音樂、語言與腦

內(nèi)容概要

　　《音樂、語言與腦》對(duì)目前已知的音樂與語言和腦相關(guān)的實(shí)證研究作了最好、最全面的總結(jié)。Aniruddh D.
Patel博士對(duì)音樂和語言在元素、節(jié)奏、旋律、句法和意義等不同層面進(jìn)行比較，并以此作為全書章節(jié)的結(jié)構(gòu)線索。在每一個(gè)層面，作者首先介紹這兩個(gè)系統(tǒng)的表征形式及其相互間的差異。然后在看似不同的表征背后，闡明它們認(rèn)知加工和神經(jīng)過程的相關(guān)性或一致性，并繼之給出心理學(xué)和認(rèn)知神經(jīng)科學(xué)研究的證據(jù)。如此結(jié)構(gòu)和表述，既富有思想，又不乏情趣。最后一章論及音樂和語言的進(jìn)化，對(duì)這兩個(gè)系統(tǒng)的發(fā)生發(fā)展及其對(duì)人類群體內(nèi)交流之不同作用進(jìn)行了闡述，所論深刻而有見地。

作者簡(jiǎn)介

作者：（美國(guó)）帕泰爾（Aniruddh D.Patel） 譯者：楊玉芳 蔡丹超

書籍目錄

總序
中文譯序
中文版前言
從螞蟻到音樂和語言
前言
1 引言
2 聲元素：音高與音色
　2.1 引言
　2.2 音樂聲系統(tǒng)
　2.3 語言聲系統(tǒng)
　2.4 聲范疇學(xué)習(xí)是關(guān)鍵鏈接
　2.5 結(jié)論
　附錄1：關(guān)于音高的注釋
　附錄2：半音等式
　附錄3：不同音程的知覺特性理論
　附錄4：當(dāng)前音域比例作為詞的音高標(biāo)度
3 節(jié)奏
　3.1 引言
　3.2 音樂中的節(jié)奏
　3.3 言語中的節(jié)奏
　3.4 插曲：詩詞和歌曲中的節(jié)奏
　3.5 節(jié)律非周期性特點(diǎn)是關(guān)鍵鏈接
　3.6 結(jié)論
　附錄1：nPVI等式
　附錄2：不同國(guó)家的音樂nPVI值
4 旋律
　4.1 引言
　4.2 音樂中的旋律：與言語的對(duì)比
　4.3 言語旋律：與音樂的關(guān)聯(lián)
　4.4 插曲：歌曲中的音樂和語言旋律
　4.5 旋律統(tǒng)計(jì)特征和旋律輪廓是關(guān)鍵鏈接
　4.6 結(jié)論
　附錄
5 句法
　5.1 引言
　5.2 音樂句法的結(jié)構(gòu)豐富性
　5.3 音樂和語言句法的形式差異和相似性
　5.4 句法整合神經(jīng)資源是關(guān)鍵鏈接
　5.5 結(jié)論
6 意義
　6.1 引言
　6.2 音樂意義的簡(jiǎn)單分類
　6.3 與音樂相關(guān)的語言學(xué)意義
　6.4 插曲：歌曲中的語言和音樂意義
　6.5 情緒表達(dá)與評(píng)估是關(guān)鍵鏈接
　6.6 結(jié)論
7 進(jìn)化
　7.1 引言
　7.2 語言和自然選擇
　7.3 音樂和自然選擇
　7.4 音樂和進(jìn)化：既非適應(yīng)又非裝飾物
　7.5 一個(gè)關(guān)鍵的研究領(lǐng)域：基于拍子的節(jié)奏加工
　7.6 結(jié)論
　附錄
　后記
　參考文獻(xiàn)
　聲音樣例
　授權(quán)
　作者索引
　主題索引

