世紀(jì)影像的30個瞬間

內(nèi)容概要

電影感的強(qiáng)化無疑為閱讀主體的“深度解讀”提供了有力的保證。所謂“深度解讀”是指有著明確針對性，在本文和泛本文聯(lián)系之中對影片潛抑話語與內(nèi)在敘事機(jī)制等方面的內(nèi)容所作出的分析解說。電影、電視作為20世紀(jì)以及當(dāng)今最為顯性化的文藝形式，其作品層面十分豐富。其中個人化創(chuàng)作對人類生存及其歷史與現(xiàn)實的哲學(xué)思考和鏡語表現(xiàn)形式的個性化創(chuàng)造，構(gòu)成了深度解說質(zhì)地縝密的關(guān)注區(qū)域。布努艾爾、盧貝松、雷諾阿、伯格曼、費(fèi)里尼、安東尼奧尼、塔爾科夫斯基、基耶斯洛夫斯基等電影歷史上著名大師的作品，以及國別電影和“作者電影”性質(zhì)的眾多電影運(yùn)動中涌現(xiàn)的優(yōu)秀作品，構(gòu)成了廣泛深入的閱讀層面。對影片藝術(shù)思想、形式策略、鏡語方式的深入揭示是這一類影片深度讀解的慣常性層面。深入閱讀的進(jìn)行將會逐步促成閱讀主體“對話機(jī)制”的形成。而對于商業(yè)性的類型電影，“看懂”雖然不是問題，但類型電影內(nèi)在模式、運(yùn)作機(jī)制、工藝學(xué)環(huán)節(jié)以及更為深入與廣泛的社會文化歷史、政治、經(jīng)濟(jì)等聯(lián)系中的深入闡釋，同樣構(gòu)成了深度解讀的可開掘?qū)用妗?   “深度解讀”的“對話機(jī)制”意味著一種充分內(nèi)在化的互動關(guān)系的達(dá)成。閱讀主體面對影像敘述能夠理解其含義，明了其形式策略并整體啟動審美玩味的主體機(jī)制，獲得理性與情感（情緒）的認(rèn)同與共振。以“電影神童”賴·維·法斯賓德的《莉莉·瑪蓮》為例，“對話機(jī)制”的功能性，不僅體現(xiàn)于對猶太指揮家羅伯特與通俗歌手維莉悲愴的愛情故事所構(gòu)成的影片預(yù)定情節(jié)層面的理解，而且更側(cè)重于對情節(jié)層面之下潛抑的深刻內(nèi)涵的把握。

書籍目錄

總序  序文　影視閱讀中的素質(zhì)打造之一　混裝的都市傳奇：《盜信情緣》之二　血腥溫情與沉郁救贖：《烈日灼人》之三  自由讓愛做主：“三色”——《藍(lán)》之四  呂克·貝松的英雄和歷史：《圣女貞德》之五　迷幻世界的找尋與救贖：《露茜亞的情人》之六　合理的荒謬：《冰雪暴》之七　心靈與現(xiàn)實的分裂與彌合：《黑暗中的舞者》與Dogma之八　心底的日光：《東京日和》之九　科幻神話：《駭客帝國》之十　后現(xiàn)代的解構(gòu)與重拼：《低俗小說》之十一　追憶、時間、愛情與生命：《八月照相館》之十二　虛擬的拯救性游戲：《羅拉快跑》之十三　灼痛與瘋長：《陽光燦爛的日子》之十四　夏日之雪：《女人，四十》與許鞍華之十五　影像文化的“創(chuàng)世紀(jì)”：《女巫布萊爾》之十六　現(xiàn)代男人的“兇暴”與“溫情”：《花火》之十七　另類童話：《天使艾米麗》之十八  并非冷漠的“森林”：《重慶森林》之十九  “美國想象”中的追逐游戲：《不見不散》之二十  本土文化的限定與保全：《黑板》及伊朗電影之二十一　蛙雨中的洗禮：《木蘭花》之二十二  罪與罰：《天才雷普利》之二十三　末世圖景：《大開眼戒》之二十四  日本動畫電影奇觀：《千與千尋》之二十五  徘徊在詩意與殘酷之間：《三輪車夫》之二十六  生命不能承受之重：《羅塞塔》之二十七  “身土不二”：《天堂有綠色》之二十八  成長記憶與人性寓言：《西西里的美麗傳說》之二十九　“無厘頭”之后：《喜劇之王》之三十  后電影天空下的飛舞：《燕尾蝶》附錄  后記

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