外國電影史綱要

前言

當人類還處于茹毛飲血、刀耕火種的蠻荒時期，就開始了原始涂鴉和圖騰摹畫等媒介傳播的信息釋放。在科學和技術(shù)日趨進步和完善的今天，這種天性正被無限地放大，人類交流和傳播的渴求也隨著影視技術(shù)的日新月異被大大擴展。著名傳播學理論家麥克盧漢曾經(jīng)有個經(jīng)典論斷：當人類還處于茹毛飲血、刀耕火種的蠻荒時期，就開始了原始涂鴉和圖騰摹畫等媒介傳播的信息釋放。在科學和技術(shù)日趨進步和完善的今天，這種天性正被無限地放大，人類交流和傳播的渴求也隨著影視技術(shù)的日新月異被大大擴展。著名傳播學理論家麥克盧漢曾經(jīng)有個經(jīng)典論斷：“媒介是人的延伸”。而今，影視技術(shù)則延伸了媒介。攝影術(shù)的發(fā)明昭示著人類進入了“機器復制時代”（瓦爾特?本雅明），經(jīng)過技術(shù)的加速發(fā)展，使得當初簡單的攝影而今已成為以電影、電視、廣告、動畫等多媒體為主導的、龐大而又綜合的傳媒系統(tǒng)，以此應運而生的影像文化正全面滲透和改變著我們的生活，讓我們不得不冷靜地思考和應對這種潛在的力量。傳媒技術(shù)的更新使得影視傳播理論不斷被刷新，定位各異的影視專業(yè)也相繼建立，現(xiàn)代影視傳媒專業(yè)已經(jīng)發(fā)展成為一個融匯理論與技術(shù)、多媒體與多學科并存的綜合學科，并呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。隨著國家在建設(shè)和諧社會的目標下對文化建設(shè)和傳播的日益重視，更多懂理論和實務的影視專門人才正大量被社會所需，這也為高校影視方面人才的培養(yǎng)創(chuàng)造了巨大的發(fā)展機遇和發(fā)展動力。本套書系正是在這樣的形勢下，為了打造影視專業(yè)人才，集合了眾多的專家學者的智慧和經(jīng)驗編寫而成的。本套書的編寫針對多數(shù)同類教材在系統(tǒng)性和連貫性存在的不足，打破常規(guī)，注重雙基，關(guān)注新媒體中影像技術(shù)的發(fā)展，吸收最新的影視理論和技術(shù)成果，以注重基礎(chǔ)、促進教學、關(guān)注前沿、強化實踐、精益求精為宗旨，特別強調(diào)了學術(shù)性與實用性、理論性和實踐性、經(jīng)典性和當代性、嚴謹性和規(guī)范性、綜合性和創(chuàng)新性相結(jié)合地提高。

內(nèi)容概要

　　《外國電影史綱要(影視理論)》是為了打造影視專門人才，集合了眾多的專家學者的智慧和經(jīng)驗編寫而成的。全書共分7個章節(jié)，具體內(nèi)容包括電影的發(fā)明與初期發(fā)展、“二戰(zhàn)”前歐洲電影、“二戰(zhàn)”前美國電影、“二戰(zhàn)”后歐洲電影、二戰(zhàn)”后亞洲電影等，其目的是希望通過理論與技能的結(jié)合，通過深入淺出的論述，將復雜的影視理論與技能，以一書一重點的形式，介紹給有志于從事影視工作和研究的學生，以冀能全面提高影視專業(yè)學生的綜合水平和專業(yè)素質(zhì)，培養(yǎng)適合影視事業(yè)和文化事業(yè)發(fā)展需要的復合型人才。

