歐洲傳統(tǒng)建筑門飾窗飾藝術(shù)

前言

　　歐洲傳統(tǒng)建筑中的門和窗是建筑中不可缺少的元素。它不僅是功能上的需要，也不僅僅是解決出八、通風(fēng)、隔音等最基本的作用，還具有作為體現(xiàn)時(shí)代特征、反映社會(huì)背景與社會(huì)文化的一種建筑裝飾語言，表達(dá)了設(shè)計(jì)者的理念和社會(huì)的發(fā)展?！　≡跉W洲傳統(tǒng)建筑中，門和窗隨著建筑技術(shù)、工藝水平的提高不斷發(fā)展而變化。門和窗的形式與使用方式由最原始的粗陋簡單的洞口，逐漸演變得越來越復(fù)雜多變，越來越符合人們不斷增長的需求。16世紀(jì)末，由手工制作的精細(xì)分格門窗還不能全部開啟，玻璃很灰暗并且十分薄，豎立的窗欞厚重笨拙，門口窗口的裝飾造型制作較為程序化。到了17世紀(jì)70年代，人們發(fā)明了推拉格子窗，這是一項(xiàng)重要的發(fā)明，它改變了以往不能開啟的形式，開創(chuàng)了一種新的重力平衡系統(tǒng)。同時(shí)開始大面積使用玻璃，使門和窗無論在通風(fēng)、采光以及裝飾上都有了本質(zhì)上的變化。到了18世紀(jì)帕拉第奧式的外門和窗廣為流行，成為當(dāng)時(shí)的一種時(shí)尚和流行風(fēng)格，同時(shí)常常伴有做工精細(xì)的裝飾，在當(dāng)時(shí)從門和窗的比例上就能反映出建筑的居住等級。到了維多利亞時(shí)期，玻璃的制造技術(shù)達(dá)到了一個(gè)新的飛躍，能制造更大更結(jié)實(shí)的玻璃，透明度也有了提高，并且成本降低，價(jià)格更加便宜。門鑲嵌木板的位置開空采用玻璃，同時(shí)部分采用傳統(tǒng)的鐵芯裝飾，這給建筑環(huán)境和建筑形象都帶來了夢幻般的效果和變化?！　W洲傳統(tǒng)建筑上的門和窗是建筑藝術(shù)作品的點(diǎn)睛之處。門和窗的設(shè)計(jì)不僅注重方位與居住的人口和城市環(huán)境街區(qū)的關(guān)系，門和窗的空間形態(tài)、文化內(nèi)涵和裝飾特色，更注重門和窗的立面形式與環(huán)境的和諧統(tǒng)一，注重它所表達(dá)的意境和精神內(nèi)涵?！　≡跉W洲建筑造型的構(gòu)成元素中，門和窗的數(shù)量最多。尤其在大型的公共建筑中，立面的中間部分主要由出入的門和窗構(gòu)成，并且在立面的中心位置，設(shè)計(jì)師幾乎都要對門和窗進(jìn)行重點(diǎn)設(shè)計(jì)。在巴洛克建筑主要入口的立面上，門和窗的造型對建筑風(fēng)格有非常重要的影響，門和窗套做工講究，門和窗的兩邊都在墻壁的壁柱上進(jìn)行裝飾，并經(jīng)常以通長的高窗造型與漂亮的陽臺(tái)一起出現(xiàn)，其風(fēng)格與門一樣華麗，強(qiáng)化整體構(gòu)圖的中心性。中世紀(jì)的哥特式風(fēng)格建筑中，門和窗幾乎填充了地柱之間的全部空間，與其他年代的建筑相比，支柱相對纖細(xì)。因此，立面造型中幾乎沒有墻面。尖頭窗層層疊疊，并且有三芯拱等復(fù)雜的窗頭變化，門和窗常配有裝飾紋樣式的窗欞分隔，窗口造型與二芯拱、火焰拱及建筑的小尖拱十分協(xié)調(diào)，強(qiáng)化了建筑形象。由于當(dāng)時(shí)不能生產(chǎn)透明玻璃，匠人們在門和窗上采用鑲嵌彩色玻璃，創(chuàng)造出了神秘莫測的光線變幻的效果，更加渲染了濃重的宗教色彩和氣氛。

