城鎮(zhèn)與建筑

前言

　　我們可能被大街上一棟奇特的房屋牢牢吸引，但對整條街道卻沒有留下任何深刻的印象。無論多么簡單的事物，我們都會(huì)很輕而易舉地發(fā)現(xiàn)它的風(fēng)格流派，旨在通過區(qū)分看似瑣碎、微小的特點(diǎn)闡釋各個(gè)歷史時(shí)期的差別。事實(shí)上，如果像古物研究者一樣，能夠判別出一些可愛的物品屬于哪一文化歷史時(shí)期的產(chǎn)物，確實(shí)是一件令人興奮的事。好像集郵者對郵票的齒孔和錯(cuò)印，懷有幾近癡迷的趣味?！　∫氆@得辨別與分析建筑物的能力，旅行頗有裨益。凡旅行指南里提及的那些博物館是一定要去參觀的，博物館里每一件收藏品都是絕妙珍品。旅行指南也列舉了全部建筑名錄，建議觀光者去觀賞。這類書籍是專為游客編輯的，一位觀光客到了陌生的地方，總要按照指南標(biāo)注了三顆星的勝跡去游覽一番?？墒谴蟪鞘欣锍瞬┪镳^收藏著大量藝術(shù)品外，其他也沒有值得可以流連忘返的地方?！　〉聡腿毡境霭媪藥妆竞芎玫膶?dǎo)游書籍，介紹了北京每一座宮殿和寺廟的細(xì)節(jié)信息，但是對于北京城本身卻沒有特別介紹。其實(shí)北京是世界上諸多奇跡之一，該城對稱布局，是一座獨(dú)特、不朽的都城，顯示了當(dāng)時(shí)極高度的文明一這是要我們親身體會(huì)才能知道的。還有那具有九邊城墻的新帕爾瑪（Palma Nuova，意大利東北部小城），完全是按幾何圖形建造而成，精致得如同冰雪的結(jié)晶，意大利的旅行手冊將它規(guī)列為設(shè)防型城市?！　”緯鴮⒊鞘凶鳛楸磉_(dá)一定理想的整體展現(xiàn)給讀者。獨(dú)立的紀(jì)念碑、建筑物都作為整體的一部分。每座城市采用了不同的介紹方式，每一章有一個(gè)主題，因?yàn)槭澜缟蠜]有兩座城市的設(shè)計(jì)是互相雷同的。設(shè)計(jì)一座城市，通常只要把關(guān)鍵的幾條主線畫在圖上，再明確其他要素的排布，然后處理各項(xiàng)細(xì)節(jié)，諸如紀(jì)念建筑、普通住宅及街道等。另一種情形是先決定紀(jì)念性建筑物及其四周建筑的形式，然后以該建筑物為中心，依次把其余部分一一列入。有的時(shí)候通過觀察城市的共同特征獲取信息，有的時(shí)候需要搜尋新鮮事物的特殊線索?！　　?/pre>


內(nèi)容概要
　　《城鎮(zhèn)與建筑》不僅僅將建筑作為紀(jì)念物加以闡釋。建筑的目的是建造房屋供人居住，當(dāng)然建筑物的立面占有重要的地位，可是《城鎮(zhèn)與建筑》所涉及的建筑物，不僅是描繪其外表，還要弄清楚室內(nèi)與室外的關(guān)系、房屋建造時(shí)的人民生活狀況及當(dāng)時(shí)的建筑技術(shù)水準(zhǔn)，才能了解當(dāng)時(shí)的室外裝飾阿以如此復(fù)雜考究。要把這些事情以圖解形式詳細(xì)說明并使人獲得一個(gè)印象是很艱難的。從技術(shù)觀點(diǎn)而言，要造房屋必須繪制好平面圖、立面圖及剖面圖。若使其成為一幢優(yōu)秀的建筑物，那么這些圖紙都要協(xié)調(diào)一致，對建筑師來講很容易明白，可是內(nèi)容抽象，不易使人心領(lǐng)沖會(huì)。從照片上看來，見到的往往是富麗的外表，卻沒有一張室內(nèi)或室外的照片或圖樣，能拿來說明各房間相互的關(guān)系，及與整幢大廈的關(guān)聯(lián)。因此，《城鎮(zhèn)與建筑》嘗試用另一種圖解敘述的方法，即把介紹的房屋或它的透視圖，印在每一頁的上端，并加以說明，好像這幢房屋就豎立在觀眾的面前。在圖下或相應(yīng)位置，是對該房屋的介紹，就像玩具小屋，把正面的墻壁除掉，可以見到室內(nèi)房間的情形。這樣，我們得見隱藏在外墻上門窗后的天地。再下面，我們將提供一些較普通剖面圖更明晰的室內(nèi)圖片，譬如把上一層的樓板除去，俯視底層，得見這些主要房間布局的情形。


作者簡介
　　斯坦·埃勒·拉斯穆森（1898-1990），丹麥建筑師，城市規(guī)劃師，丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院教授。


書籍目錄
序言
廟宇般的城市
殖民城市
文藝復(fù)興時(shí)期的理想城市
宏偉的透視圖
羅馬，永恒之城
劍客時(shí)代的巴黎
別墅
荷蘭人的貢獻(xiàn)
哥本哈根的夏洛特堡
雙城記
丹麥的插曲
新古典主義
城郊
巴黎的林蔭道
土地與投機(jī)
機(jī)能主義




媒體關(guān)注與評論
　　“拉斯穆森先生對于所有屬于研究對象的城市——北京、羅馬、倫敦、巴黎、哥本哈根，都把它們作為一個(gè)整體加以分析，考察了城市開拓者們獨(dú)特的生活方式。從他的觀點(diǎn)中，我們可以一瞥亨利·亞當(dāng)斯（Henry Adams，1838-1918，美國史學(xué)家）和劉易斯·芒福德（Lewis Mumford，1895-1990，美國史學(xué)家）等人充滿想象力的真知灼見?！薄　　痘浇炭茖W(xué)箴言報(bào)》


編輯推薦
　　今天在步履匆匆的旅程之中，行者雖然可以結(jié)識許多素不相識的人士，但是卻會(huì)錯(cuò)過很多城鎮(zhèn)與景色；另一方面，人們的目光只聚焦于獨(dú)立的地標(biāo)性建筑，對城市的整體印象卻模糊不清。斯坦·埃勒·拉斯穆森將城鎮(zhèn)作為一個(gè)由建筑與場所構(gòu)成的整體加以考察。　　書中絕大多數(shù)城鎮(zhèn)平面圖的比例尺確定為1：20000，利于綜合比較；少數(shù)幾處名勝場所的比例尺擴(kuò)大為1：2000，以便細(xì)致研究。建筑物大多從三個(gè)角度加以呈現(xiàn)：首先是正面圖；第二種是移除了墻體之后的立面圖，可以看到室內(nèi)布局；最后是好像拿掉了上層樓面的俯瞰圖。從而場景的效果不是僵硬靜止的立面圖，而是人們在其間生活、富于生機(jī)的房間、住宅與城鎮(zhèn)。





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