，是對上冊的充實，從未結(jié)集出版過。本書旁征博引，評述精當(dāng)，語言生動，深入淺出，是學(xué)習(xí)鑒賞古代詩詞的重要參考讀物。
作者簡介
周振甫（1911-2000），浙江平湖人。著名學(xué)者，古典詩詞、文論專家，資深編輯家。1931年入無錫國學(xué)專修學(xué)校，跟隨當(dāng)時著名國學(xué)家錢基博先生學(xué)習(xí)治學(xué)。1932年秋，入上海開明書店任《辭通》校對，后任編輯。1951年任中國青年出版社編輯。1971年借調(diào)到中華書局，參加《明史》點校工作。1975年正式調(diào)入中華書局，任編輯、編審。主要著作詩詞例話文章例話小說例話文論散記文哲散記中國文章學(xué)史中國修辭學(xué)史毛澤東詩詞欣賞魯迅詩歌注《周易》譯注《詩經(jīng)》譯注《文心雕龍》注釋《文心雕龍》今譯
書籍目錄
詩詞例話全編（上） 開頭的話 欣賞與閱讀編 詩家語 欣賞 完整和精粹 逼真和如畫 形象思維 隔與不隔 意新語工 忌穿鑿 忌執(zhí)著 忌片面 拔高和貶低 比較 出處 真切 偶合 寫作編 立意 真實 體察 賦陳 描狀 情景相生 境界全出 詠物 理趣 點睛 …… 修辭編 風(fēng)格編 文藝論
章節(jié)摘錄
藍(lán)田出玉，比喻音調(diào)像玉的和潤。但這六句又不光寫錦瑟，也在寫他自己的創(chuàng)作。“無端五十弦”，感嘆自己已經(jīng)接近五十歲了?！八既A年”回想過去的盛年，作者一生經(jīng)歷在詩里有反映?！八既A年”正是結(jié)合一生所作來回想過去。“迷蝴蝶”寫他的詩也有寫舒適的心情的。“托杜鵑”寫他的詩也有像杜鵑的哀鳴，寫怨恨的。“珠有淚”寫他的詩晶瑩如珠，但珠是死的，他的詩卻是有感情的，像珠的晶瑩而帶有熱淚。“玉生煙”寫他的詩像玉的和潤，但玉是死的，他的詩卻是含有蓬勃生氣，像玉生煙。這樣前六句既是寫錦瑟，又是寫他的詩篇，把對詩篇的評價和錦瑟的音調(diào)結(jié)合起來，構(gòu)成形象思維。莊周夢為蝴蝶，望帝化為杜鵑，都是形象。前者表示舒適，后者表示哀怨，透過形象來表達(dá)情思，就是形象思維。用形象來表情思，情思寄托在形象中，所以說“托”；這種寄托比較含蓄隱蔽，所以說“迷”。那么“托”和“迷”是互文，即“迷蝴蝶”也是托蝴蝶，“托杜鵑”也是迷杜鵑，即蝴蝶、杜鵑既用來寄托情思，也用來隱寓情思?！爸橛袦I”“玉生煙”也是形象，也是借來寄托情思和隱寓情思的，所以也是形象思維，這樣前六句是借錦瑟以寄托情思。后兩句專寫自己的情思，“此情可待成追憶”，即“思華年”之情，雖可待追憶，但當(dāng)時已惘然，則現(xiàn)在更難追尋了。對《錦瑟》為什么要這樣講呢？這里也作了說明。用錦瑟來比詩，這正和杜甫用玉琴來比詩一樣。把《錦瑟》說成全集的自序，因為《錦瑟》詩作于晚年，可是宋本李義山集把它放在卷首，保留李義山原來的編次，所以知道他有把它作為序言的用意。怎么知道“玉生煙”是指詩呢？《困學(xué)紀(jì)聞》卷十八說：“司空表圣云：‘戴容州謂詩家之景，如藍(lán)田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前也。