建筑線素理論·技法·應(yīng)用

前言

當(dāng)我國(guó)計(jì)算機(jī)還沒有普及的時(shí)候，用建筑線索手繪是建筑設(shè)計(jì)的主要手段，曾經(jīng)在建筑創(chuàng)作中占有重要地位。尤其是在構(gòu)思階段，用線索徒手繪制草圖，因其能迅速捕捉到靈感中的火花，及時(shí)清晰勾畫出思維邏輯的意象，準(zhǔn)確反映出建筑環(huán)境真實(shí)效果，一直被建筑界人士加以強(qiáng)調(diào)，于是建筑線素手繪能力的高下，就成為建筑師的第一塊試金石。到設(shè)計(jì)后期的方案繪制時(shí)，更需要有手繪的深厚功底，將建筑物各個(gè)方面淋漓盡致地表現(xiàn)在圖紙上，如果畫得好就能收到事半功倍的奇效，很快得到業(yè)主的認(rèn)可。有時(shí)一張好的建筑表現(xiàn)圖還能成為藝術(shù)繪畫精品被人們所珍藏。在當(dāng)時(shí)用建筑線素手繪，呈現(xiàn)出神入畫的表現(xiàn)特質(zhì)，在社會(huì)上受到廣泛推崇。于是建筑線素的手繪，就成為建筑師最重要的基本功，并設(shè)立為教學(xué)的重要科目，且一直保留下來(lái)。到了20世紀(jì)90年代中期，計(jì)算機(jī)在我國(guó)得到迅速普及。當(dāng)這股大潮沖擊到建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域后，計(jì)算機(jī)繪圖替代手繪，很快成為不可阻擋的洪流。沒過(guò)多久，從設(shè)計(jì)構(gòu)思開始到方案繪制，到技術(shù)設(shè)計(jì)，直到施工圖設(shè)計(jì)，幾乎所有設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，無(wú)一不被計(jì)算機(jī)所控制。過(guò)去一直被建筑師視為“看家本領(lǐng)”的用建筑線素手繪的技法，連同繪圖的工具，轉(zhuǎn)眼間就成了“過(guò)時(shí)”的事物，全部束之高閣，再無(wú)人問(wèn)津。然而，隨著時(shí)間的推移，人們通過(guò)實(shí)踐逐漸發(fā)現(xiàn)，計(jì)算機(jī)繪圖在很多地方存在著不盡如人意的地方。首先，計(jì)算機(jī)在設(shè)計(jì)構(gòu)思階段，當(dāng)設(shè)計(jì)人員急于表達(dá)他頭腦中一閃而過(guò)的“靈感”又急需勾畫出幾種思路時(shí)，計(jì)算機(jī)就不如手快了。它遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于人腦思維“一瀉千里”的視通變幻，電就難于使設(shè)計(jì)者進(jìn)入“得心應(yīng)手”的最佳設(shè)計(jì)狀態(tài)。其次，建筑方案繪制階段，在表達(dá)設(shè)計(jì)深度、清晰度，尤其是畫面呈現(xiàn)出的藝術(shù)品位方面，計(jì)算機(jī)更是大大遜色于高水準(zhǔn)“手繪”的表現(xiàn)形式。

內(nèi)容概要

線索在建筑造型、圖式藝術(shù)和各種工藝設(shè)計(jì)創(chuàng)作中的作用，猶如文字對(duì)于文學(xué)和語(yǔ)言學(xué)的功能的重要一樣，它們都是這些門類、學(xué)科或藝術(shù)創(chuàng)作從初萌到壯大各個(gè)發(fā)展時(shí)期肌體構(gòu)成的細(xì)胞，是它們賴以生存和自身成長(zhǎng)過(guò)程中時(shí)刻不能缺少的生長(zhǎng)要素。線素在建筑藝術(shù)領(lǐng)域，同樣是以塑造建筑形象，強(qiáng)化建筑的外部和結(jié)構(gòu)表現(xiàn)性為根本宗旨。建筑線素塑造建筑形象的表現(xiàn)性，目的是喚起人們的知覺范疇，并感受到這種表現(xiàn)性所傳達(dá)出來(lái)的建筑作品中深刻的意義，以贏得對(duì)它的美好感受。其中主要是使欣賞它的人體驗(yàn)到這種表現(xiàn)性含有知覺力度的基本性質(zhì)——統(tǒng)一和變化、上升和下降、均衡與沖突、動(dòng)與靜、明與暗等等所造就的能力和張力，準(zhǔn)確道出一種深刻的與人類命運(yùn)相關(guān)的內(nèi)涵，諸如人們從使用功能到心理感受凝聚起的美好愿望以及設(shè)計(jì)主題引導(dǎo)出來(lái)的理想可視性等等。本書主要向你介紹了有關(guān)線素在創(chuàng)作建筑形象上的應(yīng)用與技法。

