塞尚書(shū)信集

前言

塞尚去世不到一年，愛(ài)彌爾·貝爾納在《法蘭西信使》(MercuredeFrance)上刊登了他關(guān)于大師的回憶文章，并附上了塞尚寫(xiě)給他的信件。文章發(fā)表之時(shí)正值秋季沙龍為塞尚舉辦重要作品回顧展，展出了五十多幅油畫(huà)和水彩畫(huà)。這次展覽向萊納·瑪利亞·里爾克“顯露”了真實(shí)的塞尚，然后，他在一封接一封的信中和同為畫(huà)家的妻子談?wù)摯耸隆Ｗx了貝爾納的文章，里爾克以詩(shī)人的尖銳敏感寫(xiě)道：這樣一位畫(huà)家及作家，一位了不起的畫(huà)家，能通過(guò)書(shū)信，讓塞尚就繪畫(huà)方面的問(wèn)題表達(dá)自己的看法。但是，當(dāng)我們讀到這位老人的回信時(shí)，就能明白他的表達(dá)方式多么笨拙，以至于他自己對(duì)此非常反感。塞尚幾乎不知道該怎么表達(dá)自己的思想。他嘗試寫(xiě)出的句子混亂、打結(jié)，最終讓他不得不憤怒地放棄①。很明顯，塞尚無(wú)法輕松地表達(dá)自己，也不愿意為發(fā)表文章而寫(xiě)作。我承認(rèn)，四十多年前，當(dāng)我第一次出版畫(huà)家的《書(shū)信集》時(shí)，內(nèi)心猶豫了很長(zhǎng)時(shí)間。的確，對(duì)于一個(gè)如此靦腆而渴望保留隱私的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，公開(kāi)他的內(nèi)心思想是一種冒犯。可以肯定的是，畫(huà)家自己是不會(huì)同意出版他的書(shū)信集的。就像他所說(shuō)的，他清楚地將創(chuàng)作有教育意義作品的藝術(shù)家身份和身邊有著幾位摯友的普通人身份區(qū)分開(kāi)來(lái)，他給那幾位摯友寫(xiě)過(guò)為數(shù)不多的幾封信，比如給若阿辛·加斯凱的信中寫(xiě)道：我認(rèn)為，畫(huà)家不需要公眾對(duì)他私生活的關(guān)注就可以專心畫(huà)畫(huà)。誠(chéng)然，每一位藝術(shù)家都希望盡可能提高他的智力水平，為此就不得不離群索居。然而，他太離群索居了。自從認(rèn)識(shí)到塞尚在現(xiàn)代繪畫(huà)中所扮演的重要角色以來(lái)，人們趁機(jī)推翻他努力做出的這兩種身份的區(qū)分。他作為一個(gè)普通人同時(shí)又是藝術(shù)家進(jìn)入歷史，人們將他包裹在各種傳言織成的網(wǎng)中，改變他的話語(yǔ)，歪曲他的思想，嘲弄他的行為，一點(diǎn)點(diǎn)讓畫(huà)家的性格變得不真實(shí)。塞尚自己在生前就已經(jīng)感覺(jué)到，有關(guān)自己的許多傳言像潮水般向他涌來(lái)。沒(méi)有人比塞尚引起的傳言更多，沒(méi)有人在自己的誹謗者面前比塞尚更無(wú)能為力。試想，他只要拿出他的藝術(shù)作品就能終止所有愚蠢的傳言，但塞尚從來(lái)沒(méi)有對(duì)抗過(guò)。他只是盡力逃避那些闖入者，更加努力地作畫(huà)。

內(nèi)容概要

塞尚，法國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)之父。從他的繪畫(huà)土壤里滋長(zhǎng)、盛開(kāi)的現(xiàn)代繪畫(huà)大師不可勝數(shù)，馬蒂斯、畢加索即名列其中。        然而，塞尚有生之年都在頑強(qiáng)地堅(jiān)守并不為人理解的繪畫(huà)理念，頑強(qiáng)到?jīng)Q絕，甚至不惜與年少時(shí)的好友左拉斷交。    《書(shū)信集》收錄塞尚不同人生階段的重要通信，以零落的篇章連綴起塞尚的一生，呈現(xiàn)出一個(gè)鮮活、真實(shí)的塞尚：躊躇但不甘于平庸，焦慮但對(duì)藝術(shù)滿懷熱望，狂躁但執(zhí)著地表達(dá)自我?！稌?shū)信集》里掙扎的塞尚遠(yuǎn)比完美的塞尚可愛(ài)。    也許，最令我們驚訝的是，他對(duì)文字的熱情。他一度癡迷于作詩(shī)。他的文字比畫(huà)熾烈，字里行間，閃現(xiàn)的’不只是畫(huà)家的內(nèi)心，還有他在不斷作畫(huà)中耗盡的生命和生命燃燒時(shí)留下的光芒。