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   以上段落關(guān)注的是IOSs在時(shí)間表達(dá)中發(fā)揮的作用。IOIs是“時(shí)間表達(dá)輪廓”的基礎(chǔ)，這種時(shí)間序列對(duì)比了事件時(shí)間的真實(shí)模式和基于樂譜時(shí)長(zhǎng)標(biāo)記的理想模式。盡管對(duì)這些輪廓的研究在時(shí)間表達(dá)研究中占主導(dǎo)地位，但絕不能忽視時(shí)間表達(dá)的另一面，也就是發(fā)音。盡管IOI指相鄰音調(diào)起點(diǎn)之間的時(shí)間間隔，發(fā)音指的是一個(gè)音結(jié)束到下一個(gè)音開始的時(shí)間。如果這些事件中間幾乎沒有時(shí)間（或者音調(diào)之間存在重疊，前一個(gè)音的終點(diǎn)在下一個(gè)音的起點(diǎn)之后，這在鋼琴音樂中可能存在），則被稱為“連奏”發(fā)音。在這類發(fā)音中，音符聽起來就像是順暢地流向下一個(gè)音符。作為對(duì)比，斷音發(fā)音中的終點(diǎn)和起點(diǎn)之間有明顯的停頓，使音調(diào)擁有節(jié)奏的斷續(xù)感。除了IOI和發(fā)音模式外，音樂表達(dá)的另一個(gè)重要線索是音強(qiáng)的模式。 鑒于音樂的時(shí)間、發(fā)音和強(qiáng)度可以通過現(xiàn)代技術(shù)進(jìn)行高精度的測(cè)量（例如，使用帶有數(shù)字接口的鋼琴，如Yamaha INsklavier），音樂表達(dá)已經(jīng)成為音樂產(chǎn)生研究中一個(gè)碩果累累的領(lǐng)域。還有一些研究是關(guān)于知覺的表達(dá)特征。例如，聽者能夠?qū)⑼欢我魳返谋硌荽_實(shí)可靠地識(shí)別為有表現(xiàn)力的、毫無情感的（呆板的）或者夸張的（Kendall &Carterette，1990），也能夠根據(jù)表達(dá)特征識(shí)別出演奏者想要表達(dá)的情緒（Gabrielsson &Juslin，1996）。 Palmer（1996）通過研究表明，經(jīng)過音樂訓(xùn)練的聽者可以根據(jù)表達(dá)線索識(shí)別出演奏者有意為之的節(jié)奏結(jié)構(gòu)和樂句結(jié)構(gòu)。Clarke（1993）使用自然演奏的短旋律，為時(shí)間表達(dá)的感知重要性提供了一個(gè)非常好的例證。Clarke提取了每一段旋律的時(shí)間表達(dá)輪廓，對(duì)它進(jìn)行操控，然后將它加到這段旋律的機(jī)械演奏上，從而合成結(jié)構(gòu)和表達(dá)不匹配的像Frankenstein”一樣怪異的旋律。例如，一種情形是將按音符逐個(gè)描繪的時(shí)間表達(dá)輪廓向右平移幾個(gè)音符。要求音樂家們就演奏質(zhì)量對(duì)原始的和失匹配的旋律進(jìn)行評(píng)價(jià)，結(jié)果他們更喜歡原始旋律。因此聽者對(duì)時(shí)間表達(dá)和樂章結(jié)構(gòu)之問的結(jié)合方式十分敏感。 音樂中的時(shí)間表達(dá)和言語中的韻律結(jié)構(gòu)之間存在有趣的關(guān)系。正如不同演奏者演奏的同一個(gè)樂章存在不同的時(shí)間表達(dá)模式，不同人說的同一句話在音節(jié)和音位上也存在不同的時(shí)間模式。過去，研究者們認(rèn)為，在記憶音樂和言語序列時(shí)，對(duì)這些個(gè)性化特征會(huì)進(jìn)行“規(guī)范化”。他們的觀點(diǎn)是，抽象的記憶表征偏好一種更簡(jiǎn)潔的范疇化結(jié)構(gòu)（Large等，1995；Pisoni，1997）。而近期的研究卻表明，聽者在記憶里保留了言語和音樂的部分時(shí)間信息（Bradlow等，1999；Palmer等，2001）。例如，Palmer等人（2001）首先讓聽者熟悉短旋律片段的特定演奏，然后測(cè)試他們對(duì)這些演奏和相同片段的其他演奏進(jìn)行區(qū)分的能力。這些不同的演奏是同一個(gè)鋼琴家對(duì)相同短旋律片段的不同表現(xiàn)，它們都屬于一段更長(zhǎng)的旋律，但在節(jié)拍結(jié)構(gòu)上有所不同（3／4拍vs.4／4拍）。不同的節(jié)拍結(jié)構(gòu)導(dǎo)致的結(jié)果是，同一段旋律片段具有不同的發(fā)音和音強(qiáng)模式。對(duì)每個(gè)這樣的旋律片段，音樂家和非音樂家都能夠辨別出他們?cè)牭竭^的原始版本和另一個(gè)版本。另外，即使是10個(gè)月大的嬰兒也能夠?qū)κ煜さ暮筒皇煜さ难葑嘧龀鰠^(qū)分，朝向前者的時(shí)間會(huì)更長(zhǎng)。Palmer等人將這些發(fā)現(xiàn)和言語知覺的研究聯(lián)系在一起，即聽者會(huì)將單詞中具有刺激特異性的聲學(xué)性質(zhì)和抽象的語言學(xué)性質(zhì)一起保留下來（Luce&Lyons，1998）。

