寫作基礎(chǔ)教程

內(nèi)容概要

　　《寫作基礎(chǔ)教程》由寫作基礎(chǔ)理論與常用文體寫作兩部分內(nèi)容構(gòu)成。其特點(diǎn)是構(gòu)架新、論述新、范文新、訓(xùn)練設(shè)計(jì)新，是一本既注重基礎(chǔ)理論，又注重寫作訓(xùn)練，具有創(chuàng)新性的寫作基礎(chǔ)教材。可供高等院校文科專業(yè)學(xué)生使用。

書籍目錄

緒論第一節(jié) 寫作及其規(guī)律第二節(jié) 寫作與人生第三節(jié) 寫作與現(xiàn)代社會(huì)第四節(jié) 作者的寫作素養(yǎng)[范文選]論求知大學(xué)時(shí)代讀的書[思考與練習(xí)]上編 寫作基礎(chǔ)理論第一章 儲(chǔ)材與選材第一節(jié) 材料的意義和種類第二節(jié) 儲(chǔ)材的途徑與方式第三節(jié) 鑒別材料的方法第四節(jié) 選材的原則與要求[范文選]橙黃橘綠秋光美井岡雕塑園[思考與練習(xí)]第二章 確立中心與提煉主題第一節(jié) 中心與主題的地位第二節(jié) 確立中心的方法第三節(jié) 主題的孕育與提煉第四節(jié) 確立主題的要求第五節(jié) 審題與標(biāo)題[范文選]布衣祖國[思考與練習(xí)]第三章 理清思路與安排結(jié)構(gòu)第一節(jié) 思路與結(jié)構(gòu)的辯證關(guān)系第二節(jié) 理清思路的步驟第三節(jié) 結(jié)構(gòu)的具體內(nèi)容第四節(jié) 結(jié)構(gòu)的幾種類型第五節(jié) 結(jié)構(gòu)的原則與要求[范文選]《師說》解曼哈頓街頭夜景[思考與練習(xí)]第四章 表達(dá)技巧的選用第一節(jié) 常用表達(dá)技巧第二節(jié) 辯證表達(dá)技巧第三節(jié) 現(xiàn)代表達(dá)技巧[范文選]再憶蕭珊高尚的白楊樹白楊船艄夢(mèng)[思考與練習(xí)]第五章 語言素養(yǎng)與語言表達(dá)第一節(jié) 寫作語言的信息符號(hào)第二節(jié) 提高語言素養(yǎng)第三節(jié) 反復(fù)錘煉語言第四節(jié) 學(xué)習(xí)語言的途徑[范文選]廖承志致蔣經(jīng)國先生信都江堰[思考與練習(xí)]第六章 修改與潤飾第一節(jié) 修改與潤飾的意義第二節(jié) 修改與潤飾的范圍第三節(jié) 修改與潤飾的方法第四節(jié) 文面要求與修改符號(hào)[范文選]事事關(guān)心誡賢侄[思考與練習(xí)]下編常用文體寫作第七章 新聞文體寫作第一節(jié) 新聞文體概述第二節(jié) 消息第三節(jié) 通訊第四節(jié) 新聞特寫第五節(jié) 新聞專訪[范文選]翼龍：史前動(dòng)物中的懷特兄弟安娜·卡列尼娜之旅——莫斯科開出首列文學(xué)專列胡錦濤走進(jìn)西柏坡但丁到上海[思考與練習(xí)]第八章 詩歌寫作第一節(jié) 詩歌的文體特征第二節(jié) 