篆刻教程

內(nèi)容概要

這套叢書面向大專院校學(xué)生及廣大美術(shù)愛好者，是一部學(xué)習(xí)、研究中國(guó)書畫的基礎(chǔ)教材。該叢書由《新編中國(guó)美術(shù)史史綱》、《新編工筆人物畫》、《新編寫意人物畫》、《新編工筆花鳥畫》、《新編寫意花鳥畫》、《新編青綠山水畫》、《新編水墨山水畫》、《新編書法》以及《新編篆刻》九個(gè)專題的著述構(gòu)成。    《新編中國(guó)美術(shù)史史綱》以美術(shù)通史綱要的形式，提綱挈領(lǐng)、圖文互補(bǔ)，形象而簡(jiǎn)明扼要地呈現(xiàn)出中華視覺審美文化發(fā)生、發(fā)展、演變的歷史脈絡(luò)及其理論表現(xiàn)形態(tài)，并采納了國(guó)內(nèi)最新考古發(fā)掘和學(xué)術(shù)研究成果。其他的八個(gè)專題，都分別從多角度，集中、概括地介紹、研究一個(gè)學(xué)科的歷史和現(xiàn)狀，既注重發(fā)掘、認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)傳統(tǒng)，又關(guān)注當(dāng)代的新創(chuàng)造、發(fā)展。全套叢書幾乎囊括了中國(guó)書畫的主要方面，反映了新世紀(jì)的發(fā)展?fàn)蠲埠妥钚聦W(xué)術(shù)水平。    該叢書具有三方面的主要特點(diǎn)：歷史性、技法性、鑒賞性。    歷史性。該叢書的每一個(gè)研究專題，都從本畫科發(fā)展歷史的視角追蹤溯源，梳理所論畫科的形式語(yǔ)言特征、淵源及其發(fā)展、嬗變的歷史過程。通過對(duì)在特定歷史時(shí)代、特定文化生態(tài)環(huán)境與文化思潮中創(chuàng)造新形式、新技巧、新語(yǔ)言、新風(fēng)貌的代表性畫家及其經(jīng)典性作品的深入評(píng)析，重點(diǎn)突出，使讀者在較短的閱讀時(shí)間內(nèi)把握、了解該畫科的發(fā)展脈絡(luò)、審美特征與歷史走向。    技法性。本叢書以講授具體的再現(xiàn)技法為重點(diǎn)。由簡(jiǎn)而繁，從一枝一葉，一石一山的具體畫法入手，到重巒疊嶂、咫尺千里的山水畫巨作的創(chuàng)制，步步深入，循序漸進(jìn)。通過典型圖例解析繪制步驟、程序，一步一圖，具體講述作畫的連續(xù)過程和所用技法。既介紹古人的傳統(tǒng)技法，也講授今人的現(xiàn)代技法，更傳授著作者本人在多年的創(chuàng)作實(shí)踐中探索出來(lái)的個(gè)人的特殊技巧。其中有臨摹的方法、設(shè)色的經(jīng)驗(yàn)，造型的心得、構(gòu)圖的匠意，創(chuàng)作靈感的萌生、藝術(shù)構(gòu)思的醞釀等等。通過對(duì)技法程序、可操作性預(yù)期藝術(shù)效果的了解，不但可以激發(fā)繪畫創(chuàng)作的欲望，提高藝術(shù)欣賞水平，而且可以進(jìn)一步加深對(duì)繪畫藝術(shù)本體的理解，“由技而入道”。    鑒賞性。該叢書對(duì)古代與現(xiàn)代代表性作品的分析性鑒賞，占有相當(dāng)?shù)钠?。通過鑒賞提高審美眼力，增強(qiáng)對(duì)作品的藝術(shù)感悟力，培養(yǎng)會(huì)意“象以盡意”的形象思維能力。通過對(duì)經(jīng)典性作品的分析鑒賞，感知精神生命的創(chuàng)造力，領(lǐng)悟藝術(shù)意境創(chuàng)造的奧秘，體味作品的文化意蘊(yùn)、美學(xué)風(fēng)范、精神內(nèi)涵。鑒賞是心靈的體驗(yàn)、靈魂的碰撞。其方法是多樣的，有的從藝術(shù)形式語(yǔ)言分析入手，有的從視覺心理的角度切入，有的以文化批評(píng)或社會(huì)學(xué)的方法開掘，更多的是采用綜合的方式展開。賞析過程是分析與綜合的過程。在分析與綜合中感知藝術(shù)作品的品位，辨析藝術(shù)作品的能、妙、神、逸、認(rèn)知藝術(shù)創(chuàng)造的真諦和美學(xué)價(jià)值，體悟中華“天、地、人”和諧統(tǒng)一大審美觀的宏博精深，提高自身的人文素質(zhì)。    師古人之心，不師古人之跡，是正確的學(xué)習(xí)方法。具體的繪畫技法，只是入門的向?qū)АH僅掌握技法并不一定能創(chuàng)作出好的書畫。對(duì)于任何技法，都不能膠柱鼓瑟。進(jìn)入門廳，就要全力去理解、把握藝術(shù)本體的基本規(guī)律。無(wú)法而法乃為至法。惟有"師其心"才能體悟藝術(shù)家自由創(chuàng)造的偉大心靈。    新世紀(jì)中國(guó)畫壇的中心課題是如何在新時(shí)代、在開放的文化生態(tài)環(huán)境中，創(chuàng)造出民族的、新的中國(guó)書畫藝術(shù)，以立足于世界民族之林。20世紀(jì)是中國(guó)畫由古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵時(shí)期，呼喚改革、實(shí)踐改革、中西藝術(shù)對(duì)話成為上個(gè)世紀(jì)的主題話語(yǔ)，中國(guó)畫的創(chuàng)新取得了令人矚目的成就，開創(chuàng)了不同于任何歷史階段的新局面。但同時(shí)也不可避免地存在著時(shí)代自身的局限性，這表現(xiàn)在創(chuàng)作觀念和藝術(shù)實(shí)踐兩個(gè)方面?？偨Y(jié)經(jīng)驗(yàn)，以利于開拓未來(lái)。該叢書從多角度反映了這種歷史性變革的現(xiàn)實(shí)和已取得的成就。歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，藝術(shù)的革新并走向成熟的高峰，往往需要幾代人的努力，新世紀(jì)期盼著偉大的民族復(fù)興和民族藝術(shù)的新輝煌。任重而道遠(yuǎn)，讓我們繼往開來(lái)，繼續(xù)努力。