李義山玉生煙之句，蓋本于此?？梢姟傲加裆鸁煛北臼侵冈娂抑?，用“玉生煙”來指詩是有根據(jù)的?！爸橛袦I”同“玉生煙”相對，所以也可解釋作講詩的。把上下遠(yuǎn)近的景物構(gòu)成一幅畫?！敖瓌印薄跋摗笔且粍右混o，“鳥棲”“帆過”是一靜一動?！霸瓢ā?，靜中有動態(tài)，用“傍”字好像有意靠近，含有情味。從鳥棲里想到鳥的有歸宿，從帆過里關(guān)心客人不知宿誰家，這里也流露出詩人“漂泊西南天地間”的感慨。再像“日出籬東水”，日照籬東，云生屋北，點明方向。竹上有翡翠叫，沙邊有鷗雞舞，一向上看，一向下看。日照云生是遠(yuǎn)景，較闊大，但把“日出”跟“籬東水”相接，把“云生”跟“合北泥”相接，把遠(yuǎn)景說得非?？拷?，好像就在合北籬東。翡翠叫、鵑雞舞是近景，接上“竹高”“沙僻”，把眼前所見寫得遠(yuǎn)一點，好像在高處在僻遠(yuǎn)處。這里寫的是雨過新晴之景，因為雨過，所以云低，跟“合北泥”相接；因為新晴，所以說“日出”，跟“籬東水”相接。把日出和云生寫得靠近，正貼切雨過新晴。竹子往往在屋后，跟屋北聯(lián)系；沙邊可能在籬東。這樣，就把東北方位、上下遠(yuǎn)近景物構(gòu)成一幅畫?！搬炌站嚤M”，漁船上的釣竿都收起了，歸鴉前后連接著飛的少了。月亮開始在模仿團扇，還沒有十分圓滿。云很細(xì)，不像“云想衣裳花想容”的形狀。釣艇是向下看，昏鴉是向上看。釣艇、昏鴉是暮色朦朧之景，較暗，月生云細(xì)較亮。這里時間有先后，由昏暗轉(zhuǎn)向明亮。這里從上下、先后、明暗構(gòu)成活動的畫面。“糝徑楊花”句，路面被楊花鋪成一條白毯子，溪里初生的荷葉像重疊的青錢。竹根下生起小的筍，沙上有鳧雛傍母眠?！凹R徑”指陸上，“點溪”指水里，“筍根”指陸上，“沙上”指水邊。楊花荷葉的景象較闊大，稚筍鳧雛的描寫較細(xì)致。這樣，分別就水陸景象的闊大或細(xì)致構(gòu)成畫面?！皟蓚€黃鸝”首，黃鸝在翠柳上鳴，白鷺飛上青天。從窗里看到西山上的雪，門口停著去東吳的船。黃鸝近景，白鷺遠(yuǎn)景；千秋雪遠(yuǎn)景，萬里船近景。上聯(lián)黃、翠、白、青，用了四種顏色，色彩鮮明。這樣，就景物的遠(yuǎn)近和各種色彩構(gòu)成畫面。千秋雪顯得時間的永恒，萬里船顯得空間的廣闊，含義深遠(yuǎn)，那就不是畫所能畫出的了。構(gòu)成一組畫的，如歐陽修的“夜涼吹笛”，四句詩好像一組四幅畫，不適宜在一幅畫面上描繪出來。它是寫夢境，夢到千山深處，笛聲嘹亮，仰看月照千山。那里百花齊放，詩人就穿花尋路，由于花林茂密，所以路暗迷人。詩人終于到了仙家，下棋歡飲，直到棋罷酒闌，忽起思家之念，朦朧中又想起了仙家一局棋，人間已換世的傳說，這就驚醒了。以上所提出的解釋不一定符合作者原意，只是說明可以把四句串連起來，反映詩人的夢境。在夢里詩人有一些出世的想法，但酒闌思家，終于忘不了人世。正像蘇軾（《水調(diào)歌頭》：“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒?！边@四句看來毫無關(guān)系，還是密切相關(guān)，聯(lián)系起來反映作者復(fù)雜而矛盾的心情。上面舉出的兩種情景的排列，前一種用四樣景物構(gòu)成一幅畫面，有形象，配合得很自然，覺得像看圖畫那樣美。這種手法有這樣優(yōu)點，所以杜甫好幾處用到它。后一種構(gòu)成一組畫的，句和句的配合不像上一種那樣自然，全詩所表示的思想感情也不容易捉摸，確有些費解，因此歐陽修說是《夢中作》?？梢娺@兩者是有不同的。
