影視批評(píng)綱要

內(nèi)容概要

全書除緒論共七章。緒論提綱挈領(lǐng)地理清了影視批評(píng)這一門學(xué)科歷史界域和學(xué)科構(gòu)成。第一章：影視批評(píng)特性和功能，在電影學(xué)的學(xué)科立場(chǎng)上，力圖弄清影視批評(píng)的本質(zhì)特點(diǎn)，彰顯影視功能特性與批評(píng)特性。第二章：影視批評(píng)的主體，是對(duì)影視批評(píng)主體的具體闡釋。第三章：影視批評(píng)的客體，探討分析了具體的影視文本以及由此產(chǎn)生的觀看效應(yīng)。第四章：影視的批評(píng)視點(diǎn)，從三個(gè)方面論述了影視批評(píng)的視角和立場(chǎng)。第五章：影視批評(píng)的范式（上）和第六章影視批評(píng)的范式（下）是在對(duì)無數(shù)影視文本進(jìn)行批評(píng)實(shí)踐中總結(jié)出來的有關(guān)影視批評(píng)六大基本模式的理論。第七章：影視批評(píng)的文本類型，把批評(píng)文本分為三種類型并分別論述。

作者簡(jiǎn)介

袁智忠，筆名雨人，重慶梁平人，1961年生。教授，博士，作家，電影學(xué)碩士研究生導(dǎo)師，主要從事電影學(xué)和寫作學(xué)等學(xué)科的教學(xué)和研究：系中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，重慶市影視學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)（籌），重慶市應(yīng)用寫作學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。在《電影藝術(shù)》《現(xiàn)代傳播》《高等教育研究》《當(dāng)代文壇》《寫作》等刊物發(fā)表電影學(xué)、寫作學(xué)等學(xué)科學(xué)術(shù)論文60余篇，有多篇被人大復(fù)印資料全文轉(zhuǎn)載一出版專著、教材近20部。著有散文詩集《心碑》《騎馬走向墓地》。主持《新時(shí)期影視創(chuàng)作的道德價(jià)值取向與影響研究》（教育部2008年度人文社科項(xiàng)目）《影視文化傳播與重慶市社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)》（重慶社科2006年度重點(diǎn)課題）等課題多項(xiàng)。虞吉，四川南充人，生于1963年，西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院教授、副一院長(zhǎng)，影視教育博士；中國高教影視教育委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)；重慶影視學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)（籌）；國家電影資料館、中國電影藝術(shù)研究中心學(xué)術(shù)委員會(huì)委員；中國電影口述史編委會(huì)委員；重慶直轄市電影學(xué)學(xué)術(shù)帶頭人；重慶文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席；教育部社科項(xiàng)目評(píng)審專家；電影學(xué)、傳播學(xué)碩士導(dǎo)師：撰著（主編）七部，在《文藝研究》《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)學(xué)報(bào)》《現(xiàn)代傳播》《藝術(shù)百家》等專業(yè)刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文百余篇；主持國家社科項(xiàng)目、省部級(jí)項(xiàng)目多項(xiàng)；獲國家級(jí)、省部級(jí)教研成果獎(jiǎng)；中國高教影視研究學(xué)會(huì)獎(jiǎng)、學(xué)術(shù)獎(jiǎng)。

