出版時(shí)間:2011-1 出版社:重慶大學(xué)出版社 作者:雷鴻智 頁(yè)數(shù):137
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內(nèi)容概要
“唐詩(shī)、宋詞、元曲、明家具、清小說(shuō)”。中華民間流傳的這一文化俗說(shuō),的確有一定的概括性。作為中國(guó)古代陶瓷的青花瓷藝術(shù),跨越和貫穿了這一歷史長(zhǎng)河,青花的幽菁魅力正沁瀅并重新喚起世人對(duì)它的追崇與偏愛(ài)。 中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)在敦煌莫高窟中可以較為完整地得以觀覽。除了在絹本、紙本、木本、布本、壁畫(huà)上呈現(xiàn)外,陶瓷藝術(shù)中的繪畫(huà)特色便是最為精彩靈動(dòng)的立體卷軸。從人物、動(dòng)物到山水等各類(lèi)題材上,中國(guó)傳統(tǒng)瓷藝?yán)L畫(huà)語(yǔ)言都不遜色于其他任何一種形式載體??陀^地講,青花瓷的藝術(shù)表現(xiàn)業(yè)績(jī)已全方位地呈現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的精髓,是科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)技巧的最為完美的結(jié)晶。
作者簡(jiǎn)介
雷鴻智,人文學(xué)者、碩士生導(dǎo)師、藝術(shù)家、古玩鑒賞家
1979年考入四川美術(shù)學(xué)院工藝系染織美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)
1983年本科畢業(yè)留校至今,現(xiàn)任職于該校設(shè)計(jì)學(xué)院
2001年去法國(guó)學(xué)習(xí)考察現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)
作品《巴渝盛裝》榮獲2008年度中國(guó)創(chuàng)意設(shè)計(jì)“紅星獎(jiǎng)”,同時(shí)榮獲2008年度重慶市工業(yè)設(shè)計(jì)輕紡類(lèi)“金獎(jiǎng)”,水彩畫(huà)《繁花》獲重慶市第二屆水彩畫(huà)大賽“銀獎(jiǎng)”。
論文《奇妙的試紙》獲2010年度中國(guó)教育聯(lián)合會(huì)頒發(fā)的學(xué)術(shù)論文“—等獎(jiǎng)”,同時(shí)獲得2010年度中國(guó)教育聯(lián)合會(huì)頒發(fā)的“全國(guó)優(yōu)秀教育工作者”稱(chēng)號(hào)。
獲2006年度四川美術(shù)學(xué)院“優(yōu)秀科研創(chuàng)作成果獎(jiǎng)”,獲1999年、2005年重慶市政府“優(yōu)秀先進(jìn)個(gè)人獎(jiǎng)”。
書(shū)籍目錄
唐宋元明清
章節(jié)摘錄
清代·青花瓷 沒(méi)有任何一個(gè)朝代能像清朝這樣把陶瓷藝術(shù)水準(zhǔn)的官窯和民窯差距拉得如此懸殊。由于驕奢的皇權(quán)統(tǒng)治和作為少數(shù)民族對(duì)于漢文化的特殊偏愛(ài),康熙、雍正、乾?。ㄋ追Q(chēng)清三代)時(shí)期藝匠們把陶瓷藝術(shù)又推向了另一個(gè)高峰。從風(fēng)格語(yǔ)言特征來(lái)看,清代青花瓷的官窯作品最大的特性在于它胎體釉色、畫(huà)工的恭敬、周道、細(xì)密和規(guī)范。有的作品胎釉近似翠玉般的溫潤(rùn)脂氣。因御制瓷器是為了滿(mǎn)足皇帝把玩的需要,并有著最高和最嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn),對(duì)瓷器質(zhì)量和技藝上的監(jiān)管達(dá)到了前所未有的完美。從繪畫(huà)的純粹性與大氣方面看,清代青花的特性集中表現(xiàn)為胎質(zhì)更加細(xì)密和圖案紋樣的極端繁縟,無(wú)論從家具作法到制瓷技藝都明顯帶有西洋藝術(shù)中“巴洛克”、“洛可可”式的裝飾風(fēng)范,力求大俗大雅,講求富麗和密不透風(fēng)的藝術(shù)布局。品位格調(diào)遠(yuǎn)不及元代和明代的意趣高遠(yuǎn)。在民窯青花方面,時(shí)常也可以見(jiàn)到描繪得十分放松、瀟灑的佳作。清代康乾王朝是青花瓷藝術(shù)發(fā)展的黃金時(shí)期,由于釉料選擇的多元寬泛,燒造出的青花釉色演變得無(wú)限嬌艷。但從深厚性、沉穩(wěn)性上仍無(wú)法與明代相提并論。清代青花瓷的成就標(biāo)志著陶藝歷史的發(fā)展和延續(xù)。由于青花瓷藝術(shù)是科學(xué)與藝術(shù)的完美結(jié)合體,從斷代鑒定角度上仁者見(jiàn)仁,它散發(fā)的藝術(shù)魅力與誘惑是我們無(wú)法抗拒的。
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