編輯推薦
《詩詞例話全編(套裝共2冊)》：詩不靠學(xué)術(shù)和議論得來，靠的是形象思維，所謂似隱如顯，如水月鏡像，朦朧可見；禪理中有詩語，即不即不離，如水月不能離月，水又不等同于月，恍惚迷離，無跡可求。史達(dá)祖詠燕，寫它（燕子）飛人人家時，度簾幕，人舊巢；寫它筑巢時，相雕梁，呢哺軟語商量；寫它銜泥時，拂花梢，翠尾分開紅影，貼地爭飛；寫它歸來后，棲香正穩(wěn)。描繪燕子的動作、形態(tài)、聲音，極為工細(xì)。不但寫出燕子的形態(tài)，也寫出它的神情。
圖書封面
圖書標(biāo)簽Tags
無
評論、評分、閱讀與下載
用戶評論 (總計23條)
- 本書周振甫先生的時代表作之一，結(jié)合古代詩詞評論的經(jīng)典著作，對中國古典詩詞的立意意、風(fēng)格、修辭手法等作了系統(tǒng)的歸納與論述。本書旁征博引，評述精當(dāng)，語言生動，深入淺出，是學(xué)習(xí)鑒賞古代詩詞的重要參考讀物。讀后受益匪淺。
- 本書是作者采摘和書中入選作品或話題相關(guān)的詞話，再加以作者的評析。故稱“詩詞例話”例，是條例之意。是一本不錯的閱讀詩詞話的入門書。
- 鑒賞或者學(xué)習(xí)詩詞的好書1
- 古典詩詞的魅力令人無法抗拒！原來自己也可以有學(xué)問！
- 講詩詞很好，很有幫助
- 本書非常好，適合有一定基礎(chǔ)的人閱讀。
- 我個人非常喜歡這本書，非常實用
- 非常好的一本書，很有收藏價值。
- 老早就想購買了~~的確不錯..
- 排版漂亮
- 先說說當(dāng)當(dāng)?shù)陌b吧，一個粗紙盒裝的，我收到時書和盒已是兩分家了，書誰都可以看。書臟不臟到不說了，幸好郵遞員都給收到了一塊了。希望當(dāng)當(dāng)在寄送包裝時加強管理，進一步改進包裝材料，最好是包裝外層有一層朔料質(zhì)的東西就好了，能保證寄送途中的碎、擠、壓、折、碰等現(xiàn)象的發(fā)生。
書的質(zhì)量是不錯的，重慶大學(xué)出版社出的，是標(biāo)準(zhǔn)的16開的，印刷的字體有點小，再大一號就更好了，整體說還是傳統(tǒng)書本的編排法。
本書是上世紀(jì)六十年代出版的《詩詞例話》和以周先生生前的遺手稿又排印了一本《增補本》合二為一、互相補充、相得益彰，成為一本更加理想的讀本，即《詩詞例話全編》，分上、下編?！对娫~例話》出版后三十年間，不斷有讀者給周先生寫信，表示對《詩詞例話》感興趣，書也有用，希望周先生能再續(xù)寫一本。在中學(xué)、大學(xué)任教的老師，也曾多次當(dāng)面向周先生提出此事。要求推薦一些詩詞和詩詞話，分析鑒賞可以少說或不說，周先生建議有一定的道理，答應(yīng)可以寫一本《增補本》?？紤]不重復(fù)《詩詞例話》說過的話體例又有所不同，所以《增補本》（即《詩詞例話全編》下冊）與《詩詞例話》（即《詩詞例話全編》上）比較有兩點：一是上編中引的詩詞，往往是摘句，不是全篇。而下編引的詩句，選的都是全篇，目的就是讓讀者能“顧及全篇”、“較為確鑿”地去鑒賞其思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。詩詞選的較多。二是對引用的詩話詞話，只是簡略地指點，有的未加說明。多者可上下編互相參照來讀。
