20世紀中國文學史綱

內(nèi)容概要

　　從整體上看，20世紀中國文學史就是中國新文學產(chǎn)生和發(fā)展的歷史。新文學的發(fā)展大致可以分成三個階段：　　從19世紀末到20世紀初，是新文學的準備階段，這一階段的文學在習慣上被看成是近代文學的一部分。在文學改良運動的影響下，人們對文學的認識有了很大的變化，并且試圖用這種新認識去指導文學創(chuàng)作，于是中國文學開始出現(xiàn)了新氣象。為了更明確地反映文學改良運動對這一階段文學產(chǎn)生的重要影響，我們把這一階段稱為文學改良時期。雖然文學中的這種新因素還沒有從根本上擺脫舊的文學框架的束縛，但是它卻與以后的文學有著密切聯(lián)系，為新文學的形成和發(fā)展打下了基礎(chǔ)。

書籍目錄

緒論第一編 文學改良時期的文學第一章 詩界革命與文界革命第一節(jié) 詩界革命第二節(jié) 文界革命第二章 小說界革命及其影響第一節(jié) 小說界革命第二節(jié) 《官場現(xiàn)形記》和《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》第三節(jié) 《老殘游記》第四節(jié) 《孽?；ā返谌?戲劇改良與文學翻譯第一節(jié) 戲劇改良第二節(jié) 文學翻譯第二編 文學革命時期的文學第一章 文學革命及其影響第一節(jié) 文學革命的原因第二節(jié) ‘文學革命的倡導過程第三節(jié) 百家爭鳴局面的形成第四節(jié) 文學革命的歷史意義第二章 魯迅第一節(jié) 魯迅生平簡介第二節(jié) 魯迅的小說第三節(jié) 魯迅的散文第三章 文學革命時期的小說創(chuàng)作第一節(jié) 人生派小說第二節(jié) 藝術(shù)派小說第四章 文學革命時期的新詩創(chuàng)作與郭沫若第一節(jié) 詩的解放與胡適第二節(jié) 郭沫若和他的《女神》第三節(jié) 聞一多、徐志摩等人的新格律詩第四節(jié) 李金發(fā)與象征詩派第五章 文學革命時期的散文創(chuàng)作第一節(jié) 概說第二節(jié) 周作人的散文第三節(jié) 冰心和朱自清的散文第六章 文學革命時期的戲劇文學創(chuàng)作第一節(jié) 一概說第二節(jié) 寫實劇第三節(jié) 抒情劇第三編 革命文學時期的文學第一章 革命文學運動的生長第一節(jié) 革命文學的倡導和論爭第二節(jié) 中國左翼作家聯(lián)盟第二章 革命文學時期的文學創(chuàng)作概述第一節(jié) 這個時期文學創(chuàng)作的總特點……第四編 抗戰(zhàn)以后的文學第五編 新中國成立以來中國文學發(fā)展概述

章節(jié)摘錄

　　二、散文詩　　散文詩可以看成是在散文和詩之間的東西，形式像散文，卻有著抒情詩一樣的感情。魯迅寫的散文詩大部分都收在《野草》里，寫于1924到1926年之間。《野草》差不多是魯迅最難懂的一部作品集，原因在于他在這一段時間里心情十分苦悶，他需要用文學的方式來宣泄痛苦，但又不愿意把自己對生活的全部看法告訴讀者，所以就用了一種象征的方式來曲折地表達。這樣的結(jié)果就使《野草》成為一部表現(xiàn)魯迅的人生哲學的象征主義作品集，不但在形式上顯得別具一格，而且可以從中看到他的思想中一些在別的地方不容易發(fā)現(xiàn)的成分?！　　兑安荨分兴憩F(xiàn)出的魯迅思想盡管復雜，但是卻共同表現(xiàn)著一種人生態(tài)度，這種態(tài)度用一句話來概括就是：在絕望中抗爭。這里，“抗爭”一詞是具有雙重性的，一方面，他要反抗那令人絕望的現(xiàn)實，另一方面，這種對現(xiàn)實的反抗，同時也是對絕望自身的反抗。作為一個徹底的現(xiàn)實主義者，他不想用任何幻想欺騙自己，盡管他說青年應(yīng)該“有不平而不悲觀”，但是他自己對現(xiàn)實，至少在當時來說，卻是非常悲觀的，而對現(xiàn)實的絕望也就是對將來的絕望，這種情緒普遍流露在《野草》中。在《秋夜》里，他寫到那“極細小的粉紅花”在寒冷的秋夜做著春天的夢，然而棗樹卻是清醒的：　　他知道小粉紅花的夢，秋后要有春；他也知道落葉的夢，春后還是秋?！　　?/pre>








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