漢語(yǔ)詞律學(xué)

內(nèi)容概要

關(guān)于詞的研究，許多學(xué)者采取了不同方式的分類。我們認(rèn)為可以分為三個(gè)方面：一是詞的歷史研究。例如詞的本事，詞人生平、年代，涉及詞的重大歷史事件，詞史等等的研究；二是詞的藝術(shù)研究，包括詞作的思想感情、創(chuàng)作特色、表現(xiàn)手法、流派發(fā)展等等的研究；三是詞的格律研究，包括詞的詞體、聲韻、句子等演變等等的研究。孫霄兵所著的《漢語(yǔ)詞律學(xué)》的研究，主要屬于詞的格律研究，也就是詞的純粹形式的研究。只是在非常需要的情況下，為了輔助詞的格律研究的需要，才涉及詞的歷史研究和詞的藝術(shù)研究的領(lǐng)域。

作者簡(jiǎn)介

孫霄兵，北京大學(xué)七七級(jí)中文系文學(xué)專業(yè)畢業(yè)。文學(xué)學(xué)士，教育學(xué)博士，法理學(xué)博士后?，F(xiàn)任教育部政策法規(guī)司司長(zhǎng)、教育部法制辦主任。北京大學(xué)、中國(guó)人民大學(xué)、西南大學(xué)兼職博士生導(dǎo)師、教授。
著有《外國(guó)教師法選編》(貴州教育出版社，1991)、《受教育權(quán)法理學(xué)～種歷史哲學(xué)的范式》(教育科學(xué)出版社，2003)、《教育的公正與利益——中外教育經(jīng)濟(jì)政策研究》(華東師范大學(xué)出版社，2004，合著)、《教育優(yōu)先法理研究》(教育科學(xué)出版社，2007)、《知識(shí)社會(huì)與教育發(fā)展》(教育科學(xué)出版社，2009)等。詩(shī)歌作品有新詩(shī)集《微笑之境》(敦煌文藝出版社，1996)、古典詩(shī)詞集《青楓時(shí)節(jié)》(貴州教育出版社，2002)、新詩(shī)集《我希望》(新華出版社，2011)及散見(jiàn)各報(bào)刊新舊體詩(shī)詞。