本書分為四部分：一閱讀編，二寫作編，三修辭編，四文藝編。慢慢閱讀感知吧！?。。?！ - 學(xué)習(xí)鑒賞古代詩詞的重要參考讀物。
- 這套書的護封上全部印的是“下”冊：（
- 全單收錄不缺
- 內(nèi)容選編系統(tǒng)使用，紙張裝幀古樸簡潔！
- 裝訂質(zhì)量很好，因為之前買的重慶大學(xué)出版社出的周先生的《古代文論二十三講》書的紙張不太好，但是這本書真的挺好的，理論和作品結(jié)合講解，通俗明白，對于詩歌的理解會有很好的幫助！
- 時代、語言，相隔太久了。實用性不強。
- 大師的書果然不錯，覺得很值，一看就愛不釋手，作者知識面廣，能學(xué)到很多知識，正在研讀中，特向大家推薦。
- 正版。在研究中！?。?！好?。?！推薦給古文學(xué)愛好者！
- ——隨著上帝的遠(yuǎn)去和教堂的衰敗，人們尋求救贖的圣典道具被破壞了。名人和奇觀填補了空虛，進而造就了娛樂崇拜，同時也導(dǎo)致了一種淺薄、浮華的商品文化的統(tǒng)治。因而，娛樂崇拜掩飾了文化瓦解。商品文化無法造就完整的文化，因為它在每件商品上都打上了轉(zhuǎn)瞬即逝和完全不可替代的烙印。同樣，名流文化也無法產(chǎn)生卓越的價值，因為任何一種趨向卓越的努力都被商品化扼殺在搖籃中。
—— 克里斯·羅杰克,《名流》
Celebrity， Rojek ，2001
如今十年過去。此話一直在被印證。
安寧的心境越來越成為一種奢求。
真正的奢侈，是什么都買不到的，可遇不可求，只有一切條件合宜，好像才會出現(xiàn)。
不得不看的書里全是彩圖，偽雅媚雅的所謂時尚文字?？磥砜慈タ傆X得只有浮躁牽強，卻還要強自說格調(diào)。
另一本書，能找得到干凈的封皮和紙質(zhì)的，也就只有近似于故紙堆的研究類文學(xué)了。翻到一本周振甫先生的《詩詞例話》，雖不能至，心向往之?？戳饲把园l(fā)現(xiàn)十?dāng)?shù)年前，人們對這種文學(xué)的追求也是相當(dāng)可觀——信息的獲得沒有這么方便，與作者溝通只能通過信件。大家讀了深覺希望先生繼續(xù)寫下去，周先生卻說將說之話已在前文說盡，希望大家多讀些詞話便是了。
若要做學(xué)問，若要真的心境不受這些世俗功利的熏擾，也只有埋頭故紙堆，做些清凈學(xué)問，也許清苦，但是不移。我孤陋寡聞，今日看見這書的格局，方知周振甫的名字。之前若找詞話，也只尋得葉嘉瑩的講錄。但葉嘉瑩習(xí)與西方文學(xué)做比，是另一番意境。
若自己真有強大內(nèi)心，又何必以外界出自己幾部書，何人知曉自己的名字而凡以判斷自己？我們消費的都是快餐文化，這些清凈的人必不為我們所知；若輕易知道，追捧了，怕也就不再是清凈了。大隱隱于市，今日之人，難以做到。