作者簡介

虞古，四川南充人，生于1963年。西南大學新聞傳媒學院教授、副院長、影視教育博士，重慶直轄市電影學學科帶頭人，中國高教影視學會副秘書長、常務理事，中國高校影視學會理事，中國北京大學生電影節(jié)專家評委，教育部社科項目評審專家，重慶文藝評論家協(xié)會副主席，電影學、傳播學碩士導師，撰著專著五部，在《文藝研究》、《電影藝術(shù)》、《當代電影》，《北京電影學院學報》等專業(yè)刊物發(fā)表論文百余篇主持國家社科項目、省部級項目多項、獲國家級、省級耉教研成果獎，中國高教影視研究學會獎、學術(shù)獎多項。

書籍目錄

第一章 電影的發(fā)明與初期發(fā)展第一節(jié) 電影的發(fā)明一、攝影術(shù)的發(fā)明二、電影膠片的發(fā)明三、活動攝影機的出現(xiàn)第二節(jié) 早期電影發(fā)展一、與生俱來的紀錄本性——盧米埃爾兄弟的電影創(chuàng)作二、魔術(shù)師的舞臺——梅里愛的電影創(chuàng)作三、布萊頓學派四、第一個里程碑——格里菲斯的電影敘事觀念第二章 “二戰(zhàn)”前歐洲電影第一節(jié) 法國電影一、印象派——飛舞的影像精靈二、超現(xiàn)實主義——瘋狂的安達魯之犬三、讓?維果——激憤的電影詩人四、詩意現(xiàn)實主義——撒旦陽光下的魅影五、現(xiàn)實主義大師——讓?雷諾阿第二節(jié) 德國電影一、豪華巨片時代——宮闈秘事二、表現(xiàn)主義電影——畫幕后的幽靈三、室內(nèi)劇電影——壓抑的后樓梯四、納粹德國電影——意志的勝利第三節(jié) 蘇聯(lián)電影一、蒙太奇學派二、社會主義現(xiàn)實主義第四節(jié) 意大利電影第五節(jié) 英國電影第三章 “二戰(zhàn)”前美國電影第一節(jié) 自由競爭時期——甚囂塵上的亂世紛爭一、“專利權(quán)”案與“鎳幣戲院”二、獨立制片公司的崛起三、光影眷顧的小鎮(zhèn)四、先驅(qū)者的足跡——D.W.格里菲斯五、麥克?塞納特和“啟斯東喜劇”六、查爾斯?卓別林和美國喜劇學派七、默片時代的其他電影工作者第二節(jié) 電影工業(yè)與制版廠制度——一個王朝的基石一、制片廠制度二、八大金剛?cè)?、《海斯法典》第三?jié) 黃金時代：好萊塢華麗的類型樂章一、有聲電影的興起二、類型電影三、開啟新時代——《公民凱恩》第四章 “二戰(zhàn)”前亞洲電影第一節(jié) 日本電影一、現(xiàn)代性與民族性交織的過程二、“日活”與“松竹”三、有聲轉(zhuǎn)型催生的“東寶”第二節(jié) 印度電影第五章 “二戰(zhàn)”后歐洲電影第一節(jié) 意大利電影一、意大利新現(xiàn)實主義電影運動二、意大利新電影三、意大利政治電影第二節(jié) 法國“新浪潮”電影運動一、前奏：攝影機-自來水筆理論二、法國“新浪潮”電影三、左岸派第三節(jié) 英國自由電影第四節(jié) 西班牙電影一、獨裁時期西班牙電影二、阿莫多瓦——光怪陸離的女性電影第五節(jié) 瑞典電影——神秘的北歐傳奇一、瑞典電影源流二、英格瑪?伯格曼——魔燈傳奇第六節(jié) 東歐新電影一、波蘭新電影二、捷克新浪潮三、南斯拉夫新興電影四、匈牙利新興電影第七節(jié) 蘇聯(lián)新電影一、“解凍”前后的蘇聯(lián)電影二、詩意電影三、俄羅斯電影的新發(fā)展第八節(jié) 新德國電影運動一、奧伯豪森宣言二、德國青年電影三、新德國電影四、新德國電影四杰第六章 “二戰(zhàn)”后好萊塢電影第一節(jié) 新好萊塢一、蛻變與重組二、藝術(shù)電影運動與商業(yè)電影歸宿三、敘事更新與新類型體系四、類型演變與類型融合第二節(jié) 數(shù)字好萊塢一、從科幻到魔幻二、奇觀化與卡通化三、超級技術(shù)進程與膨脹的奇思異想第三節(jié) 美洲其他國家電影概述一、巴西電影二、阿根廷電影三、智利電影四、古巴電影五、墨西哥電影六、加拿大電影第七章 “二戰(zhàn)”后亞洲電影第一節(jié) 日本電影一、日本電影的復蘇二、崛起的社會派三、“影像派”源流的延續(xù)四、“太陽族”電影與日本新浪潮五、獨立制片撐持的電影江山第二節(jié) 伊朗電影第三節(jié) 韓國電影一、文藝愛情片二、幫派影片三、恐怖片四、喜劇片第四節(jié) 印度電影一、商業(yè)電影二、印度新電影第五節(jié) 亞洲其他國家電影概述一、越南電影二、泰國電影參考書目后記