書籍目錄

第1篇  線素概述  1.1  線素的基本理念    1.線素的定義    2.線素的意義    3.線素的分類    4.線素的性格  1.2  線素的組合    1.線素組合的意義    2.線素的平面組合    3.線素平面組合圖形性格    4.線素的面化——立體組合    5.線素立體組合面化性格  1.3  線素的表現(xiàn)形式    1.光影表現(xiàn)    2.材質(zhì)表現(xiàn)    3.景致表現(xiàn)  1.4  線素的品位——風(fēng)格    1.雄渾的風(fēng)格    2.綺麗的風(fēng)格    3.勁健的風(fēng)格    4.沖淡的風(fēng)格    5.縝密的風(fēng)格    6.清奇的風(fēng)格    7.流動(dòng)的風(fēng)格    8.纖秾的風(fēng)格    9.實(shí)境的風(fēng)格    10.典雅的風(fēng)格第2篇  線素在創(chuàng)作建筑形象上的應(yīng)用與技法  2.1  線素與形象論述    1.藝術(shù)家、建筑師論線素應(yīng)用    2.線素構(gòu)成物體形象圖例  2.2  創(chuàng)造建筑整體形象中的線索運(yùn)用    1.建筑整體形象塑構(gòu)中的線素運(yùn)用    2.正式方案圖繪制中的線素運(yùn)用    3.建筑形象重點(diǎn)部位的線素運(yùn)用    4.建筑細(xì)部刻畫中的線素運(yùn)用  2.3  建筑形象繪制方法    1.白描畫法    2.程式化畫法    3.寫實(shí)畫法第3篇  建筑線素作品圖例  3.1  建筑形象作品  3.2  環(huán)境作品  3.3  室內(nèi)形象作品  3.4  風(fēng)景寫生作品后記

章節(jié)摘錄

現(xiàn)代幾何學(xué)中，線素或稱線元素，就是點(diǎn)元素移動(dòng)的軌跡（圖1）。根據(jù)這一定義，我們還可以引申出兩個(gè)概念：第一，當(dāng)點(diǎn)處于靜止?fàn)顟B(tài)時(shí)，它在空間里是沒有固定方位的，也是沒有方向性的，這時(shí)的點(diǎn)一般稱為零次元要素，或稱點(diǎn)要素；第二，點(diǎn)開始移動(dòng)后，它移動(dòng)的軌跡就形成了線。線的產(chǎn)生意味著點(diǎn)在開始移動(dòng)的瞬間，同時(shí)就具有了方向性；也意味著點(diǎn)從移動(dòng)前的位置到移動(dòng)后的位置之間有了距離，即長(zhǎng)度。這樣就表明了線素所具有的兩個(gè)最根本的屬性，一是方向性，二是長(zhǎng)度。因此線被稱為具有單一方向性的一次元要素，或稱為線要素，簡(jiǎn)稱線素。(2)線體在幾何學(xué)研究過(guò)程中，理論上抽象的線素是沒有體量的，即為單一方向的向量。但是在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，線是有體量的。也就是說(shuō)，除了在單一方向上——長(zhǎng)度，可以度量，在另外兩個(gè)方向——寬度、高度，也是可以度量的。這時(shí)的線素是以三維向量的立體狀況存在的，所以從嚴(yán)格的意義上講，現(xiàn)實(shí)中的線稱為線體才是合適的（圖2）。這是我們研究線素時(shí)首先應(yīng)該明確的兩個(gè)不同概念。即理論上的線素和實(shí)際中的線體是完全不一樣的，它們二者之間有著本質(zhì)的區(qū)別；同時(shí)也應(yīng)該知道，理論意義上的線素，在現(xiàn)實(shí)中是不存在的，現(xiàn)實(shí)中只存在著線體。

后記

《建筑線索理論·技法·應(yīng)用》一書，歷經(jīng)幾年編寫和在多位人士熱心幫助下，終得出版面世作為作者，此時(shí)難免心潮涌動(dòng)，感觸頗深，因希該書成為一種對(duì)傳統(tǒng)建筑手繪表現(xiàn)圖回歸聲援的厚望終于實(shí)現(xiàn)，其感奮、激動(dòng)自在不言中，雖無(wú)驚街也是一件值得慶幸的有意義的事情！正因?yàn)榇?，我們更加感謝眾位關(guān)懷和支持我們的人士，謹(jǐn)向他們深表敬意！作者2008.9.22

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《建筑線素理論·技法·應(yīng)用》是由天津大學(xué)出版社出版的。

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