我等并不真正做學(xué)問的人，卻也從中看得到周先生的苦心。如今書市也講究華麗外表，詩詞也可以大熱，也可以泛濫。想來內(nèi)容的值得咀嚼程度和外表花哨程度成反比。外表也和目標(biāo)受眾群相關(guān)啊，只要喜歡小清新的人才去找那些貌似復(fù)古花紋的封皮。真正的大家，在乎什么形式！
- 春雨潤物細(xì)無聲
——周振甫先生瑣憶
徐 俊 《 中華讀書報 》（ 2011年08月10日 07 版）
我們這一代人知道周振甫先生，大多是從一本薄薄的小書《詩詞例話》開始的?！对娫~例話》于1979年修訂再版，那一年我剛進大學(xué)，是我們這一代人能夠讀到的最好的古典詩詞入門書。幸運的是，1983年我分配到中華工作，1985年進入文學(xué)編輯室，竟然有機會與周先生成為同事。在知道分配到中華的時候，我曾不止一次地想象中華的工作場景和那些令人敬重的編輯形象，周先生是與我所想象的老編輯形象最為貼近的人，樸素、親和，透著一股文雅之氣。
我到文學(xué)室的時候，周先生已不每天到局上班，而是一周兩次，仍承擔(dān)編輯任務(wù)，葉瑛遺稿《文史通義校注》的整理和編輯出版，就是周先生這段時間完成的。周先生的辦公桌在隔壁的副總經(jīng)理室，不跟文學(xué)室同事一起辦公。但是周先生的信箱，一個舊書柜的中間抽屜，就在我的身后，周先生有很多的信，所以每次來局，他必先到我們辦公室來。起初，我是編輯部新來的年輕人，常被安排協(xié)助周先生做一些事情；后來我逐步承擔(dān)起編輯室的領(lǐng)導(dǎo)工作，自然與周先生有了更多的接觸，周先生主編的《文心雕龍辭典》和《文心雕龍今譯》重排本，以及他生前最后一部著作《詩經(jīng)譯注》等，都是1989年周先生正式退休后，由文學(xué)編輯室承擔(dān)出版的。
周先生80歲以后還經(jīng)常獨自坐公交車來局，每次在大家的一再勸說之下，他才肯讓書局派車送他回家。一次周先生患帶狀皰疹，俗稱“纏腰龍”，編輯室派我陪周先生去公安醫(yī)院，到醫(yī)院后，周先生借故把我和司機支應(yīng)回局，讓我們中午再去醫(yī)院接，但他看完病卻直接乘公交回家，到家才電話告訴我們不必再接。除了他不時來局，我們也經(jīng)常去幸福一村看望他。周先生的住所很簡陋，南窗下一張老式書桌，前后都是滿柜的書，周先生一直在那里工作到生命的最后歲月。記得2000年2月，周先生90歲生日，那一天我們和沈錫麟先生等先到亮馬河畔的花卉市場，訂制了一個插滿99朵紅玫瑰的花籃，又與傅璇琮、熊國禎先生和文學(xué)室、漢學(xué)室及人事處的同事一起去為周先生祝壽，擁擠的房間里充滿了喜慶。
1980年代的中華，充溢著一種求知向?qū)W的風(fēng)氣。書局在禮堂開設(shè)古漢語班，由盛冬鈴、陳抗、柴劍虹三位先生每周講授王力《古代漢語》，參加者不僅有新進局的編輯、校對，還有在其他崗位包括讀者服務(wù)部的年輕人。當(dāng)時的團支部辦了一張油印小報，記得周先生就曾將文章交油印小報發(fā)表。周先生是一個典型的謙謙君子，不善言辭，但和藹可親。每次有新著出版，他必簽名送給編輯室每一位同事一冊。我獲得的第一本贈書是光明版的《文論漫筆》，后來是上古版《李商隱選集》、上教版《文章風(fēng)格例話》，等等。