書籍目錄

第一章 緒論  第一節(jié) 影視批評(píng)的歷史與現(xiàn)狀   第二節(jié) 影視批評(píng)的學(xué)科構(gòu)成第二章 影視批評(píng)的特征與功能  第一節(jié) 影視批評(píng)的特征    一、文化特征    二、產(chǎn)業(yè)特征  第二節(jié) 影視批評(píng)的功能    一、意義闡釋功能    二、創(chuàng)作引導(dǎo)功能    三、審美提升功能    四、鑒賞總結(jié)功能第三章 影視批評(píng)的主體   第一節(jié) 影視批評(píng)主體素養(yǎng)的一般構(gòu)成     一、生活經(jīng)驗(yàn)    二、文化基礎(chǔ)   第二節(jié) 影視批評(píng)主體素養(yǎng)的專業(yè)構(gòu)成    一、影視制作的認(rèn)知能力    二影像藝術(shù)的美感把握能力第四章 影視批評(píng)的客體   第一節(jié) 電影文本與電影現(xiàn)象    一、文本    二、電影文本    三、電影現(xiàn)象   第二節(jié) 電視文本與電視現(xiàn)象    一、電視文本    二、電視現(xiàn)象 第五章 影視批評(píng)的視點(diǎn)  第一節(jié) 文本視點(diǎn)    一、從“文本”到“文本視點(diǎn)”     二、影視批評(píng)文本視點(diǎn)的構(gòu)成    三、影視批評(píng)文本視點(diǎn)的特性  第二節(jié) 文化視點(diǎn)    一、從“文化”到“文化視點(diǎn)”    二、影視批評(píng)文化視點(diǎn)的構(gòu)成    三、影視批評(píng)文化視點(diǎn)的特性   第三節(jié) 影視批評(píng)的美學(xué)視點(diǎn)     一、從“美學(xué)”到“美學(xué)視點(diǎn)”     二、影視批評(píng)美學(xué)視點(diǎn)的構(gòu)成     三、影視批評(píng)美學(xué)視點(diǎn)的特性 第六章 影視批評(píng)的范式（上）  第一節(jié) 感性批評(píng)    一、感性批評(píng)的產(chǎn)生    二、感性批評(píng)的特征  第二節(jié) 社會(huì)——?dú)v史批評(píng)    一、社會(huì)——?dú)v史批評(píng)的發(fā)展    二、社會(huì)——?dú)v史批評(píng)的內(nèi)容    三、社會(huì)歷史批評(píng)的特點(diǎn)    四、傳統(tǒng)社會(huì)歷史批評(píng)方法的局限   第三節(jié) 藝術(shù)批評(píng)     一、藝術(shù)批評(píng)概述    二、導(dǎo)演藝術(shù)批評(píng)    三、表演藝術(shù)批評(píng)    四、攝影藝術(shù)批評(píng)第七章 影視批評(píng)的范式（下）   第一節(jié) 精神分析批評(píng)     一、精神分析批評(píng)的發(fā)展    二、精神分析電影批評(píng)    三、精神分析電視批評(píng)    四、影視精神分析特征  第二節(jié) 女性主義批評(píng)    一、女性主義批評(píng)淵源    二、女性主義電影批評(píng)    三、女性主義批評(píng)在中國    四、女性主義批評(píng)的特征   第三節(jié) 大眾文化批評(píng)     一、大眾文化批評(píng)淵源    二、影視大眾文化批評(píng)    三、大眾文化批評(píng)特征 第八章 影視批評(píng)的文本類型   第一節(jié) 隨感型文本    一、隨感型影視批評(píng)文本的界定     二、隨感型影視批評(píng)文本的特征     三、隨感型影視批評(píng)文本的分類     四、隨感型影視批評(píng)文本的傳播方式和媒介方式     五、隨感型影視批評(píng)文本的寫作技巧  第二節(jié) 解讀型文本    一、解讀型影視批評(píng)文本的界定    二、解讀型影視批評(píng)文本的特點(diǎn)     三、解讀型影視批評(píng)文本的傳播媒介方式    四、解讀型影視批評(píng)文本的寫作技巧  第三節(jié) 研究型文本    一、研究型文本概觀    二、研究型文本分析    三、研究型文本特點(diǎn)及寫作要求參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

第二章 影視批評(píng)的特征與功能在人類一切的實(shí)踐活動(dòng)中，藝術(shù)活動(dòng)所涉及的過程和環(huán)節(jié)是最為復(fù)雜的一種。藝術(shù)作品由創(chuàng)作者創(chuàng)作出來，絕大多數(shù)情況下，并不由創(chuàng)作者直接呈達(dá)給接受者，而是需要經(jīng)由一定的載體或者中介，通過一定的方式和途徑，才傳遞給接受者。在這個(gè)過程中，作品每走一步，或者說流傳中的作品每經(jīng)過一個(gè)環(huán)節(jié)（諸如創(chuàng)、編、播、發(fā)、閱讀、接受等），都有不同形式和不同程度的批評(píng)在起作用。人們?cè)谕ㄟ^不同的視角越來越深入研究創(chuàng)作主體、作品的同時(shí)，也越來越認(rèn)識(shí)到了藝術(shù)批評(píng)在藝術(shù)活動(dòng)中的地位和作用。無可厚非，在藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)藝術(shù)消費(fèi)和藝術(shù)接受的關(guān)系中，在藝術(shù)接受對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的反饋的過程中，藝術(shù)批評(píng)這個(gè)“中介”環(huán)節(jié)，越來越發(fā)揮自己的作用。隨著“讀圖時(shí)代”的到來，影視無疑成為最重要的媒介手段之一，它與廣播、互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)等其他現(xiàn)代大眾傳播方式一起，形成了一張巨大的傳播網(wǎng)。影視是最“通俗”的藝術(shù)形態(tài)，作為最貼近大眾的藝術(shù)形式，它無疑是大眾文化的一部分，甚至成為大眾不可或缺的生活方式；然而，影視又是最為復(fù)雜的“銘文”場(chǎng)域，其意義空間又像迷宮一般令人有不可捉摸之感。在這種情況下，影視批評(píng)的梳理和建設(shè)的重要性不言而喻——構(gòu)建觀眾對(duì)影視作品的審美鑒別能力，從而規(guī)范和約束影視作品的流向。

