女人的國(guó)

前言

　　從來沒有在這種奇特的條件下寫過，除非是?飯碗吃的東西，才有這么趕的。我只有一兩天的時(shí)間，最多。往常我絕不會(huì)在這種條件下寫東西?，F(xiàn)在看起來，我寫東西，很像個(gè)財(cái)主。對(duì)，我是一定要非常好的條件，才寫這種寫著玩的東西的?！　〉K抱琴不是。她寫東西，是一種完全職業(yè)的態(tài)度。就好象一個(gè)雕塑家，該上班就上班，該吃飯就吃飯，她的身體、工作和寫作，是一樣也不會(huì)鬧情緒的。所以，如果在那個(gè)人的臉上，需要的話，她會(huì)擲上去一大坨泥巴。哪怕那個(gè)雕像的臉上，頓時(shí)地流出眼淚來，她也不會(huì)笑，也不會(huì)心軟，也不會(huì)指責(zé)自己。你知道，她當(dāng)然是繼續(xù)把泥巴擲上去，直到需要的足夠地滿足了為止。這些，被視為其工作，及其工作的態(tài)度，而這些，就是一個(gè)人的職業(yè)的態(tài)度，一位女性的職業(yè)態(tài)度。當(dāng)它成為女性寫作者的職業(yè)態(tài)度，那就是極其嚴(yán)重的事件了。這是蘇抱琴和歷史以及現(xiàn)實(shí)的幾乎所有的女性寫作者不同的地方。她是不玩的?！　√K抱琴是從來不會(huì)撒嬌的?！　∮腥苏f，蘇抱琴?zèng)]有想象力。我很奇怪，這話是怎么來的。那么，什么叫想象力?！多l(xiāng)風(fēng)》我沒有重讀過，很抱歉，我?guī)缀鯊牟恢刈x作品。但我確實(shí)清楚地經(jīng)驗(yàn)了一遍又一遍，構(gòu)造一個(gè)世界的能力，那不是想象力，那是什么。而且，那是一個(gè)完全虛弱而脆弱的完全脫離于粗壯現(xiàn)實(shí)世界的生活，每一個(gè)細(xì)節(jié)一個(gè)接一個(gè)地脆弱地構(gòu)筑起來的世界，每一個(gè)細(xì)弱的元件都是在腦子里面內(nèi)在地構(gòu)接起來，完滿的生活的世界，這是何等的想象力，而且是何等強(qiáng)壯的想象力。只是，又一次，她表現(xiàn)出來的強(qiáng)悍是，任何一點(diǎn)點(diǎn)造假都不要?！　∪绻踔吝B價(jià)值都不介意。如果她能把這一點(diǎn)極端地推行下去，那她就超脫了、解脫了、頓悟了。而那樣一來，那就有趣味了，那就好玩了。但我想這又是她不會(huì)撒嬌的地方。中國(guó)人翻譯《這個(gè)殺手不太冷》（原名《殺手雷昂》），我覺得那真是再愚蠢不過的翻譯了。這是什么話？簡(jiǎn)直整個(gè)的是個(gè)蠢話，不叫什么話。但是，這個(gè)話，放在蘇抱琴的身上，卻是奇異的準(zhǔn)確，異乎尋常的準(zhǔn)確，仿佛這個(gè)蠢話，就是為蘇抱琴造出來的，并被她所創(chuàng)造的這個(gè)事實(shí)，證實(shí)為一種真實(shí)的經(jīng)驗(yàn)，就是有“這個(gè)殺手不太冷”這個(gè)原理?！　『呛牵@是蘇抱琴創(chuàng)造的第二個(gè)原理?！　　?/pre>


內(nèi)容概要
　　《女人的國(guó)》是一部小說合集，由十篇小說構(gòu)成。這其中的每一篇小說都離不開兩個(gè)主題就是女人和愛情。作者以女性寫作的視角，勾畫出了大千世界中女人面對(duì)愛情的脆弱，堅(jiān)強(qiáng)，執(zhí)著和凄美；也勾畫出人們心靈世界中對(duì)美好的愛與愛情的向往，追求和肯定。小說文字優(yōu)美，心理描寫具象生動(dòng)，塑造了典型的人物形象。
　　《女人的國(guó)》是蘇抱琴老師的小說作品。全書由十篇小說構(gòu)成，每一篇小說都以“愛與愛情”這個(gè)美麗的主題為中心，展現(xiàn)了女人在愛情的世界里純美憂傷甚至有一點(diǎn)凄涼的人生歷程。所以，整本小說與其說是一部部作品的聯(lián)綴體，還不如說是一座女人的國(guó)。


作者簡(jiǎn)介
　　蘇抱琴，女，山東壽光人，1973年生，一直在一個(gè)小城中生活。


書籍目錄
這個(gè)殺手不太冷--蘇抱琴作品的三個(gè)原理（代序）
落花樹
不為愛情
譚清梅的半生錄
發(fā)小
于樂珈的春天
幸福歸
知識(shí)分子張春聲的忘年愛情
李韓氏生平索引
鄉(xiāng)風(fēng)