周先生每次簽名格式基本相同：某某同志 指正 振甫。娟秀的小字，一如他的為人。周先生是學(xué)者型編輯的代表，那時候，中華的老輩編輯如楊伯峻、王文錦、趙守儼，都有專精絕學(xué)。先后主管我們文學(xué)室的程毅中、傅璇琮先生，他們的著作，在當(dāng)時的學(xué)術(shù)界都有重大的影響。書局提倡結(jié)合工作進行古籍整理和學(xué)術(shù)研究，室里的同事們都經(jīng)常有作品發(fā)表?，F(xiàn)在回想起來，身處其中的壓力和動力，仍宛然在身。前輩的指引，同事的砥礪，自己的努力，也使我們每一個人都有所獲益。
1987年夏，景桐和一兵兄分別從東北師大、吉大畢業(yè)入局，幾位同事都愛好書法，每天中午文學(xué)室大屋就成了書法課堂，大家一起臨帖習(xí)字。大多數(shù)時候是用舊報紙，偶爾也買來宣紙，仿古宣、瓦當(dāng)聯(lián)，語言室的劉宗漢兄有時也來助興，大家輪番上陣，一筆落下，喝彩聲起。有兩次周先生來，正遇到我們聚眾寫字，在我們的請求下，也為我們現(xiàn)場揮毫。周先生平常寫字用鋼筆，字跡小而內(nèi)斂，毛筆書法我只見過他為《詩林廣記》、《竹坡詩話》等那一套詩話系列的題簽。周先生現(xiàn)場用毛筆書寫，直立懸腕，運轉(zhuǎn)自如，一連數(shù)幅，一氣呵成，絕無八秩老人的羸弱。前幾年我在王湜華先生的《音谷談往錄》中，看到周先生1947年的一幅設(shè)色山水“云山無盡”，才知道周先生早年也曾耽于翰墨，功力非淺。周先生每次都是默寫舊作詩詞，我得到的兩幅，一幅為《寄葉丈圣陶先生樂山》，另一幅為《題錢默存先生管錐編》：
高文何綺數(shù)誰能，談藝今居最上層。
已探驪珠游八極，更添神智耀千燈。
九州論學(xué)應(yīng)難繼，異域憐才倘有朋。
試聽蕭韶奏鳴鳳，起看華夏正中興。
下一次再來局，周先生帶了他的印章，是他的平湖同鄉(xiāng)、海上篆刻大家陳巨來所刻，我們一一鈐蓋在周先生的墨寶上。
圍繞著《談藝錄》和《管錐編》這兩部學(xué)術(shù)巨著，周先生與錢鍾書先生數(shù)十年交誼的種種佳話，已廣為人知。錢先生《管錐編》序說：
命筆之時，數(shù)請益于周君振甫，小叩輒發(fā)大鳴，實歸不負(fù)虛往，良朋嘉惠，并志簡端。
1975年，受錢先生之請，周振甫先生成為《管錐編》的第一個讀者。1977年，《管錐編》正式交付中華，周先生又一次進行了全面的審讀加工，與《談藝錄》一樣，周先生為《管錐編》逐一擬訂了小標(biāo)題，留下了數(shù)萬字的審稿記錄。審稿意見的第一條就是針對錢先生序中的表彰之辭，請他酌改：“‘請益’、‘大鳴’、‘實歸’是否有些夸飾，可否酌改？”錢先生在行側(cè)批注說：“如蒲牢之鯨鏗，禪人所謂‘震耳作三日聾’者。不可改也。”我第一次看到這份書稿檔案，就為之動容，由此體會到“為人作嫁”的深意。