詩歌的藝術(shù)構(gòu)思第三節(jié) 詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)第四節(jié) 詩歌的語言[范文選]仰望瀑布致橡樹最珍貴的信[思考與練習(xí)]第九章 散文寫作第一節(jié) 散文及其藝術(shù)特征第二節(jié) 散文的選材第三節(jié) 散文的構(gòu)思第四節(jié) 散文的意境第五節(jié) 散文的筆法第六節(jié) 散文的語言[范文選]槐園夢(mèng)憶——悼念故妻程季淑女士綠的歌謝謝假如給我三天光明[思考與練習(xí)]第十章 雜文寫作第一節(jié) 雜文及其特征第二節(jié) 雜文的藝術(shù)構(gòu)思第三節(jié) 雜文的表現(xiàn)技巧第四節(jié) 雜文的“雜味”[范文選]喜歡一種桌子被粉飾了的皇帝毛病吟愛是圓的[思考與練習(xí)]第十一章 報(bào)告文學(xué)寫作第一節(jié) 報(bào)告文學(xué)及其特征第二節(jié) 報(bào)告文學(xué)的采訪第三節(jié) 報(bào)告文學(xué)的構(gòu)思第四節(jié) 報(bào)告文學(xué)的人物塑造第五節(jié) 報(bào)告文學(xué)的表現(xiàn)技巧[范文選]從黎明到黎明——神六5日九大經(jīng)典瞬間[思考與練習(xí)]第十二章 小說寫作第一節(jié) 小說的含義及特征第二節(jié) 小說的種類第三節(jié) 小說的人物塑造第四節(jié) 小說情節(jié)的提煉第五節(jié) 小說的環(huán)境描寫[范文選]在柏林珊珊，你在哪兒？[思考與練習(xí)]第十三章 影視文學(xué)劇本寫作第一節(jié) 影視文學(xué)的特征及類別第二節(jié) 影視文學(xué)劇本的模式與設(shè)計(jì)第三節(jié) 影視劇的情節(jié)設(shè)置與人物塑造第四節(jié) 影視劇的臺(tái)詞與解說詞第五節(jié) 影視劇作者的能力與素養(yǎng)[范文選]魂斷藍(lán)橋(節(jié)選)[思考與練習(xí)]第十四章 文學(xué)論文寫作第一節(jié) 文學(xué)論文寫作的意義與要求第二節(jié) 文學(xué)論文的研究方法第三節(jié) 文學(xué)論文的寫作步驟第四節(jié) 文學(xué)論文對(duì)作品的評(píng)論[范文選]曹雪芹寫“笑”——讀《紅樓夢(mèng)》隨筆溶哀愁于物象——讀余光中《鄉(xiāng)愁》熱熱鬧鬧背后的長(zhǎng)長(zhǎng)短短——關(guān)于“新移民文學(xué)”的再思考(節(jié)選)[思考與練習(xí)]第十五章 網(wǎng)絡(luò)寫作第一節(jié) 網(wǎng)絡(luò)寫作概述第二節(jié) 網(wǎng)絡(luò)寫作的文本類型第三節(jié) 網(wǎng)絡(luò)寫作的語言特色第四節(jié) 網(wǎng)絡(luò)寫作的訓(xùn)練方式[范文選]我們?cè)鯓颖磉_(dá)愛國熱情災(zāi)后重建，比激情感動(dòng)更重要的端午節(jié)，如何在傳統(tǒng)的繼承中綻放活力[思考與練習(xí)]

