高貴的言辭

內(nèi)容概要

本書系“經(jīng)典與解釋 古希臘悲劇注疏”系列中的一部。本書注疏的是索?？死账沟摹栋０⑺埂?。索?？死账瓜倒畔ＥD最著名的三大悲劇家之一，《埃阿斯》是其現(xiàn)存世的七部作品之一。本書是國內(nèi)學(xué)者運用古典學(xué)、文獻學(xué)對古希臘悲劇進行翻譯與詳細注疏的第一次嘗試，論證翔實、觀點新穎。作者對悲劇索福克勒斯的生平以及悲劇創(chuàng)作的時間、手法、版本情況、悲劇主題以及現(xiàn)存刊本源流進行了詳細的論證。作者試圖展現(xiàn)的是更加宏大的悲劇場景，即悲劇與古希臘城邦美德、悲劇與城邦公民教育之間的隱秘關(guān)系，為現(xiàn)代讀者重新認識悲劇打開了全新的視角。

書籍目錄

“古希臘悲劇注疏”出版說明(劉小楓)索?？死账购退摹栋０⑺埂钒０⑺?譯文)疏證  開場雅典娜與奧德修斯  歌隊入場歌關(guān)于埃阿斯的流言  第一場 埃阿斯的悲劇是他的宿命  第一肅立歌埃阿斯的失心瘋癲是神的旨意  第二場 埃阿斯要用手中的長劍去除他的罪孽  第二肅立歌歌隊誤解了埃阿斯的囑托  第三場 卡爾喀斯的預(yù)卜  場問歌大家看到埃阿斯已經(jīng)自戕  第四場 透克洛斯要求大家盡快收殮埃阿斯的尸體  第三肅立歌歌隊感嘆征戰(zhàn)的艱辛  退場透克洛斯與阿伽門農(nóng)相遇參考文獻后記

章節(jié)摘錄

從戲劇手法看創(chuàng)作從舞臺人物的角度，一般研究者都會提到施耐德溫的一個觀點。他認為，這部戲應(yīng)該寫于所謂第三角色出現(xiàn)后不久，因為我們只有兩處在舞臺上看到三個角色，一處是開場（雅典娜、奧德修斯和埃阿斯），另一處是退場（阿伽門農(nóng)、透克洛斯和奧德修斯）。而就所能看到的文獻而言，在這之前，舞臺上是不會出現(xiàn)這個第三角色的。當(dāng)然，在這部戲的開場中，當(dāng)埃阿斯出場以后，奧德修斯便不再說話了（行92-行117）；而在退場時，當(dāng)阿伽門農(nóng)還沒有退下去之前，透克洛斯也沒有再說話（行1318-行1373）。忽略了這一環(huán)節(jié)中索福克勒斯所受埃斯庫羅斯的影響，簡單將這樣的舞臺設(shè)計歸結(jié)為情節(jié)需要，顯然是欠妥的。而更為值得注意的是，除了《安提戈涅》之外，索?？死账蛊渌髌罚紱]有出現(xiàn)過將一個三音步抑揚格在兩個或者兩個以上的（念白對話者）當(dāng)中分別使用的情況。而埃斯庫羅斯的這個規(guī)矩，同時也是早前悲尉倉Ij作的一項基本規(guī)則。索福克勒斯對這一規(guī)則的超越則意味著他完成了向古典悲劇成熟期的轉(zhuǎn)變。這時，索?？死账箤懗龅膶υ捯沧兊酶由鷦樱哺艽騽尤诵?。從現(xiàn)有文本來判斷，他在寫作《埃阿斯》之前已經(jīng)完成了這一轉(zhuǎn)變。這一點又可以有助于判斷：《埃阿斯》應(yīng)該比《安提戈涅》晚一些。戲創(chuàng)作于詩人的早期。譬如，有學(xué)者指出，這部戲里，較少三個演員同時在舞臺上出現(xiàn)并同時有臺詞，并且在場景轉(zhuǎn)換或一個新人物出場時采用抑抑揚格。這一特征僅見于《安提戈涅》和《特拉喀斯女孩》。此外，也有學(xué)者指出，索?？死账乖诖藙≈虚_始使用的方式使場上氣氛緊張，而這種技巧在后來才逐漸被嫻熟使用。當(dāng)然，為了說明這個作品的早期性質(zhì)，也有學(xué)者認為作品結(jié)構(gòu)尚顯僵硬；更有賴因哈特這樣的研究者認為，這部戲的整體結(jié)構(gòu)略顯簡單——他說，這時的索?？死账股形磳W(xué)會使形式與內(nèi)容結(jié)合成為一個有機的完美的整體。這些都不足為證。除此之外，關(guān)于這部悲劇的時間，還有許多研究成果，但認為它是詩人早期的作品卻似乎相當(dāng)一致。

后記

本書的《埃阿斯》中譯文，最初根據(jù)杰布編輯的希臘文版譯出，當(dāng)時只為自己作一讀書筆記存留。后經(jīng)多年，也見到了多個大同小異的?？北?。近年，一次很偶然的機會我見到丁道爾夫的一個奇特版本——這個版本將原有鈔本的行序完全打亂，另立新的行序。細讀之下，發(fā)覺尚有多處值得深入探究。雖然我只在本書“疏證”部分三次提到這個勘本（59.3，89.6，111.1），但在譯文中，還是多次參考了丁道爾夫勘本的勘正成果。在移譯過程中，我依然恪守通行版本的行數(shù)排列，并盡量照顧原文的行數(shù)關(guān)系，盡可能依照希臘原文語序轉(zhuǎn)譯，保持原有韻味。事實上，雖然希臘文字的語序安排未必有一定之規(guī)，但行文之中的語序變化卻多有特別意味。本書的疏證部分，我首先參考杰布的疏證，同時也注意到諸多重要注疏本所提供的有益視角和提示。疏證部分，除引述杰布注釋中所提供的觀點不做一一標注外，大多注有征引的出處，可供讀者查驗。這些疏證，如有出色之處當(dāng)歸功于前輩，有舛謬出現(xiàn)則皆由筆者鄙陋所致。

媒體關(guān)注與評論

有誰曾想到，我這個名字和我所要遇到的災(zāi)難竟然一致得如此意味深長？　　——索福克勒斯索?？死账瓜胍v述的是現(xiàn)實生活中的生動故事，不過，這個現(xiàn)實生活并非雅典當(dāng)時的現(xiàn)實，而是英雄時代的現(xiàn)實。　　——J.T.斯特帕特埃阿斯的倒下并不是因為他卑鄙，而因為他是一個偉大的人，毋寧說，是因為那種使他成為偉大之人的品格?！　　狝.F.加爾維

編輯推薦

《高貴的言辭:索福克勒斯疏證》：古希臘悲劇注疏“古希臘悲劇注疏”乃注疏體漢譯古希臘悲劇全編，廣采西方學(xué)界近百年來的相關(guān)成果，旨在為我國的古典文教事業(yè)的蓬勃展開和推進古希臘悲劇研究提供踏實穩(wěn)靠的文本。

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