美術(shù)形態(tài)學(xué)

內(nèi)容概要

　　美術(shù)批評作為美術(shù)學(xué)研究對象，包括批評原理、批評觀及批評史，而實際的美術(shù)批評即對于具體美術(shù)現(xiàn)象的判斷，則是美術(shù)批評學(xué)及批評史學(xué)的材料，其意義：一方面是把經(jīng)過選擇的美術(shù)創(chuàng)作交給美術(shù)史；另一方面是把自身系統(tǒng)化以后交給思想史?！　∶佬g(shù)傳播與美術(shù)批評有十分密切的關(guān)系，因為傳播往往是批評的意圖。從廣義上講，美術(shù)傳播即美術(shù)教育，不同的是傳播機制比教育機制更缺乏系統(tǒng)性。不管是美術(shù)策劃、美術(shù)贊助，還是美術(shù)展覽、美術(shù)市場，都具有相當(dāng)大的隨機性，很大程度上受制于文化時尚和經(jīng)濟漲落。因此，在美術(shù)傳播學(xué)中最重要的依然是美術(shù)教育。對美術(shù)學(xué)而言，美術(shù)教育學(xué)是美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)批評得以取得歷史變化和理論升華的中介?！　∶佬g(shù)學(xué)學(xué)科研究的必要性在于美術(shù)事實在今天變得極為豐富?，F(xiàn)代藝術(shù)的形態(tài)擴張和當(dāng)代藝術(shù)的邊緣拓展，改變了美術(shù)作為空間藝術(shù)的單純性，而全球化的文化交流，則使古今中外、官方民間、主流邊緣的美術(shù)現(xiàn)象更容易進入研究視野。更重要的是，由于電子技術(shù)的發(fā)展，全球正在進入一個以圖像為主要傳媒的時代，而圖像文化的興盛顯然為美術(shù)學(xué)研究提出了更具現(xiàn)實性和前瞻性的任務(wù)。從某種意義上說，美術(shù)不過是關(guān)于圖像文化和視覺傳播的藝術(shù)?！　∫苍S，建立一個美術(shù)學(xué)的學(xué)科體系是美術(shù)學(xué)研究的終極目標(biāo)，但我們寧可相信，這個目標(biāo)永遠存在于研究過程之中。所以本書系旨在呈現(xiàn)美術(shù)學(xué)領(lǐng)域的最新研究成果，以反映美術(shù)界學(xué)人在21世紀(jì)努力達到的思想高度。

書籍目錄

主編的話修訂版前言引論　美術(shù)的空間性質(zhì)上編　美術(shù)形態(tài)的共時性描述　第一章　繪畫的藝術(shù)特征　　第一節(jié)　多種空間的平面轉(zhuǎn)移　　第二節(jié)　多種因素的平面關(guān)系　第二章　攝影藝術(shù)的特征　　第一節(jié)　構(gòu)成圖像的紀(jì)實性　　第二節(jié)　完成創(chuàng)作的選擇性　　第三節(jié)　運用機械的技術(shù)性　第三章　文字藝術(shù)的特征　　第一節(jié)　線條的定向運動　　第二節(jié)　平面的連續(xù)分割　第四章　雕塑的藝術(shù)特征　　第一節(jié)　形體的生命與表現(xiàn)　　第二節(jié)　質(zhì)材的價值與發(fā)掘　　第三節(jié)　環(huán)境的制約與重建　第五章　建筑藝術(shù)的特征　　第一節(jié)　抽象化的藝術(shù)語言　　第二節(jié)　序列化的內(nèi)部空間　　第三節(jié)　精神化的生存環(huán)境　第六章　美術(shù)的重要品種　　第一節(jié)　裝置藝術(shù)　　第二節(jié)　行為藝術(shù)　　第三節(jié)　影像藝術(shù)　　第四節(jié)　環(huán)境藝術(shù)　　第五節(jié)　工藝-工業(yè)美術(shù)　　第六節(jié)　服飾藝術(shù)　　第七節(jié)　舞臺美術(shù)　　第八節(jié)　電影美術(shù)下編　美術(shù)形態(tài)的歷時性描述　第七章　混合形態(tài)的原始美術(shù)　第八章　統(tǒng)一形態(tài)的古典美術(shù)　第九章　分離形態(tài)的現(xiàn)代美術(shù)：分離形態(tài)的形成　第十章　分離形態(tài)的現(xiàn)代美術(shù)：主要的藝術(shù)傾向　第十一章　綜合形態(tài)的當(dāng)代美術(shù)附錄一　重要人名索引附錄二　中文參考書目

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