杜尚傳

前言

在當(dāng)今世界所盛行的觀(guān)念藝術(shù)、流行藝術(shù)、極簡(jiǎn)主義藝術(shù)、行為藝術(shù)、過(guò)程藝術(shù)，以及后現(xiàn)代藝術(shù)中都能找到馬塞爾·杜尚的影子，他對(duì)波普藝術(shù)的影響是直接的，甚至可以說(shuō)是波普藝術(shù)的鼻祖，難怪波普藝術(shù)的領(lǐng)軍人物對(duì)杜尚是如此佩服。馬塞爾-杜尚堪稱(chēng)是西方近代藝術(shù)史上的怪才，在早期的藝術(shù)創(chuàng)作中，他先后接觸過(guò)印象派、野獸派、立體主義畫(huà)派，他的立體主義畫(huà)作甚至帶有未來(lái)主義的色彩，這也是他的作品《下樓的裸女》在獨(dú)立藝術(shù)家沙龍展上遭到拒絕的原因之一。他是最先以玻璃為繪畫(huà)載體進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家之一，也是最先以機(jī)器來(lái)寓意并表現(xiàn)人物的藝術(shù)家之一。正當(dāng)他的藝術(shù)生涯逐漸邁向巔峰之時(shí)，他卻突然宣布不再?gòu)氖滤囆g(shù)創(chuàng)作，轉(zhuǎn)而去下象棋。他還演過(guò)電影，搗鼓點(diǎn)小發(fā)明，琢磨輪盤(pán)賭的贏錢(qián)概率，制作《手提箱式盒子》，甚至男扮女裝，杜撰出羅絲·塞拉維這么一個(gè)人物。馬塞爾·杜尚崇尚自由，并沖破藝術(shù)界的一切束縛，主張讓藝術(shù)擺脫“陽(yáng)春白雪”的高雅形態(tài)，并賦予它更多的“下里巴人”的韻味，進(jìn)而讓藝術(shù)變?yōu)榉撬囆g(shù)，“人們究竟能不能創(chuàng)作出非藝術(shù)的作品呢？”這是他反復(fù)琢磨的問(wèn)題。他給《蒙娜麗莎》畫(huà)上一抹小胡子和山羊胡子，這個(gè)信手之作后來(lái)成為達(dá)達(dá)運(yùn)動(dòng)的招牌。1917年在獨(dú)立藝術(shù)家沙龍展上，他購(gòu)買(mǎi)了一件小便池，不但簽上名字而且還冠以“泉”的標(biāo)題，準(zhǔn)備將其作為藝術(shù)品送去展覽。

內(nèi)容概要

馬塞爾·杜尚行為怪異，總設(shè)法搗鼓出嘲弄藝術(shù)的滑稽舉動(dòng)  為《蒙娜麗莎》畫(huà)像添上一抹胡須，拿小便池放到現(xiàn)代藝術(shù)展上去展覽，在不起眼的現(xiàn)成品上簽字后將其視為藝術(shù)品，等等不一而足。作為“20世紀(jì)初這段時(shí)間內(nèi)最聰明的人”(布勒東語(yǔ))，作為超現(xiàn)實(shí)主義的引路人，作為達(dá)達(dá)運(yùn)動(dòng)在紐約的通訊員，杜尚不但影響了畢卡比亞及曼·雷，而且還影響了賈斯培·瓊斯、羅伯特·勞申伯格、約翰·凱奇以及安迪·沃霍爾等美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)家。但人們是否真正了解怪異的杜尚呢，是否了解他的創(chuàng)作過(guò)程，他往來(lái)奔波于歐美大陸的生活，甚至他的情感生活呢，是否了解他那些像謎一樣的作品呢?　　這部用法文撰寫(xiě)的長(zhǎng)篇傳記以細(xì)膩的筆琺、翔實(shí)的資料將杜尚身上的謎一一揭開(kāi)，讓我們看到一位“反藝術(shù)家”的真實(shí)生活。

作者簡(jiǎn)介

作者：（法國(guó)）朱迪特·伍澤（Judith Housez） 譯者：袁俊生朱迪特·伍澤（Judith Housez），法國(guó)藝術(shù)史學(xué)家、哲學(xué)家兼電影劇本編劇?！抖派袀鳌肥撬奶幣?。袁俊生，1955年3月生于北京。1978年畢業(yè)于北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院并留校任教。1979-1984年曾在聯(lián)合國(guó)教科文組織總部（巴黎）工作，現(xiàn)任副譯審。主要譯著有《約翰·克利斯朵夫》、《磨坊信札》、《一彈解干愁》、《卡薩諾瓦傳奇》、《莫斯科日記》、《永遠(yuǎn)的小王子》、《蘭波傳》、《齊達(dá)內(nèi)傳》、《上升的征兆》、《前世今生》、《永別》等。

