混雜攪拌

內(nèi)容概要

本書從后現(xiàn)代主義的相關(guān)理論著手，分析了后現(xiàn)代建筑的游戲性手法、詩(shī)性建筑語(yǔ)言和非理性等特征，從藝術(shù)哲學(xué)、解構(gòu)手法、人性、圖像等不同角度，對(duì)后現(xiàn)代建筑進(jìn)行了詳盡的闡釋，通過(guò)與現(xiàn)代主義經(jīng)典建筑作品相比較，對(duì)國(guó)外后現(xiàn)代建筑的代表作品進(jìn)行了直觀介紹。     后現(xiàn)代大致產(chǎn)生于20世紀(jì)50年代末60年代初，它是對(duì)現(xiàn)代主義的一種延伸與畸變。相對(duì)于現(xiàn)代主義和理性主義的“邏輯傳統(tǒng)”和“非人化”。后現(xiàn)代主義更多地帶有一種游戲的性質(zhì)，是一種“非理性”的產(chǎn)物，強(qiáng)調(diào)了一種“在場(chǎng)”的感覺(jué)。    在20世紀(jì)初，第一代現(xiàn)代主義大師格羅皮烏斯和包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校的方盒子風(fēng)格已占領(lǐng)了世界建筑設(shè)計(jì)的主流位置，它巨大的非人性的尺度，鋼鐵、玻璃、鋼筋混凝土、電梯所造成的冷漠的非人性的城市空間，已經(jīng)使人感受到了人性的異化和意義的危機(jī)。所以，現(xiàn)代主義的理性、邏輯、集中的方盒子被粉碎了，變成了一堆撒滿基地的碎片，邏輯被身體的零散感受取代，精神被肉體取代，這些都最終演化成了對(duì)高技派的瘋狂。比如羅杰斯與皮亞諾的蓬皮杜藝術(shù)中心和高技派演示出的各種機(jī)器。后現(xiàn)代主義建筑就在這——背景上出現(xiàn)了。    本書用圖說(shuō)形式，從后現(xiàn)代主義的相關(guān)理論著手，闡釋了后現(xiàn)代建筑的游戲性手法、在空間與場(chǎng)所上的反映、詩(shī)性的建筑語(yǔ)言、非理性特征，從藝術(shù)哲學(xué)、解構(gòu)手法、人性、圖像等不同角度，對(duì)其進(jìn)行了詳盡的說(shuō)明，通過(guò)和一些現(xiàn)代主義的經(jīng)典建筑作品相比較，更為直觀地介紹了國(guó)外后現(xiàn)代建筑的代表作品，從而得到更為清晰的認(rèn)識(shí)與了解。

書籍目錄

前言1　后現(xiàn)代建筑概述　一、后現(xiàn)代建筑的游戲性　二、空間與場(chǎng)所2　建筑的詩(shī)學(xué)　一、建筑中的非理性　二、后現(xiàn)代建筑與藝術(shù)哲學(xué)　三、后現(xiàn)代建筑的隱喻3　建筑是—種手法的藝術(shù)　一、建筑是敘事　二、建筑是人的象征4　后現(xiàn)代的圖像神話　一、后現(xiàn)代建筑的語(yǔ)法　二、“閱讀”幾個(gè)后現(xiàn)代建筑作品結(jié)語(yǔ)文獻(xiàn)索引圖片出處索引

編輯推薦

　　這套叢書分為人物事件、建筑作品和理論文獻(xiàn)三個(gè)閱讀序列：除了用圖譜方式梳理了“后現(xiàn)代”這個(gè)大歷史的演變過(guò)程外，還系統(tǒng)介紹了現(xiàn)代主義、新古典主義、高技術(shù)派、新理性主義、解構(gòu)主義及反構(gòu)成主義等與后現(xiàn)代主義相關(guān)的建筑風(fēng)格流派；分析了后現(xiàn)代時(shí)代的代表人物（如菲利浦 ·約翰遜、伯納德·屈米、雷姆·庫(kù)哈斯、阿爾多·羅西、扎哈·哈迪德等人）的代表建筑作品和主要思想。另外，叢書還精選了后現(xiàn)代理論大師和著名學(xué)者的經(jīng)典文獻(xiàn)，從不同層面、多種角度闡釋了后現(xiàn)代的思想和精神。整套叢書資料全面豐富、觀點(diǎn)精練有趣、視角新奇獨(dú)特，注重可讀性，是國(guó)內(nèi)首次集中系統(tǒng)地介紹后現(xiàn)代建筑藝術(shù)和文化的全書。書中同時(shí)還選配了大量圖片，為讀者提供了一個(gè)層次分明、圖文并茂的閱讀空間。　　這套圖書既是建筑專業(yè)讀物，又是一般普及性文化讀物，可以讓廣大讀者更全面、更直觀、更深入地了解后現(xiàn)代主義思想、文化和建筑，可以為建筑界、設(shè)計(jì)界、建筑院校、房地產(chǎn)業(yè)界、城市規(guī)劃?rùn)C(jī)構(gòu)及普通建筑愛(ài)好者等相關(guān)專業(yè)人士提供關(guān)于后現(xiàn)代建筑文化方面的系統(tǒng)參考資料。

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