1998年12月19日，錢鍾書先生逝世，我特別從書稿檔案中選取了兩篇關(guān)于《管錐編》的選題、審讀報告，整理發(fā)表于《書品》雜志（1999年第1期）。這兩份報告均出自周振甫先生之手，是有關(guān)《管錐編》出版過程的最早檔案記錄。第一份《建議接受出版錢鍾書先生的〈管錐編〉》，即出版《管錐編》的選題報告，寫于1977年10月24日，編輯部于次日即做出決定，同意立即聯(lián)系接受出版，并要求“從審稿、發(fā)稿直到排印出書都作為重點書予以優(yōu)先考慮”。第二份《〈管錐編〉（第一部分）審讀報告》，寫于1977年12月1日，是周先生在審讀完《管錐編》第一批原稿即《周易正義》、《毛詩正義》、《左傳正義》三個部分后，所寫的總體意見。作為《管錐編》的最早讀者，周先生對此書的價值做出了敏銳而準(zhǔn)確的評價，同樣具有很高的學(xué)術(shù)價值。
2000年5月15日，周振甫先生逝世，我又將陸續(xù)整理的《〈管錐編〉（第一部分）審讀報告》后面所附38頁具體意見，交《書品》連載發(fā)表（2000年第4、5、6期，2001年第1、2、3期）。這一份記錄，除了少量有關(guān)編輯技術(shù)處理的內(nèi)容外，絕大多數(shù)是具體問題的學(xué)術(shù)性探討。更為可貴的是，對于周先生提出的每一條意見，錢先生都有認(rèn)真的批注，短者數(shù)字，長則百言。閱讀這些文字，好像是在聆聽兩位智者的對談，娓娓之中，周先生的周詳入微，錢先生的淵博風(fēng)趣，如在眼前。后來，應(yīng)復(fù)旦中文系傅杰兄之約，這份整理稿的全本，刊登于上海三聯(lián)版的《錢鍾書研究集刊》第三集（2002年），廣為人知。另外書稿檔案所存周先生1983年所寫《談藝錄》（補訂本）審讀意見（附錢鍾書先生批注），也經(jīng)我整理發(fā)表于《中國詩學(xué)》第7輯（人民文學(xué)出版社，2002年）。近年，德國明斯特大學(xué)漢學(xué)系于宏先生等集數(shù)年之力，對這些筆談記錄進行了深入的專題研究，其成果即將以專書形式出版，成為世界學(xué)術(shù)界所珍視的一份學(xué)術(shù)遺產(chǎn)，令人欣慰。
除了《談藝錄》、《管錐編》，周先生晚年花功夫做的另一部書是錢基博先生的《中國文學(xué)史》（全三冊）。錢基博先生是周先生在無錫國專的老師，《中國文學(xué)史》是作者在藍(lán)田國立師范學(xué)院的授課講義，其中明代部分用商務(wù)舊刊本《明代文學(xué)》代替，清代部分“文革”中被毀，故附錄兩篇論文《清代文學(xué)綱要》和《讀清人集別錄》以彌補缺憾。此書由石聲淮、錢鐘霞夫婦和彭祖年、吳忠匡先生搜集整理，周先生負(fù)責(zé)聯(lián)系出版及編輯工作。此書責(zé)任編輯仍由周先生擔(dān)任，但由我協(xié)助周先生發(fā)稿和讀校，周先生對原稿進行了細(xì)密的文字加工，對原稿論述欠周之處多有補苴罅漏。為此周先生曾親攜修改后的原稿，送呈錢鍾書先生，錢先生通看了全部修改稿，表示認(rèn)可。1993年3月，《中國文學(xué)史》即將付印，涉及合約及稿費處置，錢先生致函表示由周先生全權(quán)處理，原函如下（楊絳先生代筆）：
先君錢基博先生《中國文學(xué)史》之編輯整理工作，全出周振甫先生之力，我適大病，未效絲毫。特授權(quán)周振甫先生為此書訂約甲方。所有稿酬，歸其全權(quán)支配。