書(shū)籍目錄

導(dǎo)言
    第一部分  詞的格律總論
第一章  中國(guó)古典詩(shī)詞格律概論
  第一節(jié)  中國(guó)古典詩(shī)詞格律的概念和性質(zhì)
  第二節(jié)  中國(guó)古典詩(shī)詞格律的發(fā)展規(guī)律和趨勢(shì)
  第三節(jié)  中國(guó)古典詩(shī)歌基本格律因素分析
  第四節(jié)  中國(guó)古典詩(shī)詞格律的文化地位和歷史作用
第二章  詞的格律的形成和發(fā)展
  第一節(jié)  詞的格律的構(gòu)成
  第二節(jié)  詞的發(fā)展演變的階段
  第三節(jié)  詞體對(duì)于傳統(tǒng)詩(shī)體的突破
第三章  詞的文本
  第一節(jié)  詞的文本的概念
  第二節(jié)  詞的音樂(lè)文本
  第三節(jié)  詞的文學(xué)文本
  第四節(jié)  詞的符號(hào)文本
    第二部分  詞體
第四章  詞體的特點(diǎn)和來(lái)源
  第一節(jié)  詞體的特點(diǎn)
  第二節(jié)  音樂(lè)對(duì)于詞體的形成和發(fā)展的作用
  第三節(jié)  詞體在近體詩(shī)基礎(chǔ)上的發(fā)展和變化
  第四節(jié)  詞的非近體詩(shī)文本來(lái)源及其演化
第五章  詞體的自身發(fā)展和變化
  第一節(jié)  詞體的自身發(fā)展和變化的基本方式
  第二節(jié)  詞體分類和構(gòu)成
第六章  詞牌
  第一節(jié)  詞牌的概念和意義
  第二節(jié)  詞牌的形成和發(fā)展
  第三節(jié)  詞牌和詞體
  第四節(jié)  詞牌和詞題
  第五節(jié)  詞牌和詞序
第七章  闋
  第一節(jié)  闋的概念與意義
  第二節(jié)  闋的構(gòu)成
  第三節(jié)  闋的分類
  第四節(jié)  闋的過(guò)片和換頭
  第五節(jié)  闋的同構(gòu)和錯(cuò)落
  第六節(jié)  詞的聯(lián)章
    第三部分  詞的句子
第八章  詞的句子的一般理論
  第一節(jié)  詞的句子的重要意義
  第二節(jié)  詞的句子的確定
  第三節(jié)  詞的句子的來(lái)源和形成
  第四節(jié)  詞的句子的語(yǔ)法特點(diǎn)
  第五節(jié)  詞的分句
  第六節(jié)  不同句子構(gòu)成的詞體
  第七節(jié)  詞的句子的句法和格律特點(diǎn)
第九章  詞的句子的節(jié)奏
  第一節(jié)  詞的句子的節(jié)奏概論
  第二節(jié)  詞的各種句子節(jié)奏
  第三節(jié)  詞的句子的特殊節(jié)奏
  第四節(jié)  詞的拗句及其節(jié)奏
第十章  詞的句行格律
  第一節(jié)  詞的句行格律的概念及其含義
  第二節(jié)  詞的分行的類別
  第三節(jié)  詞的句子的跨行
  第四節(jié)  詞的句序
第十一章  詞的句子的對(duì)仗
  第一節(jié)  詞的句子對(duì)仗概論
  第二節(jié)  詞的句子對(duì)仗的原則要求及其特點(diǎn)
  第三節(jié)  詞的不同分句的對(duì)仗
  第四節(jié)  詞的句子對(duì)仗的特殊形式
第十二章  詞的句子的粘對(duì)
  第一節(jié)  詞的句子粘對(duì)的一般原則
  第二節(jié)  詞的句間粘對(duì)
  第三節(jié)  詞的句內(nèi)粘對(duì)
第十三章  詞的疊句
  第一節(jié)  疊句的概念及其作用
  第二節(jié)  疊句在詞句中的位置
  第三節(jié)  詞的疊句的字?jǐn)?shù)
  第四節(jié)  詞的疊句的次數(shù)
  第五節(jié)  詞的疊句的通常形式
  第六節(jié)  詞的疊句體
    第四部分  詞的聲韻
第十四章  詞的聲韻的一般規(guī)律
  第一節(jié)  詞的聲韻的概念和價(jià)值
  第二節(jié)  詞的聲韻對(duì)于近體詩(shī)的繼承、發(fā)展和突破
  第三節(jié)  詞的押韻的特點(diǎn)
  第四節(jié)  詞的押韻的標(biāo)準(zhǔn)和要求
第十五章  押韻變化形成的詞體
  第一節(jié)  押韻變化促進(jìn)了新的詞體的形成
  第二節(jié)  詞的單押體
  第三節(jié)  詞的互押體
  第四節(jié)  詞的轉(zhuǎn)韻體
  第五節(jié)  詞的雙押體
第十六章  詞的聲韻與句子的平仄
  第一節(jié)  詞的聲韻與平仄的概念和體系
  第二節(jié)  詞的句子的平仄的特點(diǎn)
  第三節(jié)  詞的四聲體
  第四節(jié)  人聲詞的起源和發(fā)展
  第五節(jié)  詞的押韻與字聲的陰陽(yáng)
  第六節(jié)  詞韻對(duì)于平仄四聲的重要作用
第十七章  詞的句子的平仄的多樣性
  第一節(jié)  詞的句子類型與平仄分析
  第二節(jié)  詞的短句平仄
  第三節(jié)  詞的長(zhǎng)句平仄
  第四節(jié)  詞的分句長(zhǎng)句平仄
  第五節(jié)  詞的分句超長(zhǎng)句平仄
結(jié)束語(yǔ)：詞的格律對(duì)于新詩(shī)創(chuàng)作的借鑒意義
后記
附錄一：《詞律》發(fā)凡
附錄二：《詞林正韻》發(fā)凡