作者簡(jiǎn)介

譯者：劉芳菲 編者：（法國(guó)）約翰·雷華德（John Rewald）

書(shū)籍目錄

法文版出版說(shuō)明法文版序青年時(shí)代的書(shū)信(1858—1870)從印象派時(shí)期到與左拉斷交(1872—1890)致青年朋友的信，關(guān)于繪畫(huà)的信件(1894—1906)譯后記

章節(jié)摘錄

是那些在微風(fēng)吹拂下擺動(dòng)枝條的松樹(shù)嗎?還是那干涸的狹谷，壘在一起如同皮利翁山堆在了奧薩山①上一樣的峭壁?抑或是普羅旺斯秀麗的自然生態(tài)吸引了我?我不知道。然而我的詩(shī)人夢(mèng)想告訴我：陡峭的懸崖好過(guò)新刷的房屋，波浪的呢喃優(yōu)于大城市的喧嘩，原始生態(tài)勝過(guò)矯揉造作、精雕細(xì)琢。大概是那些留在阿爾克河邊的朋友們把我吸引到這盛產(chǎn)普羅旺斯魚(yú)湯和蒜泥蛋黃醬的地區(qū)?？隙ǖ?，只能是這個(gè)原因了。這里我見(jiàn)到了如此多的年輕人，他們以才智為目的，自以為自身?xiàng)l件比別人好，只看見(jiàn)自己身上的美德，卻在別人面前表現(xiàn)愚蠢。我渴望再次見(jiàn)到那些我認(rèn)為擁有真正才智的人，他們?cè)谧l責(zé)別人之前會(huì)想想別人是否會(huì)譴責(zé)他們自己。哎呀!如今我變得很嚴(yán)肅了。原諒我剛才進(jìn)行的那些平庸的思索，但你看，當(dāng)我們開(kāi)始近距離觀察世界的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)世界是這么糟糕，我們?nèi)滩蛔【统闪苏軐W(xué)家。理智見(jiàn)鬼去吧，快樂(lè)萬(wàn)歲!你跟那個(gè)女孩怎么樣啦?你跟她說(shuō)過(guò)話嗎?啊!毫無(wú)疑問(wèn)，你會(huì)成為一個(gè)淘氣鬼。年輕人，你要迷失自己了，你會(huì)做出瘋狂的舉動(dòng)，不過(guò)我馬上就會(huì)阻止你那么做的。我可不希望有人帶壞了我的塞尚。你游泳了嗎?去花天酒地了?畫(huà)畫(huà)了嗎?你吹短號(hào)了?還作詩(shī)嗎?你都做了些什么事情?你的畢業(yè)會(huì)考準(zhǔn)備得還好嗎?你大概會(huì)讓所有老師失望吧。見(jiàn)鬼!我們會(huì)玩得很開(kāi)心的。我可有不少壞主意，你瞧著吧……有時(shí)間的話，給我寄點(diǎn)漂亮的詩(shī)句吧。這既讓我高興又能讓我得到消遣。至于我，我已經(jīng)在詩(shī)歌上碌碌無(wú)為好一段時(shí)間了。

