當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)研究

內(nèi)容概要

　
藝術(shù)博覽會(huì)是一定社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶動(dòng)文化消費(fèi)需求的必然產(chǎn)物。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)語境下，它既是一種產(chǎn)業(yè)形態(tài)也是一種市場(chǎng)形態(tài)：即一種藝術(shù)商品集中展示、交流與交易的形式、一種將藝術(shù)審美與商品經(jīng)濟(jì)有機(jī)結(jié)合的組織活動(dòng)。如今藝術(shù)博覽會(huì)已經(jīng)成為當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)鏈中的重要一環(huán)，在規(guī)范與完善市場(chǎng)機(jī)制與秩序方面發(fā)揮著不可替代的作用。由于藝術(shù)品本身所具有的精神屬性，藝術(shù)博覽會(huì)在創(chuàng)造可觀的經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，對(duì)藝術(shù)的社會(huì)推廣與普及、藝術(shù)教育等方面也產(chǎn)生著巨大的社會(huì)效益。本書以當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)的學(xué)術(shù)性建構(gòu)歷程與問題為視域與切入點(diǎn)，通過對(duì)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)生態(tài)與發(fā)展的全面考察與系統(tǒng)研究，針對(duì)該業(yè)態(tài)的主要矛盾與核心問題，結(jié)合國(guó)際規(guī)范與成熟的藝術(shù)展會(huì)模式，為當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)的建構(gòu)提出現(xiàn)實(shí)策略。

作者簡(jiǎn)介

　　武洪濱，1974年出生于山西大同，中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)學(xué)博士，現(xiàn)執(zhí)教于華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。研究方向?yàn)槊佬g(shù)史論與藝術(shù)批評(píng)、藝術(shù)管理。先后在《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《文藝爭(zhēng)鳴》、《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》、《藝術(shù)評(píng)論》等國(guó)家級(jí)學(xué)術(shù)核心期刊上發(fā)表學(xué)術(shù)論文30余篇。

書籍目錄

緒論
 一、研究緣起
 二、研究方法與思路
 三、研究現(xiàn)狀與文獻(xiàn)綜述
第1章 藝術(shù)博覽會(huì)的由來與發(fā)展
 引 言
 第一節(jié) 藝術(shù)博覽會(huì)的由來與發(fā)展
 一、藝術(shù)博覽會(huì)歷史溯源
 二、藝術(shù)博覽會(huì)在當(dāng)代的發(fā)展?fàn)顩r與表現(xiàn)形態(tài)
 第二節(jié) 當(dāng)代我國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)的發(fā)展描述
 一、1993--2003年：摸索期的本土形態(tài)
 二、2004年以來國(guó)際化接軌與競(jìng)爭(zhēng)格局的形成
 第三節(jié) 當(dāng)代藝術(shù)與文化經(jīng)濟(jì)合力引導(dǎo)下的新興業(yè)態(tài)與走向
 一、創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)與文化資本對(duì)當(dāng)代藝博會(huì)的產(chǎn)業(yè)促成
 二、從藝術(shù)博覽會(huì)看我國(guó)藝術(shù)的市場(chǎng)化過程(兼論我國(guó)一、二級(jí)市場(chǎng)業(yè)態(tài)與現(xiàn)狀)
 小結(jié)
第2章 我國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)學(xué)術(shù)性建構(gòu)歷程及現(xiàn)象剖析
 引 言
 第一節(jié) 市場(chǎng)體制中我國(guó)藝博會(huì)學(xué)術(shù)性建構(gòu)的衍變
 一、1993--1996年：展覽學(xué)術(shù)性與展會(huì)商業(yè)性結(jié)合的嘗試
 二、1997--2003年：展覽學(xué)術(shù)性與展會(huì)商業(yè)性的磨合
 三、2004年以來：展覽學(xué)術(shù)性與展會(huì)商業(yè)性的逐漸融合
 第二節(jié) 我國(guó)藝博會(huì)在市場(chǎng)化進(jìn)程中的問題呈現(xiàn)及深層剖析
 一、參展主體混亂
 二、藏家群體缺失
　……
第3章 當(dāng)代我國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)價(jià)值目標(biāo)的擬設(shè)
第4章 當(dāng)代我國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)學(xué)術(shù)性建構(gòu)的現(xiàn)實(shí)策略
結(jié)語：藝術(shù)博覽會(huì)——市場(chǎng)中的一場(chǎng)藝術(shù)盛宴
參考文獻(xiàn)
書中所附圖、表情況
后記

