體育新聞攝影教程

前言

　　攝影如音樂，是一種世界性語言，具有獨特的魅力。余愛好攝影三十幾年，正值2008奧運年更是產(chǎn)生了強烈的愿望，即出版一本系統(tǒng)、完整、適用尤其具有體育新聞攝影特點的教材。此想法與武漢體育學(xué)院體育新聞與外語系主任張江南教授不謀而合，加上王雷博士以及長期從事體育新聞攝影教學(xué)的高立副教授、青年教師姜欣等同志一起來完成這本深入淺出極具體育特色的攝影教材，頗有意義。　　本教材主要側(cè)重于兩個方面——攝影技術(shù)和新聞攝影理論。攝影技術(shù)方面的介紹，可以使讀者了解并掌握各種攝影器材及攝影技術(shù)的全過程；新聞攝影理論方面的探討，旨在使讀者了解體育新聞攝影的基本理論以及后期圖片編輯的特點。本教材每一章雖各一義，卻相貫相承，是一本融攝影與體育新聞為一體的專業(yè)教材。　　本教材得以順利出版，除了武漢體育學(xué)院相關(guān)部門給予的大力支持之外，還得到了華中師范大學(xué)出版社的鼎力相助，在此表示衷心的感謝！

內(nèi)容概要

　　本書是“新聞傳播學(xué)系列教材華大博雅高校教材”之一，全書主要側(cè)重于兩個方面——攝影技術(shù)和新聞攝影理論。攝影技術(shù)方面的介紹，可以使讀者了解并掌握各種攝影器材及攝影技術(shù)的全過程；新聞攝影理論方面的探討，旨在使讀者了解體育新聞攝影的基本理論以及后期圖片編輯的特點。每一章雖各一義，卻相貫相承，是一本融攝影與體育新聞為一體的專業(yè)教材?？晒└鞔髮Ｔ盒Ｗ鳛榻滩氖褂茫部晒氖孪嚓P(guān)工作的人員作為參考用書使用。

書籍目錄

第一章　緒論第二章　認(rèn)識照相機第一節(jié)　照相機的基本結(jié)構(gòu)第二節(jié)　照相機的種類第三節(jié)　照相機的基本使用、維護(hù)保養(yǎng)與其他附件第四節(jié)　體育攝影器材的衍變與發(fā)展第三章　照相機鏡頭第一節(jié)　鏡頭的基本結(jié)構(gòu)第二節(jié)　鏡頭的視角與焦距第三節(jié)　現(xiàn)代鏡頭的其他技術(shù)特征第四節(jié)　鏡頭的聚焦第五節(jié)　鏡頭的景深、超焦距與透視第四章　感光元件第一節(jié)　傳統(tǒng)感光元件——膠片第二節(jié)　電子感光元件——影像傳感器第五章　曝光控制第一節(jié)　光圈快門組合第二節(jié)　照相機的測光第三節(jié)　曝光控制與高反差場景的曝光第六章　體育攝影的用光第一節(jié)　光的作用、性質(zhì)與種類第二節(jié)　光的色彩與色溫第三節(jié)　體育攝影的光位選擇第七章　體育攝影構(gòu)圖第一節(jié)　攝影構(gòu)圖三要素——距離、方位、高度第二節(jié)　攝影構(gòu)圖的基本形式第八章　體育攝影拍攝技法與拍攝時機第一節(jié)　體育攝影的器材分析第二節(jié)　體育攝影的拍攝技法第三節(jié)　體育攝影拍攝時機的把握第九章　體育新聞攝影題材與采訪第一節(jié)　體育新聞攝影題材的理解第二節(jié)　體育新聞攝影題材的獲得第三節(jié)　體育新聞攝影題材的分類第四節(jié)　體育新聞攝影采訪第十章　體育新聞攝影表現(xiàn)手法第一節(jié)　拍攝手段第二節(jié)　拍攝程序第三節(jié)　主體與空間表現(xiàn)第四節(jié)　情感表現(xiàn)第五節(jié)　氣勢表現(xiàn)第六節(jié)　語言表現(xiàn)第十一章　體育新聞攝影編輯第一節(jié)　圖片編輯第二節(jié)　圖片說明第三節(jié)　圖片說明的寫作第十二章　體育新聞攝影工作者第一節(jié)　體育新聞攝影記者第二節(jié)　業(yè)余體育新聞攝影者參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　第一章　緒論　　自1839年法國人達(dá)蓋爾發(fā)明攝影術(shù)，攝影術(shù)誕生已有169年的歷史。在信息技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，媒介正經(jīng)歷從讀字時代到讀圖時代的迅速變遷。我們很難想象，如果當(dāng)初沒有攝影術(shù)的發(fā)明，今天的世界會是什么模樣。由于攝影可以凝固運動的瞬間，可以展現(xiàn)體育的精神與張力，可以讓人們更多地感受體育運動中的力與美，因此自現(xiàn)代奧林匹克運動誕生之日起，攝影便作為一種獨到的體育新聞報道形式參與其中，留下了許多珍貴的影像資料。當(dāng)2008年奧林匹克的圣火在北京熊熊燃起的時候，攝影仍是一種不可替代的體育新聞報道手段?！　榱烁玫貙W(xué)習(xí)、掌握體育新聞攝影，我們需要對攝影以及新聞攝影的歷史有一個簡單的了解?！　“迪洌╟amera obscura）是現(xiàn)代照相機的前身。從古希臘亞里士多德時期人們就知道，光線通過一個孔后能夠構(gòu)成影像。到文藝復(fù)興時期，人們開始用鏡頭取代針孔，以獲得更高質(zhì)量的影像，并且將之用于輔助繪畫，以幫助畫家描摹影像。　　第一張永久保存的影像是由法國人約瑟夫·尼斯弗爾·尼埃普斯（Joseph Nicephore Niepce）拍攝的，他用薰衣草油將瀝青溶解，然后將這種混合物涂布在一個白蠟板上，再把白蠟板放進(jìn)一只暗箱，通過自家的窗戶，對著自己的庭院曝光了8個小時。光線照到之處的瀝青變硬，可光線未及的暗部瀝青則依舊柔軟且可以溶解。隨后用薰衣草油清洗白蠟板，板上那些未被太陽照射，依舊柔軟的瀝青被洗掉，已經(jīng)變硬的部分則留了下來，形成一幅永久影像。尼埃普斯將這一過程稱為“光畫”（如圖1-1所示）?！　∧岚Ｆ账箤嶒灣晒Φ南鞯搅肆硪晃环▏寺芬住ぱ趴恕ぢ稀み_(dá)蓋爾（Louis Jacques Mande Daguerre）那里。于是他給尼埃普斯寫信，建議彼此交換信息，并于1829年成為尼埃普斯的合伙人。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

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