新文學(xué)評(píng)論

內(nèi)容概要

　　《新文學(xué)評(píng)論（1）》不僅是廣大會(huì)員的園地，同時(shí)也是從事中國(guó)新文學(xué)教學(xué)和研究工作者和文學(xué)愛好者的園地，我們?cè)负痛蠹乙黄?，用辛勤的汗水澆灌這塊新開墾的處女地，努力把刊物辦好。

書籍目錄

卷首語(yǔ)幾句想說(shuō)的話作家語(yǔ)錄漫話小說(shuō)——在魯迅文學(xué)院作家班上的講演重審第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)主持人語(yǔ)“中國(guó)問(wèn)題”的深切觸摸與思考——第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)小說(shuō)主題的一個(gè)側(cè)面網(wǎng)絡(luò)瀏覽時(shí)代的第八屆“茅獎(jiǎng)”及其爭(zhēng)議——兼談網(wǎng)絡(luò)瀏覽時(shí)代的閱讀問(wèn)題“知識(shí)分子寫作”的終結(jié)——從《你在高原》談起“純文學(xué)意識(shí)形態(tài)”與“茅獎(jiǎng)”的轉(zhuǎn)型及其隱憂茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的核心價(jià)值與評(píng)獎(jiǎng)導(dǎo)向——從第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選說(shuō)開去詩(shī)人檔案·食指主持人語(yǔ)讀詩(shī)斷想我感悟到的中國(guó)詩(shī)學(xué)藝術(shù)的特點(diǎn)寫給美國(guó)讀者先驅(qū)者歸來(lái)——英譯《食指詩(shī)集》序言新文學(xué)史家訪談錄·黃修己“干貨”、證據(jù)和理論、闡釋——黃修己先生訪談錄未名論壇·歷史敘事的反思主持人語(yǔ)現(xiàn)代性與主體性的探求、錯(cuò)位與混雜——作為一代知識(shí)分子心史的《文明小史》傾聽河流深處的秘語(yǔ)——蘇童《河岸》與“后先鋒”時(shí)代的歷史書寫樸素而“優(yōu)雅”的寫作——論畢飛宇的《推拿》被凝視的陰性中國(guó)——20世紀(jì)90年代大眾文化文本中的“武則天”形中國(guó)新文學(xué)學(xué)會(huì)第27屆年會(huì)論文選載從“革命”到“歷史”：革命歷史題材作品重心的必要轉(zhuǎn)移“冷戰(zhàn)”中的英雄塑造與意識(shí)形態(tài)——談?wù)劇笆吣晡膶W(xué)”的英雄形象塑造問(wèn)題敘事的遷徙：中國(guó)文學(xué)中的“辛亥“日常生活”的幻象——《銀城故事》與辛亥革命歷史闡釋名家序跋說(shuō)者與被說(shuō)者，相通著的境界和操守——讀《說(shuō)戲》中國(guó)新文學(xué)在海外我與日本的現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)研究中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舊體詩(shī)詞研究論抗戰(zhàn)時(shí)期的舊體詩(shī)梁披云《雪廬詩(shī)稿》的三重境界學(xué)術(shù)交流革命歷史書寫的回顧與反思——中國(guó)新文學(xué)學(xué)會(huì)第27屆年會(huì)暨“革命歷史書典”學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述

章節(jié)摘錄

　　不過(guò)在當(dāng)下，情形卻發(fā)生了一些變化，所評(píng)選出來(lái)的作品盡管在評(píng)委那里獲得了比較高的共識(shí)度（雖然這是通過(guò)一輪輪投票而漸趨一致的），但對(duì)讀者來(lái)說(shuō)認(rèn)知的共識(shí)度卻不高，正因?yàn)楣沧R(shí)度低，所以有關(guān)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)也在媒介和網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了一些爭(zhēng)議。說(shuō)實(shí)話，受眾對(duì)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的關(guān)注度也是很有限的，一些爭(zhēng)議多是圍繞著評(píng)獎(jiǎng)的過(guò)程進(jìn)行，諸如評(píng)委是否能閱讀完作品，當(dāng)選者的作協(xié)主席身份等，深入涉及文本本身的很少。與茅盾文學(xué)獎(jiǎng)相關(guān)的這些現(xiàn)象，除了文學(xué)自身的一些變化外，更主要的是由文學(xué)生產(chǎn)和文學(xué)生存的外部環(huán)境的變化帶來(lái)的。以前中國(guó)文學(xué)是整一的體制化的文學(xué)，基本屬于傳統(tǒng)的純文學(xué)范疇，而現(xiàn)在文學(xué)的地盤是三分天下，一是傳統(tǒng)文學(xué)；二是以市場(chǎng)化的營(yíng)銷策略加以媒體化的炒作而占據(jù)了圖書市場(chǎng)的市場(chǎng)化文學(xué)；三是以網(wǎng)絡(luò)為主體的新媒體文學(xué)。而發(fā)展比較快，并且對(duì)青年受眾影響越來(lái)越大的是后兩種新興的文學(xué)形式。過(guò)去茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)對(duì)象主要是傳統(tǒng)的純文學(xué)作品，觀照的范疇相對(duì)比較單一，對(duì)思想性與藝術(shù)性完美統(tǒng)一的理解和判斷也比較趨近。而在當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)中，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)作家的創(chuàng)作以及對(duì)作品的出版營(yíng)銷形成了強(qiáng)大的掣肘力量，出現(xiàn)了大量的走市場(chǎng)的類型化小說(shuō)，諸如職場(chǎng)小說(shuō)、青春小說(shuō)、校園小說(shuō)、情場(chǎng)知識(shí)小說(shuō)、懸疑小說(shuō)、玄幻小說(shuō)、穿越小說(shuō)等等。另一方面，新技術(shù)的更替、新媒體的興盛，使網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為文學(xué)最重要的一種載體，尤其是習(xí)慣于網(wǎng)上閱讀的年輕受眾的點(diǎn)擊率，現(xiàn)在已經(jīng)開始決定著文學(xué)藝術(shù)再生產(chǎn)機(jī)構(gòu)的決策，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為出版社、影視改編的直接來(lái)源，而且是越來(lái)越重要的來(lái)源，近兩年來(lái)大熱的影視作品《山楂樹之戀》、《與空姐同居的日子》、《婆婆來(lái)了》、《裸婚時(shí)代》、《失戀33天》、《宮》等都是由網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)改編而成。在文學(xué)三分天下的格局中，發(fā)展很快的市場(chǎng)化文學(xué)與年輕受眾追捧的新媒體文學(xué)有時(shí)是聯(lián)手的，捆綁在一起營(yíng)銷的，它們正在分割和改變著傳統(tǒng)文學(xué)的疆域，傳統(tǒng)的小說(shuō)美學(xué)精神和價(jià)值取向被銷蝕，純文學(xué)的發(fā)展空間在不斷地萎縮，文學(xué)版圖的這種結(jié)構(gòu)性的巨大變化，反過(guò)來(lái)必然會(huì)對(duì)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)形成一種作用力。　　……

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