章節(jié)摘錄
　　老師的窗前有一棵開花的樹，開很白的花，花落以后，卻不再生葉，也不再結(jié)果?！　　斑@是棵什么樹？”我問，在十二年前。　　“沒有名字，也忘了是從哪里挪來的，栽在這里，竟然一直長(zhǎng)到現(xiàn)在--書上也查不到它?！薄　±蠋熣f時(shí)，眼睛沉靜地盯著那棵樹。　　“我叫它開花樹。”我說?！　　澳俏覀兙徒兴_花樹?！崩蠋熜α??！　∧且荒辏沂鶜q?！　±蠋煵⒉幌矚g我，他喜歡明霞和小軍，老師老是讓明霞和小軍起來回答問題，他倆老是答對(duì)，老師老是微笑地看著他（或她），和氣地說：請(qǐng)坐下?！　±蠋煆膩頉]有對(duì)我這樣。小鬼站在課桌上吆喝：明霞和小軍好。大家都跟著吆喝--嗷！嗷！明霞和小軍是兩口子。大家又跟著吆喝--嗷！嗷！我討厭小鬼，他是壞孩子，這誰也知道。明霞很聰明，又艷若彩霞，所以她爹就叫她明霞。明霞對(duì)我們這么說，充滿了昂揚(yáng)的神氣，在小學(xué)三年級(jí)的時(shí)候?！　∶飨己馨缘?，是我們這些孩子中的王，走到哪里都有嘍羅跟隨。　　明霞的爹是村長(zhǎng)?！　⌒≤娛谴蟪鞘欣飦淼?，聽人說，他沒有爹也沒有媽了，只有一個(gè)叔叔，就是老師?！　⌒≤姴粣壅f話，常常一個(gè)人坐在荒涼的山坡上，很久地看著天。風(fēng)吹起他的頭發(fā)和打了補(bǔ)丁的衣裳，又嗚嗚地吹過山去了?！　±蠋熓俏母锵锣l(xiāng)的知青，文革后別人都走了，他卻主動(dòng)要求留了下來，心甘情愿當(dāng)了一個(gè)窮山村教師。為這，曾有個(gè)記者專門來采訪他，要寫文章贊美他堅(jiān)守農(nóng)村教育戰(zhàn)線的精神，樹立一個(gè)新時(shí)代的榜樣，還要給他拍照片。老師淡淡地謝絕了那個(gè)記者，說，他不想上什么報(bào)紙?！　　?/pre>



媒體關(guān)注與評(píng)論
　　《鄉(xiāng)風(fēng)》：我覺得這篇真是得了張愛玲的精髓。學(xué)張者眾，絕大多數(shù)只學(xué)了點(diǎn)子皮毛，踮著腳去夠張式的語言、意象，吃力而不討好。相信抱琴寫這篇時(shí)斷沒想起張愛玲，但小說那種韻味，直讓我想到張的《?！泛汀堆砀琛贰Ｓ衅降匀坏臍庀罅?，內(nèi)里情感的張力又讓我這令讀者的心弦始終繃得緊緊的。小說中有大的悲憫，氣象蒼涼，隱隱透著虛無的風(fēng)--然而不過是日常生活。這種對(duì)生命的理解也是張氏脈上的。　　——章紅　　　　《不為愛情》：無疑，這是一個(gè)現(xiàn)代女性的悲哀。家庭事業(yè)，現(xiàn)代的女性承受了比娜拉時(shí)代更大的壓力。而女人又是天生愛做夢(mèng)的。她們的追求在工作和家庭的壓力的積壓下，顯得那么無助蒼白。面對(duì)習(xí)慣、世俗、道德和倫理，她們的反抗也一樣是蒼白。這個(gè)也許是婦女所謂解放以后的更大的悲哀。道理其實(shí)很簡(jiǎn)單，享受了更大的權(quán)利以后就要承擔(dān)更大的壓力。顯然作者沒有給主人公找到出路，讓她一死了之。主人公的死前所作出的失蹤行為，如作者想要表達(dá)的，不是家庭之外找回一個(gè)真正的自己。這也是我想到娜拉的原因?！　　鄽w來　　　　《鄉(xiāng)風(fēng)》：疑似鬼才（日本的最高級(jí)贊譽(yù)），我真不知道抱琴是怎樣寫出來的。這個(gè)作品是小巧而溫柔的大作，是蝕骨的、世界上最精妙之列的刻畫，卻很毒，銅板蝕刻高那種，那些語言和語言中的細(xì)節(jié)是使死亡的村莊復(fù)活的，也很出奇的溫柔。那些輕輕的筆筆觸是巨匠的能力。抱琴暫時(shí)還沒有慈悲，她有的是溫柔和毒辣。寫出死亡時(shí)候或是瀕死狀態(tài)的澄明，那是溫柔；而寫出那個(gè)狀態(tài)的過程，是毒辣，毒辣是指能力描述和刻畫的能力，不是指?jìng)惱砗偷赖略u(píng)價(jià)?！　　箨懼?/pre>






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