后記

接到《塞尚書(shū)信集》的翻譯任務(wù)是一種緣分，而翻譯完這本書(shū)時(shí)，我感覺(jué)自己歷經(jīng)了塞尚的一生。最初，我對(duì)塞尚知之甚少，只知道他是一位印象派畫(huà)家。就這樣，懵懵懂懂地開(kāi)始了一場(chǎng)追尋塞尚足跡的旅程。像大部分少年一樣，年輕的塞尚喜歡玩耍，經(jīng)常和好友愛(ài)彌爾·左拉以及其他同伴去郊游、釣魚(yú)、游泳，那些占全書(shū)三分之一篇幅的年輕時(shí)代的書(shū)信向我們展現(xiàn)了塞尚的簡(jiǎn)單和無(wú)憂無(wú)慮。塞尚對(duì)文學(xué)和藝術(shù)也有著非同一般的興趣，他在給左拉的信中經(jīng)常附上自己寫(xiě)的小詩(shī)，詩(shī)句優(yōu)雅，連左拉都在信中說(shuō)：“老朋友，你比我更像詩(shī)人。我的詩(shī)句也許比你的更純粹，但你的詩(shī)句更有詩(shī)意、更真實(shí)；你用心在寫(xiě)詩(shī)，而我是用頭腦?！币苍S，如果不是后來(lái)繪畫(huà)對(duì)塞尚的吸引更大，他會(huì)成為一位作家。但歷史不能假設(shè)，塞尚注定就是一個(gè)要將一生都獻(xiàn)給繪畫(huà)的人。然而也正是信中的那些詩(shī)句給我的翻譯造成了一定的困難。我向來(lái)認(rèn)為詩(shī)是不可譯的，因?yàn)樵?shī)是一種獨(dú)特的文學(xué)形式，往往一個(gè)字、一句話就包涵無(wú)窮的意象和聯(lián)想，這一切獨(dú)特性就構(gòu)成了譯詩(shī)的困難。真正的譯詩(shī)，在我看來(lái)，就是努力用另一種語(yǔ)言來(lái)再現(xiàn)原詩(shī)的“詩(shī)境”。錢鐘書(shū)先生提倡以詩(shī)譯詩(shī)，“以韻語(yǔ)譯韻語(yǔ)”，但愿我的翻譯再現(xiàn)了塞尚原詩(shī)或夢(mèng)幻、或浪漫、或詼諧、或諷刺的意境。告別了青年時(shí)代，塞尚全身心投入到繪畫(huà)中，并常在埃克斯、巴黎、蓬圖瓦茲、奧維爾一瓦茲等地輪換居住。1865年開(kāi)始，塞尚每年都用手推車推著他的油畫(huà)作品光臨一年一度的官方沙龍，但每次都失意而歸。每當(dāng)他在信中提及落選一事，我也禁不住替他惋惜一番，不過(guò)我看到塞尚并沒(méi)有因此而灰心喪氣，他總是充滿信心地繼續(xù)作畫(huà)。1874年印象派的第一次展覽上，展出了塞尚的《縊死者之屋》和二張風(fēng)景畫(huà)，引起激烈爭(zhēng)論，他與莫奈、畢沙羅一起被斥為“革命者”。1877年的第三次展覽中，他的十四幅作品引來(lái)更為劇烈的批評(píng)風(fēng)暴。甚至左拉也不喜歡他的創(chuàng)作，而更欣賞馬奈，只有收藏家肖凱和雷諾阿仍表示著對(duì)他的情誼。不經(jīng)意間，塞尚和左拉的關(guān)系正在慢慢疏遠(yuǎn)，雖然兩人的通信并沒(méi)有懈怠，但遠(yuǎn)不像青年時(shí)期一樣親密無(wú)間。塞尚有生之年得到的有限承認(rèn)在他的晚年已經(jīng)上升，許多新生代藝術(shù)家真誠(chéng)熱烈地追隨塞尚，并去?？怂箤で蟠髱煹挠颜x和建議。塞尚與這些年輕的畫(huà)家和作家通信，在信中闡述自己的觀點(diǎn)和藝術(shù)理論。與年輕畫(huà)家愛(ài)彌爾·貝爾納長(zhǎng)期的討論，特別激發(fā)了塞尚對(duì)自己的繪畫(huà)理論進(jìn)行總結(jié)。天下沒(méi)有不散的筵席，以塞尚去世的電報(bào)結(jié)束書(shū)信時(shí)，我心里涌起深深的悲傷和不舍。這樣一個(gè)才華橫溢卻對(duì)此一無(wú)所知的孤獨(dú)者，自始至終都保持著無(wú)比的謙遜。在信中，他總是說(shuō)自己“取得了一些緩慢的進(jìn)步”，他把繪畫(huà)當(dāng)成自己人生的最高價(jià)值，實(shí)現(xiàn)了握著畫(huà)筆而亡的愿望。

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