四部和聲寫作

內(nèi)容概要

本書有以下特點(diǎn)：    一、對和聲學(xué)內(nèi)容進(jìn)行了梳理、歸納，內(nèi)容更加系統(tǒng)、完善。如正三和弦、副三和弦、轉(zhuǎn)調(diào)、和弦外音等，都集中講解了其共同規(guī)律。對調(diào)的分類進(jìn)行了明確的說明，提出了簡便的記憶方法，且列出了各調(diào)關(guān)系的總表；對轉(zhuǎn)調(diào)的共同和弦按調(diào)的分類進(jìn)行了歸納，使轉(zhuǎn)調(diào)和調(diào)的分類結(jié)合起來；對沒有共同和弦的四級關(guān)系調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)，排列出了無遺漏的可能性方案；對減七、屬七及增三等和弦轉(zhuǎn)調(diào)，進(jìn)行了條理性的歸納并提出了更多的可能性方案，等等。    二、各部分內(nèi)容的講解均結(jié)合四部和聲寫作實(shí)例，并提供了我在教學(xué)中總結(jié)的一些方法，目的是使該內(nèi)容所涉及的技法更容易掌握。例如：對原位正三和弦的連接總結(jié)了“口訣”并提出利用排列法不變的方法進(jìn)行快速連接；對和弦轉(zhuǎn)換、三音跳進(jìn)等提出先做好習(xí)題中固定連接的地方，再往前后拓展的辦法進(jìn)行快速連接，等等。    三、各部分的四部和聲例題，有的做了不同的方案以進(jìn)行優(yōu)劣比較，使該內(nèi)容的寫作更加熟練和準(zhǔn)確。    四、除了在各部分結(jié)合該部分內(nèi)容講解四部和聲寫作要領(lǐng)外，在全書最后的第二十三章還專門講了“四部和聲寫作的總體規(guī)劃”并提供了例題，使學(xué)習(xí)者對四部和聲寫作能從總體上進(jìn)行更好的把握。    本書附錄為編寫的書面習(xí)題，有旋律題和低音題。少數(shù)習(xí)題選自斯波索賓等人的《和聲學(xué)教程》。旋律題和低音題都可以做多種方案。本書文字?jǐn)⑹霰容^簡練，內(nèi)容闡述比較集中，參照所講內(nèi)容再做題，比較容易理解和掌握。

書籍目錄

第一章 調(diào)式基礎(chǔ)與和聲功能第二章 四部和聲寫作的基本常識第三章 原位正三和弦第四章 轉(zhuǎn)位正三和弦第五章 最重要的屬功能和弦——屬七和弦第六章 副三和弦第七章 三和弦的再疊置第八章 屬功能的屬功能——重屬和弦第九章 單一調(diào)性的復(fù)雜化——離調(diào)第十章 調(diào)性分類及調(diào)性連接類型第十一章 通過共同和弦的轉(zhuǎn)調(diào)（一）第十二章 通過共同和弦的轉(zhuǎn)調(diào)（二）第十三章 模進(jìn)第十四章 和弦外音（一）第十五章 和弦外音（二）第十六章 屬變和弦及下屬變和弦第十七章 同主音調(diào)式和弦的互借第十八章 通過借用和弦的轉(zhuǎn)調(diào)第十九章 減七和弦的等和弦轉(zhuǎn)調(diào)第二十章 屬七和弦的等和弦轉(zhuǎn)調(diào)第二十一章 增三和弦的等和弦轉(zhuǎn)調(diào)第二十二章 持續(xù)音第二十三章 四部和聲寫作的總體規(guī)劃附錄 習(xí)題

章節(jié)摘錄

　　第一章 調(diào)式基礎(chǔ)與和聲功能　　固定的一群音，其中有一個是具有穩(wěn)定性的中心音。中心音對所有的音具有吸引力，各個音都傾向于中心音，并支持著中心音。這個中心音稱為主音。以這個主音為中心，并按一定音程關(guān)系組織起來的這一群音所構(gòu)成的體系就稱為調(diào)式?！　≌{(diào)式有多種多樣，這體現(xiàn)在組成調(diào)式的這一群音數(shù)量的多少和這一群音與主音的不同音程關(guān)系上。但是，任何調(diào)式都有一個共同點(diǎn)，即調(diào)式中所有的音都傾向于主音。在各種各樣的調(diào)式中，最常見的有大小調(diào)式、中古調(diào)式、五聲性調(diào)式三類。　　1.大小調(diào)式　　總體稱為大小調(diào)體系。　　大調(diào)有自然大調(diào)、和聲大調(diào)、旋律大調(diào)?！　⌒≌{(diào)有自然小調(diào)、和聲小調(diào)、旋律小調(diào)?！　〈笮≌{(diào)式是傳統(tǒng)和聲使用的調(diào)式，因此，傳統(tǒng)和聲也稱為大小調(diào)體系和聲。大小調(diào)體系和聲是多聲音樂寫作的基礎(chǔ)，古典樂派、浪漫樂派的音樂幾乎全用大小調(diào)體系和聲寫成。同時，近現(xiàn)代不少音樂作品也由大小調(diào)體系和聲寫成。近現(xiàn)代各種各樣的和聲手法也都是在大小調(diào)體系和聲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。因此，要學(xué)習(xí)多聲音樂的寫作，首先應(yīng)該學(xué)習(xí)大小調(diào)體系和聲。 　　……

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