內(nèi)容概要

歐洲傳統(tǒng)建筑中的門和窗是建筑中不可缺少的元素。它不僅是功能上的需要，也不僅僅是解決出入、通風(fēng)、隔音等最基本的作用，還具有人為體現(xiàn)時(shí)代特征、反映社會(huì)背景與社會(huì)文化的一種建筑裝飾語言，表達(dá)了設(shè)計(jì)者的理念和社會(huì)的發(fā)展。    歐洲傳統(tǒng)建筑上的門和窗是建筑藝術(shù)作品的點(diǎn)睛之處。門和窗的設(shè)計(jì)不僅注重方位與居住的人口和城市環(huán)境街區(qū)的關(guān)系，門和窗的空間形態(tài)、文化內(nèi)涵和裝飾特色，更注重門和窗的立面形式與環(huán)境和諧統(tǒng)一，注重它所表達(dá)的意境和精神內(nèi)涵。    本書，首先可以作為一本歐洲建筑圖像元素的資料庫。注重從歐洲傳統(tǒng)建筑裝飾的局部細(xì)節(jié)出發(fā)，匯集了歐洲傳統(tǒng)建筑不同時(shí)期不同風(fēng)格的門窗裝飾特點(diǎn)，配以簡潔到位的文字介紹，為關(guān)心和了解建筑的人--設(shè)計(jì)師、專業(yè)工作者、學(xué)習(xí)建筑的學(xué)生和喜歡歐洲建筑藝術(shù)的讀者提供了參考。該書不僅僅是表述偉大建筑藝術(shù)的書籍，同時(shí)沒有忽視普通的歐洲建筑。它以豐富的內(nèi)容，向人們展現(xiàn)了歐洲光輝歷史、浪漫色彩以及古典歐洲建筑的文明。

書籍目錄

序言一、歐洲傳統(tǒng)建筑的藝術(shù)風(fēng)格　古希臘建筑風(fēng)格　古羅馬的建筑風(fēng)格　羅曼建筑　拜占庭建筑風(fēng)格　哥特式建筑風(fēng)格　巴洛克式建筑風(fēng)格　洛可可風(fēng)格的建筑　浪漫主義建筑　法國古典主義建筑二、歐洲傳統(tǒng)建筑的門飾和窗飾　引子　古典建筑門窗裝飾　建筑中的穹頂與天窗　建筑門窗上的裝飾構(gòu)件　門獅的裝飾　人臉有雕刻裝飾　鐵藝門和護(hù)窗　門環(huán)與拉手的裝飾　建筑窗的裝飾　建筑門的裝飾　高迪建筑門窗裝飾　俄羅斯建筑門窗裝飾　伊斯蘭建筑門窗裝飾

章節(jié)摘錄

　　一、歐洲傳統(tǒng)建筑的藝術(shù)風(fēng)格　　歐洲傳統(tǒng)建筑藝術(shù)風(fēng)格，是從古希臘到工業(yè)革命前的建筑的風(fēng)格。西方傳統(tǒng)建筑的主要特點(diǎn)是以石塊砌壘（又稱為石頭房屋），因此很多著名的建筑被保存下來了，至今還保持著它的輝煌。這些不同年代的建筑之間的繼承、變革關(guān)系十分明顯，它的藝術(shù)風(fēng)格也具有著不同的變化，展現(xiàn)了各個(gè)時(shí)期具有代表性的建筑設(shè)計(jì)和建筑風(fēng)格?！　」畔ＥD的建筑風(fēng)格　　古希臘的文化是歐洲文化的源泉與寶庫，古希臘的建筑藝術(shù)也是歐洲建筑藝術(shù)的源泉與寶庫。因此，談西方建筑及其風(fēng)格，就不能不首先談古希臘的建筑風(fēng)格。古希臘建筑風(fēng)格的特點(diǎn)主要是和諧、完美、崇高，而古希臘的神廟建筑則是這些風(fēng)格特點(diǎn)的集中體現(xiàn)者，也是古希臘乃至整個(gè)歐洲最偉大、最輝煌、影響最深遠(yuǎn)的建筑?！　∵@些風(fēng)格特點(diǎn)，在古希臘神廟的各個(gè)方面都有鮮明的表現(xiàn)。首先是柱式，古希臘的“柱式”不僅僅是一種建筑部件的形式，更準(zhǔn)確地說，它是一種建筑規(guī)范和風(fēng)格。這種規(guī)范和風(fēng)格的特點(diǎn)是追求建筑的檐部（包括額枋、檐壁、檐口）及柱子（柱礎(chǔ)、柱身、柱頭）的嚴(yán)格和諧的比例和以人為尺度的造型格式。古希臘最典型、最輝煌，也是意味最深長的柱式主要有三種，即陶立克、愛奧尼克和科林斯柱式。這些柱式，不僅外在形體直觀地顯示出和諧、完美、崇高的風(fēng)格，而且其比例規(guī)范也無不顯示出和諧與完美的風(fēng)格。從外在形體看，三種柱式各有特點(diǎn)。陶立克的柱頭是簡單而剛挺的倒立圓錐臺(tái)，柱身凹槽相交成鋒利的棱角，沒有柱礎(chǔ)，雄壯的柱身從臺(tái)面上拔地而起，柱子的收分和卷殺十分明顯，透著男性體態(tài)的剛勁雄健之美。愛奧尼克外在形體修長、端麗，柱頭則帶婀娜瀟灑的兩個(gè)渦卷，盡展女性體態(tài)的清秀柔和之美。

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