作者簡(jiǎn)介

黃惇，（別署風(fēng)齋）南京藝術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。1947年生于江蘇太倉(cāng)，祖籍江蘇揚(yáng)州，1985的獲文學(xué)碩士學(xué)位，現(xiàn)為國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)學(xué)科（藝術(shù)學(xué)）評(píng)議組成員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、江蘇省美術(shù)館藝術(shù)鑒定顧問、西泠印社社員、滄浪書社社員、

書籍目錄

序言上篇 中國(guó)古代篆刻藝術(shù)史綱引言  第一章 古代實(shí)用印章的萌生期——殷商時(shí)期    第一節(jié) 商代族徽璽    第二節(jié) 印模  第二章 古代實(shí)用印章的蓬勃發(fā)展——春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期    第一節(jié) 典籍中關(guān)于春秋璽印的記載    第二節(jié) 戰(zhàn)國(guó)古璽    第三節(jié) 占國(guó)古璽 國(guó)籍識(shí)別  第三章 古代實(shí)用印章的鼎盛時(shí)期——秦漢時(shí)期    第一節(jié) 秦印    第二節(jié) 漢印    第三節(jié) 魏晉南北朝印章  第四章 實(shí)且印章至文人篆刻藝術(shù)的過渡時(shí)期——唐、宋時(shí)期    第一節(jié) 實(shí)用印章的演變    第二節(jié) 書畫鑒藏印對(duì)文化印章發(fā)展的推動(dòng)作用    第三節(jié) 文人好印之風(fēng)與《集古印譜》的刊行  第五章 文人篆刻藝術(shù)的覺醒時(shí)代——元代……  第六章 文人流派篆刻藝術(shù)的成熟時(shí)代——明代  第七章 文人流派鄉(xiāng)刻藝術(shù)的發(fā)展時(shí)代——清代中篇 篆刻技法  第一章 治印工具、材料、工具收及其使用  第二章 篆刻技法  第三章 臨摹下篇 中國(guó)古代印論體系舉要引言

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