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   2）以字?jǐn)?shù)分類是詞體文學(xué)分類的基本方式。 （1）詞體分為小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)是宋中葉以后產(chǎn)生的分類詞體方法，其標(biāo)志是以字?jǐn)?shù)分類。宋代中葉之前，也就是大體上在北宋，僅依音樂(lè)區(qū)分為令詞、慢詞，并無(wú)中、長(zhǎng)調(diào)之目。如張炎《詞源》“制曲”一節(jié)有“作慢詞，看是甚題目”之語(yǔ)。本來(lái)令詞、慢詞，是音樂(lè)的節(jié)奏。中、長(zhǎng)調(diào)也與音樂(lè)的要求有關(guān)。但是，在音樂(lè)失傳之后，令詞、慢詞失去了音樂(lè)的依據(jù)，只能采取文字的分類方法。清人沈雄日：“唐宋作者，止有小令、曼詞。至宋中葉而有中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)之分，字?jǐn)?shù)原無(wú)定數(shù)，大致比小令為舒徐，而長(zhǎng)調(diào)比中調(diào)尤為婉轉(zhuǎn)也。今小令以五十九字止，中調(diào)以六十字起，八十九字止，遵舊本也?！泵鞔腥~顧從敬《類編草堂詩(shī)余》將詞91字以上者定為長(zhǎng)調(diào)，59字至90字定為中調(diào)，58字以內(nèi)定為小令。清人毛先舒《填詞名解》更沿襲了這種說(shuō)法：“五十八字以內(nèi)為小令，五十九字至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長(zhǎng)調(diào)”，確定了以字?jǐn)?shù)分類是不同詞體分類的基本方式。明人開(kāi)始采用以字?jǐn)?shù)劃分中、長(zhǎng)調(diào)，說(shuō)明在明代，慢詞音樂(lè)已經(jīng)基本失傳，需要采取了新的文學(xué)分類的方法。蕭鵬指出：“以小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)三分法選詞，反映了唐宋詞樂(lè)既已失傳之后，詞家對(duì)詞體聲律的尋找和補(bǔ)救心理；反映了選家欲合訂譜與選詞為一體，將詞選選成既是玩味欣賞的讀本，又是填詞創(chuàng)作的格律準(zhǔn)式的努力和追求?！?至于字?jǐn)?shù)多少來(lái)劃定詞體，前人的意見(jiàn)是不一致的。清人萬(wàn)樹(shù)在《詞律?發(fā)凡》中引錢(qián)唐毛氏云：“五十八字以內(nèi)為小令，五十九字至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長(zhǎng)調(diào)，古人定例也?！比f(wàn)樹(shù)對(duì)這種劃分進(jìn)行了批評(píng)：“所謂定例，有何所據(jù)？若以少一字為短，多一字為長(zhǎng)，必?zé)o是理。如《七娘子》有五十八字者，有六十字者，將名之日小令乎，抑中調(diào)乎？如《雪獅兒》有八十九字者，有九十二字者，將名之日中調(diào)乎，抑長(zhǎng)調(diào)乎？”然而，萬(wàn)樹(shù)提出了反對(duì)的意見(jiàn)，卻沒(méi)有提出新的劃分詞體的字?jǐn)?shù)標(biāo)準(zhǔn)。如果有定例有音樂(lè)上的依據(jù)，是可以確定的。音樂(lè)上的依據(jù)也許有，但是已經(jīng)不可考了；如果沒(méi)有音樂(lè)上的定例，那為什么要以這樣的字?jǐn)?shù)來(lái)劃分，就值得討論。 按照我們的分析，長(zhǎng)的字?jǐn)?shù)的詞體是從短的字?jǐn)?shù)的詞體發(fā)展過(guò)來(lái)的。它們之間是有著源流關(guān)系的，一旦確定了這樣的源流關(guān)系，也就有可能按照某種字?jǐn)?shù)的要求作區(qū)分。但是，還需要進(jìn)一步明確區(qū)分字?jǐn)?shù)分類的標(biāo)準(zhǔn)和理由。 在詞體發(fā)展的初期，大多數(shù)詞體都是五七言體，與近體詩(shī)有著密切的關(guān)系。因此近體詩(shī)是詞體的來(lái)源的最為基礎(chǔ)的模板。近體詩(shī)對(duì)于詞產(chǎn)生影響的基本模式是律詩(shī)，特別是七律。

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