章節(jié)摘錄

第一章 電影的發(fā)明與初期發(fā)展電影到今天已經(jīng)走過了110余年的歷程，雖然歷史短暫，但是發(fā)展迅速，且內(nèi)容異常豐富。一部百年電影歷史既是技術(shù)的革命，也是藝術(shù)的革命。盧米埃爾兄弟在這場革命中首先發(fā)明了電影，他們和梅里愛一起推廣和普及了這種技術(shù)。然而真正把電影帶入藝術(shù)的殿堂，使電影具有獨立的表意系統(tǒng)卻是到格里菲斯才宣告完成的事情。第一節(jié)電影的發(fā)明作為現(xiàn)代科學技術(shù)的產(chǎn)物，電影是許多科學家、發(fā)明家，甚至模仿者漫長探索的過程?！峨娪八囆g(shù)詞典》對“電影”這樣定義：“根據(jù)視覺暫留的原理，運用照相(以及錄音)手段，把外界事物的影像(以及聲音)攝錄在膠片上，通過放映(以及還音)，在熒幕上造成活動影像(以及聲音)，以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術(shù)。①因此這門技術(shù)至少包括照相術(shù)出現(xiàn)、電影膠片的發(fā)明和攝影、放映技術(shù)的成功研究。

后記

作為新興的影視學科最基本的知識面，“外國電影史”是需要常加耕耘和關(guān)注的領(lǐng)域。具體到“外國電影史”的撰著，“汲新納故”便顯得十分重要。對已有史述文本的借鑒和新的研究成果的汲納，不僅會使外國電影史基本固化的知識區(qū)間更為穩(wěn)固合理，而且也會使不斷簇生的新的電影現(xiàn)象進人歷史敘述的視野，獲得及時有效的理論闡釋，進而融人到新的史述文本中。西南大學開展影視教育和研究，已歷時二十余載。教學與研究團隊的形成，《世紀影像的三十個瞬間》、《日本電影經(jīng)典》、《德國電影經(jīng)典》、《大學影視鑒賞》等系列研究成果的取得，為《外國電影史綱要》的撰著提供了強有力的支撐。在廣泛參考國內(nèi)“外國電影史”著作與譯著的基礎(chǔ)上，我們謹慎地融人新的研究成果和自己的史論（闡釋）見解，力求在整體體例和重點章節(jié)形成“此綱要”而非“彼綱要”的特色和亮點。在“綱要”的整體體例方面，由于第二次世界大戰(zhàn)是世界電影歷史現(xiàn)代與古典之間的通用性劃線，我們采用了“二戰(zhàn)”前和“二戰(zhàn)”后的時限區(qū)隔來裝填不同國別的電影歷史內(nèi)容。

編輯推薦

《外國電影史綱要(影視理論)》由 西南師范大學出版社出版。

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