章節(jié)摘錄

　　2.情節(jié)復(fù)雜、曲折、完整，結(jié)構(gòu)宏偉龐雜 長(zhǎng)篇小說的故事情節(jié)較為復(fù)雜、曲折、完整，大小事件相互交錯(cuò)，穿插頻繁，各種活動(dòng)競(jìng)相展開，環(huán)環(huán)相扣。它既可以大開大合，氣勢(shì)磅礴、驚心動(dòng)魄地吞吐重大題材，也可以細(xì)針密線、纏綿悱惻地穿插若干生活瑣事，使情節(jié)跌宕起伏，節(jié)奏疏密相間。因而，其結(jié)構(gòu)必然宏偉龐雜，繁復(fù)多變，常常圍繞一個(gè)主要情節(jié)幾條線索同時(shí)展開，或者幾個(gè)故事情節(jié)同時(shí)交錯(cuò)發(fā)展?！　?.人物眾多，關(guān)系復(fù)雜 長(zhǎng)篇小說反映的是重大的社會(huì)事件，它必然涉及社會(huì)各階層中各種人物以及他們之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。因此，它不可能只集中筆墨刻畫一兩個(gè)人物形象，而要縱意馳騁，塑造眾多不同種類的典型人物，揭示他們之間千絲萬縷的聯(lián)系，從而折射出時(shí)代光彩、民族特質(zhì)、階級(jí)感情，反映出人物特殊的遭遇和鮮明的個(gè)性特征，使他們成為具有廣泛代表性的“這一個(gè)”。　　4.多主題及主題的多義性 長(zhǎng)篇小說一般除了表現(xiàn)一個(gè)主題之外，還常常表現(xiàn)出許多次要主題或副主題，這是其內(nèi)容恢宏深刻的主要原因。另外，長(zhǎng)篇小說的主題一般較為含蓄蘊(yùn)藉，又由于讀者思想境界和眼光的差異，更易使長(zhǎng)篇小說的主題呈現(xiàn)出多義的特征。恰如魯迅論及《紅樓夢(mèng)》的命意時(shí)所說：“經(jīng)學(xué)家看見《易》，道學(xué)家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事?！薄　。ǘ┒唐≌f　　短篇小說是內(nèi)容凝煉、形式短小的敘事型文學(xué)作品。短篇小說具有篇幅短小而容量較大；取材廣泛而高度集中；人物不多但力求典型；情節(jié)簡(jiǎn)單而十分凝煉等特征?！　《唐≌f字?jǐn)?shù)一般在千字以上兩萬字以內(nèi)，它取材廣泛而嚴(yán)格，紛繁復(fù)雜的社會(huì)生活都可以納入其選材的范圍。但是，作者又要以獨(dú)特的眼光和嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)去選取生活中最有價(jià)值最有意義的一個(gè)點(diǎn)或一個(gè)橫斷面來反映時(shí)代、反映社會(huì)、反映人生。因而，事件單一、情節(jié)單純、緊湊，場(chǎng)面集中，人物較少，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，絕少枝蔓是其反映生活的一大特色。但是，這并不意味著短篇小說是社會(huì)容量小、內(nèi)容單薄的文學(xué)作品。短篇小說雖然直接寫到的內(nèi)容不多，但是由于它取材集中，人物典型、內(nèi)容凝煉，可以使讀者反復(fù)玩味，舉一反三、認(rèn)真思索，從中獲得豐厚的教益。優(yōu)秀短篇小說猶如原子彈，在它短小的篇幅中包含著巨大的社會(huì)能量，有時(shí)甚至引起全社會(huì)的震動(dòng)。魯迅曾經(jīng)指出：“在巍峨燦爛的巨大的紀(jì)念碑底的文學(xué)之旁，短篇小說也依然有著存在的充足的權(quán)利。不但巨細(xì)高低，相依為命，也譬如身人大伽藍(lán)中，但見全體非常宏麗，眩人眼睛，令觀者心神飛躍，而細(xì)看一雕闌一畫礎(chǔ)，雖然細(xì)小，所得卻更為分明，再以此推及全體，感受遂愈加真實(shí)，因此那些終于為人所推重了。”短篇小說“只頃刻間，而仍可借一斑略知全豹，以一目盡傳精神，用數(shù)頃刻，遂知種種作風(fēng)，種種作者，種種所寫的人和物和事狀，所得也頗不少的?！?/pre>




編輯推薦
　　《寫作基礎(chǔ)教程》自2000年4月再版修訂以來，又過了6年。其間繼續(xù)受到全國高等院校《寫作》課教師以及有關(guān)專家的肯定，認(rèn)為本書的特點(diǎn)是教師好用好教，學(xué)生好學(xué)好練。本書在以前版次的基礎(chǔ)上進(jìn)行了修改。





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