書(shū)籍目錄

中譯本序第一部  經(jīng)歷過(guò)“各種主義”的青年時(shí)代(1887—1912)　第一章　新大陸的《奧林匹亞》　第二章　杜尚兄弟姐妹　第三章　早期印象派畫(huà)風(fēng)　第四章　在蒙馬特的生活　第五章　技術(shù)工人　第六章　野獸派畫(huà)風(fēng)如流星閃過(guò)　第七章　理想破滅了　第八章　立體派的“文藝復(fù)興”第二部  抗拒(1912—1915)　第九章　文字的舞臺(tái)　第十章　黃昏時(shí)刻的慕尼黑  　第十一章　對(duì)舊世界感到厭倦　第十二章　這并不是一件現(xiàn)成品第三部  夢(mèng)想的生活(1915—1924)　第十三章　在紐約的成就157　第十四章　1917年，另一場(chǎng)革命　第十五章　任何人都不應(yīng)推托不知道達(dá)達(dá)　第十六章　愛(ài)神，這就是生活　第十七章　《大玻璃》　第十八章　藝局收官第四部  棋藝之旅(1924—1946)　第十九章　一位在巴黎的美國(guó)女子　第二十章　前衛(wèi)經(jīng)紀(jì)人　第二十一章　畢加索和杜尚不相往來(lái)　第二十二章　現(xiàn)成的婚姻　第二十三章　追憶往事的假期　第二十四章　佩吉去奮戰(zhàn)　第二十五章　流亡海外的藝術(shù)家第五部  愛(ài)情(1946—1968)　第二十六章　終于出現(xiàn)了一位女神　第二十七章　新世界的起源　第二十八章　蒂尼　第二十九章　解讀沉默的方法致謝馬塞爾·杜尚生平及創(chuàng)作年表參考文獻(xiàn)譯名對(duì)照表

章節(jié)摘錄

女郎，是輕佻的女人，是妓女，是逢場(chǎng)作戲的女人，是跳著下流舞蹈的舞女，再不然就是想混跡于上流社會(huì)的假淑女，使人聯(lián)想起在巴黎形形色色的墮落女人，這些諷刺性雜志為腐化墮落的社會(huì)提供各種各樣的傳聞素材。雅克·維永只滿(mǎn)足于去嘲笑那些為有錢(qián)人繪制肖像的畫(huà)家，這大概就是他的主題。在1899年5月7日那一期（（法蘭西信使報(bào)》上，他畫(huà)了一個(gè)專(zhuān)為有錢(qián)人作畫(huà)的肖像畫(huà)家，此人對(duì)朋友們說(shuō)：“這個(gè)闊佬要是再來(lái)煩我，我非得把他畫(huà)得像……”在與插圖畫(huà)家接觸的過(guò)程中，維永逐漸形成自己玩世不恭的風(fēng)格，正如當(dāng)時(shí)人們所說(shuō)的那樣，是一種“1900年蹩腳畫(huà)家”的風(fēng)格，而他又將這種風(fēng)格傳給弟弟。在他的素描當(dāng)中，人們能看到從保羅·埃勒的銅版插圖里所汲取的形態(tài)美，看到捕捉某種姿態(tài)瞬間變化的格調(diào)，還看到著名的“黑貓酒吧”招貼畫(huà)畫(huà)家斯坦倫式的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，1900年，來(lái)自巴塞羅那的一位年輕的藝術(shù)家巴勃羅·畢加索也非常喜歡斯坦倫的畫(huà)作。當(dāng)雅克·維永回到薄蘭韋勒和全家人團(tuán)聚時(shí)，他總是給大家講笑話(huà)，對(duì)愚比這個(gè)人物，對(duì)拉伯雷的作品也十分著迷，他喜好各種傳說(shuō)、各類(lèi)標(biāo)題，而且樂(lè)于將繪畫(huà)與他隨身所攜帶的文本聯(lián)系在一起，馬塞爾·杜尚此時(shí)還是一個(gè)孩子，卻癡迷地欣賞著這一切。馬塞爾和蘇珊很隨意地讓大哥給他們畫(huà)速寫(xiě)：馬塞爾和蘇珊在玩螢火蟲(chóng)，馬塞爾站在哥哥那個(gè)巨大的畫(huà)架前，馬塞爾騎在搖晃的木馬上，其中有些速寫(xiě)甚至刊載在諷刺性雜志上。1896年3月，馬塞爾繪出他的第一幅圖畫(huà)，同時(shí)還給這幅圖畫(huà)加上標(biāo)題：這是一個(gè)騎手，遠(yuǎn)處可以隱約看見(jiàn)那匹馬。他借用父親那把描字母的尺子，在這幅圖畫(huà)的四角上寫(xiě)上“騎兵”，并加上一條補(bǔ)充說(shuō)明：“附注：此畫(huà)應(yīng)保留在杜尚家人手里”。直到現(xiàn)在，這幅圖畫(huà)依然擺在他們家里。

媒體關(guān)注與評(píng)論

當(dāng)杜尚領(lǐng)會(huì)到他年輕時(shí)的想法正在風(fēng)中漸漸地融化，直到完全融化時(shí)，他就很高貴地停止了自己的游戲，并有遠(yuǎn)見(jiàn)地宣布另一些年輕人會(huì)在當(dāng)代藝術(shù)的棋局里成為那些想法的專(zhuān)家。然后，他就玩起真的棋來(lái)了?！　　疚靼嘌馈克_爾瓦多·達(dá)利杜尚一個(gè)人發(fā)起了一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，這是一場(chǎng)真正的現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)，其中暗示了一切，每個(gè)藝術(shù)家都可以從他那里得到靈感。　　——【美】德·庫(kù)寧

編輯推薦

《杜尚傳》：一線(xiàn)畫(huà)不能引起震動(dòng)就不是一張好畫(huà)——（法）馬塞爾·杜尚。

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