新中國建筑

內(nèi)容概要

“新中國建筑”之“新”有兩層含義：一為時限——1949年至今的當代中國建筑：一為觀念——更新編撰觀念，創(chuàng)立精品意識，從新視點審視、詮釋中國當代建筑，用新技術(shù)手段表現(xiàn)、展示中國當代建筑。文本將建筑創(chuàng)作、建筑評論與建筑史研究融為一體，每項作品一題的“弄斧齋述評”在讀者與作品之間搭起一座溝通、理解、借鑒的橋梁。圖本將寫意的手繪草圖與電腦技術(shù)精細處理的彩圖并呈讀者，更有精美照片詳盡展示建筑作品。圖文并茂，圖文俱精，圖文混排，圖文互釋，是一部全面展示中國當代精品建筑的精品圖書。    第一輯收錄12項建筑作品，有院士佳作、大師佳作、金獎作品，也有出自優(yōu)秀建筑師之手的同樣優(yōu)秀的建筑作品；有規(guī)模宏大的大型建筑，也有精致完美的小品建筑；有萬眾矚目的紀念性建筑、大型公共建筑，也有平平常常的辦公、教學(xué)建筑。不拘一格，惟求精品。

書籍目錄

1982  上海龍柏飯店 弄斧齋述評  環(huán)境中的龍柏飯店1982  北京釣魚臺國賓館12號樓 弄斧齋述評  屋頂形式推陳出新1988  蘇中七戰(zhàn)七捷紀念碑 弄斧齋述評  具象象征紀念性建筑的杰作1989  阿廬古洞洞前景觀建筑 弄斧齋述評  小建筑 大手筆1990  武漢大學(xué)人文科學(xué)館 弄斧齋述評  從凱爾斯到沈國堯1994  汕頭市委辦公樓 弄斧齋述評  功能與形式的完美結(jié)合1994  天津體育館 弄斧齋述評  功能決策與形式創(chuàng)新1995  天津大學(xué)（原北洋大學(xué)）百年校慶紀念碑亭 弄斧齋述評  遙知不是雪 為有暗香來1996  上海圖書館 弄斧齋述評  海納百川 有容乃大1997   上海國際體操中心……19971998設(shè)計作品基本情況一覽表主要參考文獻后記

章節(jié)摘錄

插圖：釣魚臺國賓館12號樓建成后，得到有關(guān)部門很高評價，在建筑界亦屢獲殊榮，包括國家優(yōu)秀設(shè)計金獎，種種好評，已為社會公認。這里只探討其極富創(chuàng)意的民族形式屋頂設(shè)計構(gòu)思。屋頂是中國傳統(tǒng)建筑最富特色的構(gòu)成要素，種類繁多，形式精美，幾乎成為中國傳統(tǒng)建筑的標志。自20世紀20年代后期開始的對中國建筑民族形式的探索，亦以用現(xiàn)代技術(shù)、現(xiàn)代材料再現(xiàn)傳統(tǒng)形式屋頂為一項重要目標，這種探索一直延續(xù)到今天，其間不乏優(yōu)秀作品。第一次高潮期（20年代末期至30年代中期）的作品如廣州中山紀念堂，第二次高潮期（50年代）的作品如北京火車站、北京民族文化宮，都對傳統(tǒng)屋頂?shù)默F(xiàn)代應(yīng)用作了卓有成效的探索。改革開放以后，中國建筑進入大發(fā)展的新時期，中國建筑師對民族風(fēng)格建筑的探索亦進入第三次高潮期（80年代），釣魚臺國賓館12號樓是這一時期民族風(fēng)格建筑作品的代表作之一。設(shè)計于1982年，建成于1983年，改革開放初期已有如此高水平的作品問世，體現(xiàn)了設(shè)計者卓越的個人素質(zhì)，亦受益于因特殊地利條件而在文革期間學(xué)術(shù)進展未曾中斷的嶺南建筑學(xué)派的大環(huán)境。國賓館12號樓最富創(chuàng)意的構(gòu)思是主入口山墻處理。在山墻面設(shè)主入口，汽車坡道從東西兩側(cè)通至門廊，正對大門設(shè)置卷棚頂?shù)棺?，不用沿中軸線設(shè)置大臺階、大坡道、正面入口的標準模式，卻不失親切莊重的迎賓氣氛，大構(gòu)思已頗有新意，更具創(chuàng)意的構(gòu)思則是其雙脊山墻。建筑交替使用平屋頂與嶺南新建筑喜用的緩坡雙坡屋頂，這種屋頂形式在郭總的早期作品中已多次出現(xiàn)，如廣州南湖賓館（1983年）與深圳東湖賓館（1982年），二、三層建筑隨地形自由布置，緩坡屋頂?shù)纳綁Τ蔀橹饕獦?gòu)圖要素，平直的屋面（坡度只有l(wèi)：4或更緩）、薄薄的檐口、簡化的屋脊，與結(jié)構(gòu)形式高度統(tǒng)一，簡樸而富于嶺南建筑特色。但這種屋頂形式用于北京，用于國賓館12號樓，其構(gòu)思已推陳出新，脫胎換骨，因此莊，重典雅而不失親切，新穎大度又有十足的中國氣派，由地方風(fēng)格.升華為民族風(fēng)格，真正具有國賓館的威儀與氣度。細細探索，設(shè)計構(gòu)思成功的關(guān)鍵在于色（包括質(zhì)感、材料）的正確選用與形（山墻造型）的構(gòu)思突破。國賓館12號樓坡屋頂與平屋頂檐口沒有使用平民化的小青瓦，而選用與其身份相稱的新型琉璃筒瓦，但琉璃瓦的色彩卻不用已成為皇家宮殿象征的黃色與北京園林中常見的較民俗化的綠色，而選用頗有韻味的孔雀藍，與仿磚墻形式貼白色面磚的墻面組合，色調(diào)素雅莊重，格調(diào)清新。形的構(gòu)思突破則指檐口斷裂設(shè)計手法的運用，設(shè)計者稱為雙脊。嶺南新建筑使用的鋼筋砼雙坡屋頂，或無脊，或單脊，前者如廣州白云山雙溪別墅（1963年）、廣州礦泉別墅（1974年），后者如廣州南湖賓館（1983年）、深圳東湖賓館（1982年）。國賓館12號樓將單脊斷開，一分為二，是為雙脊。小小變化，形式構(gòu)思已有突破，為建筑帶來全新的形象，使之既有別于傳統(tǒng)建筑又有別于嶺南新建筑，創(chuàng)造了一種獨具特色的民族風(fēng)格建筑形式。它的源頭是嶺南民居建筑，它的上游是嶺南建筑師自50年代以來吸取民居建筑精髓，創(chuàng)造嶺南風(fēng)格新建筑的不懈的探索與實踐。

編輯推薦

《新中國建筑》是由天津大學(xué)出版社出版的。

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