西方美術(shù)理論簡史

內(nèi)容概要

這是一本對西方美術(shù)理論進(jìn)行綜合性介紹的教科書。從古希臘、羅馬到20世紀(jì)，共分7個(gè)章節(jié)，闡述了西方畫論的發(fā)展歷程。本書參照國內(nèi)外有關(guān)書籍和文獻(xiàn)，匯編成冊。旨在對西方美術(shù)理論的發(fā)展?fàn)顩r作一個(gè)簡明而系統(tǒng)的梳理。

書籍目錄

前言第一章  古希臘、羅馬  引言  一  理論家論藝術(shù)  二  藝術(shù)家的總結(jié)和討論第二章  中世紀(jì)美術(shù)理論  引言  一  早期的思想家們  二  圣像之爭  三  加洛林文藝復(fù)興時(shí)代的藝術(shù)理論  四  盛期中世紀(jì)  五  經(jīng)院哲學(xué)時(shí)代的藝術(shù)理論  六  意大利的人文主義者們  七  藝術(shù)家們的指南第三章  文藝復(fù)興  引言  一  早期文藝復(fù)興藝術(shù)理論  二  達(dá)·芬奇（Leonardo da Vinci，公元1452～公元1519年）與《畫論》  三  米開朗基羅·鮑納羅蒂（Michelangelo Bounaroti，公元1475年～公元1564年）  四  瓦薩里（Giorgio Vasari，公元1511年～公元1574年及其《名人傳》  五  晚期文藝復(fù)興藝術(shù)理論第四章  17世紀(jì)  引言  一  理論家  二  畫家  三  17世紀(jì)兩大爭論第五章  18世紀(jì)  引言  一  哲學(xué)著述中的藝術(shù)理論  二  英國畫派  三  法國的啟蒙運(yùn)動(dòng)  四  德國古典主義第六章  19世紀(jì)  引言  一  理論家  二  畫家第七章  20世紀(jì)  引言  一  藝術(shù)家  二  理論家

章節(jié)摘錄

第一章 古希臘、羅馬引言人們一涉足古代藝術(shù)理論就會(huì)發(fā)現(xiàn)，雖然各種文獻(xiàn)中常常提到古代理論著述。但是真正得以完整保存下來的只有羅馬建筑師維特魯威（Vitruvius）的著作——《建筑十書》，它的主題是建筑，并沒有專門關(guān)于繪畫和雕塑的理論，書中提及藝術(shù)也只是順便。布克哈特（Jakob Burckhardt）指出，古希臘哲學(xué)家第歐根尼?拉爾修（Diogenes Laertius）曾為古代遺失的書籍列過篇名，但是后人看到的名錄中沒有一本是有關(guān)繪畫和雕塑的論著?？梢哉f，出現(xiàn)這樣的情況讓人甚感奇怪，這不得不讓我們對下述問題開始重視，為什么在古代人們會(huì)忽略繪畫和雕塑藝術(shù)，“藝術(shù)”這個(gè)概念在古代到底指什么？今天我們所說的“藝術(shù)”，在古代希臘并沒有一個(gè)等同的詞，最為接近的概念應(yīng)該是希臘詞匯techne以及同義的拉丁語ars。古代techne概念的外延相當(dāng)?shù)膶挿海坏ㄎ覀兘裉焖傅睦L畫、雕刻、建筑等藝術(shù)形式，而且包括木工、紡織、刺繡等手工技藝，甚至還包括醫(yī)藥、農(nóng)耕等等。亞里士多德認(rèn)為，techne一詞的意思包含著人類的行為，它著重指制作，也就是為著一個(gè)特定的最終形式，運(yùn)用某些東西進(jìn)行制作的過程。這個(gè)過程有著事先的目的性，“必須遵循一定的規(guī)則，這些規(guī)則體系是針對制作過程的有條理的知識(shí)體系”。也就是說在這個(gè)制作的過程中需要知識(shí)的支撐。他在《尼各馬可斯倫理學(xué)》中談?wù)摻ㄖr(shí)，給techn邑下了定義：“如今既然建筑是一種藝術(shù)（techne），是一種縝密的制造能力，沒有不經(jīng)過制造的藝術(shù)，也沒有不包含藝術(shù)的制造，那么藝術(shù)所表達(dá)的同樣也是一種縝密的制造能力，它包含著思維的真實(shí)方向?！蔽魅_也認(rèn)為，藝術(shù)不該從科學(xué)中分離出來，因?yàn)樗婕暗氖挛锒际瞧毡榈摹Ｔ诠糯?，人們可以說繪畫藝術(shù)、雕刻藝術(shù)，還可以說治療的藝術(shù)、教學(xué)的藝術(shù)，甚至是“政治的藝術(shù)”，但這個(gè)“含義已經(jīng)與藝術(shù)家的行為以及審美趣味沒有任何關(guān)聯(lián)了。

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《西方美術(shù)理論簡史》由西南師范大學(xué)出版社出版。

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