編輯推薦

《當(dāng)代心理科學(xué)名著譯叢:音樂、語言與腦》是當(dāng)代心理科學(xué)名著譯叢之一。

名人推薦

本書將是神經(jīng)科學(xué)家們不可或缺的綜合性指南。對(duì)于所有關(guān)注人類大腦的朋友而言，它對(duì)音樂—語言的心理和神經(jīng)基礎(chǔ)的探索，引人深思且具有啟發(fā)性。 ———Oliver Sacks 這是一部研究力作，比新近的暢銷著作提出了更多問題……Patel透徹地分析了音樂認(rèn)知及其與語言的關(guān)系，并且勾勒了一個(gè)宏大的具有創(chuàng)新性的研究計(jì)劃，加深了我們對(duì)一般認(rèn)知的理解……這部作品充滿學(xué)識(shí)且異常清晰明了。 ——Nature 盡管有關(guān)該主題的暢銷書籍很多，但Patel提出了最新的、最具權(quán)威性的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)。《音樂，語言與腦》是一項(xiàng)令人印象深刻的學(xué)術(shù)成就，備受推崇。 ——Nature Neuroscience Patel的書為該主題提供了至今為止最具學(xué)識(shí)、最全面的闡釋。它不僅對(duì)音樂心理學(xué)家和語音學(xué)家具有特別的意義，對(duì)想要拓展視野的其他語言學(xué)家也同樣如此。 ——Trends in Cognitive Sciences Patel擅長(zhǎng)對(duì)比研究，比較了不同文化以及不同年齡發(fā)展階段下的音樂和語言……在每個(gè)主題，他選擇了他認(rèn)為最重要的語言和音樂之間的聯(lián)系。在多數(shù)情況下，這些聯(lián)系植根于深層的相似性，遠(yuǎn)近超出了兩個(gè)認(rèn)知系統(tǒng)的表層差異。 ——Music Perception 毫無疑問，所有在音樂或語言神經(jīng)心理學(xué)領(lǐng)域從事研究的學(xué)者，都應(yīng)該研究這本書。對(duì)初學(xué)者而言，它將成為有價(jià)值的思想源泉，鍛造良好的思維習(xí)慣。 ——Brain 本書的可讀性很強(qiáng)……它的主要長(zhǎng)處之一是突出了跨文化方法在音樂和語言研究中的重要性……另一個(gè)突出特征是堅(jiān)持了相關(guān)的物種問比較。這一點(diǎn)在進(jìn)化那一章表現(xiàn)得尤為明顯。它通過列舉各類證據(jù)，說明了人類和其他物種的相似性與差異性。與通常的音樂心理學(xué)著作相比，本書具有更寬廣的視角。 ——Neuron Patel所概述的研究?jī)?nèi)容的豐富性令人驚嘆。他針對(duì)人類經(jīng)驗(yàn)的兩大基本領(lǐng)域以及它們之間的關(guān)系，將已知的、已提出的和應(yīng)該努力挖掘的內(nèi)容整合到一個(gè)統(tǒng)一的框架中……對(duì)于認(rèn)知科學(xué)領(lǐng)域的學(xué)者和研究者而言，本書是易于獲得而又十分珍貴的資源。 ——Language and Cognition

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