章節(jié)摘錄

　　從三地來講可謂各具特色：廣州藝術(shù)博覽會(huì)是從中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)中發(fā)展出來的。由于前兩屆中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)在廣州舉辦，為廣州的會(huì)展業(yè)打下了一個(gè)良好的基礎(chǔ)，從第三屆開始中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)遷到北京后，1996年廣州市政府開始獨(dú)立主辦廣州藝術(shù)博覽會(huì)。廣州是中國(guó)改革開放的前沿，其優(yōu)越的地理位置使其直接面對(duì)港澳及東南亞的買家。珠江三角洲成為中國(guó)最先富裕起來的地區(qū)之一，經(jīng)濟(jì)水平居全國(guó)的前列，其文化消費(fèi)量也居全國(guó)的前列，如廣東的藝術(shù)拍賣業(yè)在國(guó)內(nèi)最早出現(xiàn)，這些均為以廣州為中心的兩廣地區(qū)的藝術(shù)市場(chǎng)的形成打下了良好的基礎(chǔ)。中國(guó)的藝術(shù)博覽會(huì)能在廣州首先落地生根，梁江先生對(duì)其優(yōu)勢(shì)與合理性談得非常透徹：“經(jīng)濟(jì)實(shí)力固然很重要，但我認(rèn)為廣州的優(yōu)勢(shì)是綜合優(yōu)勢(shì)，整體優(yōu)勢(shì)。首先，作為改革開放的前沿，以廣州為中心的珠江三角洲在觀念、地理、經(jīng)濟(jì)、市場(chǎng)體系等各方面都有領(lǐng)先之處。藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)育在這樣一個(gè)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)相對(duì)發(fā)達(dá)的大環(huán)境中，會(huì)獲得更有利的條件。我想，藝術(shù)市場(chǎng)的根本點(diǎn)在于‘市場(chǎng)’二字。廣州給藝術(shù)家和藝術(shù)產(chǎn)品提供的是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的空間。‘市場(chǎng)’和政治中心、文化中心等各有不同涵義，所以，其他城市無法替代廣州這種優(yōu)勢(shì)?！雹佟　∨c廣州相類似的上海是20世紀(jì)上半葉我國(guó)美術(shù)的重鎮(zhèn)，同時(shí)還是中國(guó)經(jīng)濟(jì)最為發(fā)達(dá)的城市和國(guó)際大都會(huì)。作為長(zhǎng)江三角洲的龍頭，上海始終將文化與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展作為一種戰(zhàn)略手段，江浙地區(qū)的民營(yíng)企業(yè)與上海的國(guó)際都市地位形成了一種呼應(yīng)態(tài)勢(shì)，強(qiáng)有力的消費(fèi)階層為其藝術(shù)消費(fèi)拓展了空間，使得上海地區(qū)的藝術(shù)市場(chǎng)也領(lǐng)先于全國(guó)其他地方。自20世紀(jì)90年代以來，其畫廊無論數(shù)量還是專業(yè)程度均居全國(guó)之首，畫廊的規(guī)范和成熟為藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展提供了基礎(chǔ)與保障，可以說上海的人文底蘊(yùn)與日益成熟的市場(chǎng)體系共同塑造了其巨大的藝術(shù)市場(chǎng)?！　∨c廣州和上海相比較，北京的經(jīng)濟(jì)地理優(yōu)勢(shì)并不明顯，但其作為政治文化中心的地位是其他地方難以望其項(xiàng)背的。這也決定了其具備輻射全國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的可能性，北京的中心優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)在文化的號(hào)召力上，市場(chǎng)萌芽雖晚于滬、粵地區(qū)，但其發(fā)展速度呈后來居上之勢(shì)。　　……

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