錢鍾書（朱文?。?br />
三月十六日于北京醫(yī)院
簽約及出版前后，周先生又為稿酬分配、樣書寄送等瑣事，屢屢與我們函商，一一交待。下面是周先生6月3日給我的信，迻錄如下，以見一斑。
徐俊同志：
《中國文學(xué)史》的稿費事，請您注意一下。錢先生不受稿費，他在授權(quán)書上，要我處理。稿費請寄與錢鐘霞同志的子女，即匯給武昌華中村14號石聲淮，郵編430061，石是鐘霞同志的丈夫，說明由他分給四個子女。
又《中國文學(xué)史》末了，有三篇后記，這三篇《后記》的稿費，倘已包括在版稅內(nèi)，是否從版稅中支付，請您與中華商量一下。三篇《后記》的作者可否贈書，或在作者贈書中支付，請決定。作者之一吳忠匡，通訊處為哈爾濱師大家屬宿舍和興路7號3樓1室，郵編150080。
又《中國文學(xué)史》原稿，由彭祖年寄來。彭說，原稿在鐘霞府上的，被紅衛(wèi)兵燒了。原稿在彭和同學(xué)手上的，在文革中毀了。彭和同學(xué)多方尋訪，訪到嚴(yán)學(xué)宭家有一部，是他愛人用心保藏的。因此彭要送一部書給嚴(yán)，還要給他和兩位尋訪的朋友，一共四部書，寄武昌華中村62號彭祖年，郵編430061。又《中國文學(xué)史》清代的《讀清人文集敘錄》，是托濟南山東大學(xué)古籍研究所王紹曾從圖書館中借《光華半月刊》來復(fù)制的，也想送一部給他。郵編250100。一共贈書五部。不知本書贈作者繼承人幾部，倘系十部，似可送錢先生五部，余五部即作為贈書。
多多費神，即請
大安
周振甫上
6/3
付印前，我曾就封面題簽事與周先生商量，周先生表示他和錢先生都不便題簽，最后才由我集王羲之字，交王增寅先生設(shè)計裝幀。
回憶與周先生交往的點滴瑣事，有一個鏡頭始終縈繞眼前，1997年8月周先生作為“東方之子”，回答中央電視臺主持人的提問，主持人問：“因為工作的原因，您最終沒有成為一個職業(yè)的學(xué)者，您覺得遺憾嗎？”周先生用濃重的鄉(xiāng)音，淡淡地回答：“中華書局給我編審，就可以了。”對這個回答，人們甚至?xí)詾榇鸱撬鶈?，但?dāng)我們?nèi)チ私庵芟壬鷱拈_明書店到中國青年出版社、中華書局，這五六十年的編輯人生，再看那些經(jīng)過他編輯出版的著作經(jīng)久不衰的學(xué)術(shù)影響，再看他留下來的一份份精細(xì)的審讀報告和編輯記錄，也許就不難體會這句話的含義和份量了。令我深有所感的是，很多老一輩編輯，像周先生一樣，一生作嫁，卻安之若素，甘之如飴。他們的言傳身教，如春風(fēng)化雨，潤物無聲，這正是一種內(nèi)在的職業(yè)品格的傳遞，而這種職業(yè)品格，對中華書局這樣的百年文化企業(yè)來說，無論她走多遠(yuǎn)，都是不可或缺的。
（附識：本文為周振甫先生百年冥誕而作。明年是中華書局成立100周年，周先生是對書局發(fā)展有過重要貢獻(xiàn)者，謹(jǐn)以此文表示一份敬意。）
- 非常喜歡這本，當(dāng)年讀的是家父的藏書，應(yīng)該是79版的，印象深刻，去年還專門向好友推薦過來的。：）
- 讀過他的《文心雕龍譯注》，基本上是混事的水平；另外關(guān)于《管錐編》的研究，怎么不看看錢先生是怎么評價的？