后記

從實(shí)踐層面上看，影視批評(píng)差不多是與影視創(chuàng)作相伴相生的思維活動(dòng)、學(xué)術(shù)活動(dòng)，它與影視創(chuàng)作之間所形成的互動(dòng)關(guān)系，對(duì)于影視創(chuàng)作所帶來的價(jià)值和意義，與其他文藝批評(píng)相比，既有相同的共性，又因?yàn)橛耙晞?chuàng)作、影視生產(chǎn)所擁有的極大的商業(yè)性，因此，影視批評(píng)又有許多獨(dú)特個(gè)性。然而，縱觀百余年中外電影史和數(shù)十年電視史，盡管影視批評(píng)活動(dòng)一直或大或小、或眾或寡、或強(qiáng)或弱地伴隨著影視生產(chǎn)及其相關(guān)活動(dòng)和現(xiàn)象，但對(duì)批評(píng)實(shí)踐活動(dòng)本身的理論總結(jié)和學(xué)術(shù)研究卻相當(dāng)不夠。在中國，改革開放以來，高校影視教育發(fā)展迅速。綜合院校、師范院校紛紛開設(shè)各類影視專業(yè)，與此同時(shí)，各類影視教材也大量出版。但是，一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)是，“影視批評(píng)”教材卻相當(dāng)稀少。依筆者的見聞，僅有李道新的《影視批評(píng)學(xué)》、沈義貞的《影視批評(píng)學(xué)導(dǎo)論》、周安華的《影視批評(píng)藝術(shù)》等寥寥幾部著作奉獻(xiàn)于中國影視批評(píng)學(xué)學(xué)科建設(shè)的祭壇。為此，我們編著了這部《影視批評(píng)綱要》，企圖為影視批評(píng)學(xué)科建設(shè)的進(jìn)一步發(fā)展貢獻(xiàn)我們的綿薄之力。這部書是由新聞傳媒學(xué)院電影學(xué)學(xué)科“電影理論與欄目策劃”碩士研究方向師生協(xié)同完成的，其構(gòu)想來自碩士學(xué)位課程“影視批評(píng)”，全書由袁智忠、虞吉共同主編。全書的編寫過程是：由袁智忠擬寫大綱，并與虞吉商訂。寫作過程中，主編分別召開了多次編寫會(huì)議，研討寫作中出現(xiàn)的學(xué)術(shù)問題，對(duì)一些學(xué)術(shù)思想和觀點(diǎn)予以討論，達(dá)成共識(shí)。我們力圖站在電影學(xué)的學(xué)科立場(chǎng)上，構(gòu)建一部學(xué)理清晰，體例新穎，緊密聯(lián)系中外影視創(chuàng)作、影視生產(chǎn)實(shí)際，緊密聯(lián)系中外影視批評(píng)實(shí)際和理論前沿的影視批評(píng)教材。

編輯推薦

《影視批評(píng)綱要》：縱觀電影批評(píng)與電視批評(píng)的各個(gè)發(fā)展階段，電影批評(píng)與電視批評(píng)總能于經(jīng)意與不經(jīng)意間遭遇在一起，正如安托萬·拉科夫斯基所說：“電影與電視之間的關(guān)系既涉及經(jīng)濟(jì)，又涉及美學(xué)，因而從來都是捉摸不定的。他們之間有時(shí)是愛，有時(shí)是恨。恨實(shí)際上掩蓋著兩種傳播媒介的愛與魅力。一方嫉妒另一方擁有數(shù)不勝數(shù)的觀眾，一方嫉妒另一方具有過剩的文化正統(tǒng)性。這種矛盾心理是基于利害關(guān)系聯(lián)姻的典型。我們看不出這個(gè)聯(lián)姻何時(shí)才告完成。

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