舊聞新知張愛玲

前言

　　自從大陸文壇、學(xué)界和一般讀者“發(fā)現(xiàn)”了張愛玲之后，這個名字就漸漸地符號化了，同時也附著了越來越多的情緒色彩。這就是說，除了原本的作家身份外，“張愛玲”的附加值越來越多了。很難說這對張愛玲及其文學(xué)的歷史評價是否都會是正面的或積極的。有時候，審美疲勞很易引發(fā)對立甚至厭惡心理，粉絲的非理性尖叫會被視作公共噪聲，而商業(yè)炒作更會提醒人們在文學(xué)評價時尤其需要小心翼翼?！獜垚哿嵊纱撕芸赡軙蔀橐粋€必須“警惕”的存在和對象?！　∠啾扔?0世紀90年代和2l世紀初，近年的張愛玲研究似乎進展不大；但相關(guān)的“動靜”卻又很大。比如，關(guān)于張愛玲佚作或遺作的出版之類。張愛玲仍是一位話題人物。這也就從一個特定的方面說明了，張愛玲研究確還有全面、深入展開的進一步空間。照理說，像張愛玲這種長期處在關(guān)注中心的人物，有關(guān)的研究資料應(yīng)該漸漸會被窮盡了。

內(nèi)容概要

本書第一部分是對20世紀40年代上海小報中有關(guān)張愛玲內(nèi)容的爬梳、搜集、整理，有文章80多篇，涉及張愛玲的愛好、趣味、性格等方方面面。這些文章大多不是對張愛玲作品的賞鑒、批評和研究，而是以報紙媒體的立場，從日常生活的角度，對張愛玲的個人生活、好惡以及他人捕風捉影的言談進行議論，展現(xiàn)出市民社會視野中的張愛玲形象。鑒于40年代上海一度被日偽占領(lǐng)，嚴肅出版業(yè)凋零，所以，小報上的張愛玲形象可能是張愛玲在20世紀40年代為數(shù)不多的真實影像之一?！　”緯诙糠种饕菍雮€世紀以來，海內(nèi)外張愛玲研究界的研究狀況作一梳理、歸納和考辨、分析，并以綜述的方式對張愛玲研究中的分歧、論爭進行總結(jié)。作者用四個方面的論爭來概括50年來的研究過程，較為清晰地呈現(xiàn)出張愛玲研究的歷史和現(xiàn)狀?！　”緯谌糠质菑垚哿岬哪曜V簡編。張愛玲的年譜編纂一直有人在做，但是一般還顯簡略。本書對年譜的編寫雖也沒能克服資料上的困難，但編者在能夠利用的資料范圍內(nèi)，盡量豐富各個階段有關(guān)張愛玲的內(nèi)容，且加上自己在資料搜尋上的成績（如添加了40年代張愛玲的一篇佚作《炎櫻衣譜》），基本上展現(xiàn)出張愛玲的生平。

書籍目錄

序言第一輯  20世紀40年代上海小報中的張愛玲  輯錄簡介  一、平襟亞與張愛玲    一針見血/秋翁    記某女作家的一千元灰鈿/秋翁    柬諸同文——為某女作家專事/秋翁    灰鈿案平議/柳絮    最后的義務(wù)宣傳/秋翁    不得不說的廢話/張愛玲    “一千元”的經(jīng)過/秋翁    “灰鈿”之聲明/汪宏聲    與秋翁并無難過/柳絮    灰鈿/文帚/    女作家生財之道/一帆    關(guān)于張愛玲/秋水    《語林》出版/留司    張愛玲和《語林》/余晉    女作家一字一金/啼紅    秋翁的慷慨/太白    紅葉/秋翁    平襟亞與張愛玲/康海    《傳奇》印象/文海犁    貴族血/半老書生    張愛玲之貴族身世/曰子    釋張愛玲貴族血液/眉憮    貴族血液的大膽女作家    張愛玲重述連環(huán)套/上官燕  二、女作家的面孔    女作家/醉云    女作家/無名氏    女人的天地/秋水    張愛玲與潘柳黛/柳浪    女作家點描/黃次郎    女作家訓(xùn)練班/鳳三    女作家的面孔/文海犁    小報上的女作者/商朱    看女作家/商朱    談女作家/錢公俠    女作家給我的感覺/文海犁    女作家笑談/佚名    蘇青看還張愛玲/李七    蘇青、顏潔、張愛玲/黑老夫  三、關(guān)于《傾城之戀》    張愛玲登臺演戲/徒蒙    《傾城之戀》上舞臺/《上海影壇》劇訊    張愛玲不演《傾城之戀》/裁云    關(guān)于《傾城之戀》/云郎    “大中”新聞：《傾城之戀》的演員/一青    《傾城之戀》將上演/君多    寫《傾城之戀》的老實話/張愛玲    談小說改編劇本/白文    《傾城之戀》/紫鳳    看《傾城之戀》后/伏芝    觀《傾城之戀》/含驚  四、論奇裝異服    炎櫻衣譜/張愛玲    張愛玲筆下的炎櫻姊妹倆/商朱    張愛玲開時裝公司/耳聞    奇裝異服/文海犁    論奇裝異服/正興    張愛玲的衣著/老閣    論胡蘭成與張愛玲/真西哲    張愛玲和胡蘭成/李愚公耳    張愛玲將嫁胡蘭成/喜鵲    賀張愛玲/老鳳    應(yīng)瑛娣是二皇娘/老鳳    張愛玲婚事/黃瓜    張愛玲征婚/將往    張愛玲不識鴛鴦？/孤鶩    張愛玲到警局——西裝男朋友隨侍/云峰  五、見一見張愛玲    張愛玲使人舒服/海士    張愛玲畫/秋水    花凋/秋水    見一見張愛玲/劉郎    張愛玲作品中之人名/柳絮    三個張愛玲/曼廠    張愛玲與余愛淥/劉鳳    連環(huán)套之愛/戎輕露    隨筆專家/霸珠藏    張愛玲與我的兒子/霸珠藏    張愛玲贊美路易士/巨人    兩對對談/離石    男張愛玲/靳苓    文人的諸好/老道人    張愛玲嗜吃臭豆腐干/諸葛    麥克風前的張愛玲/鳳三    張愛玲哪里去了？/慕容妍    卡爾登門口張愛玲發(fā)嗲/柯洛    不了情/蓋阿毛    張愛玲初見劇壇名二哥/白香樹    《太太萬歲》/桐葉    狂捧張愛玲未免太肉麻/錢眼    張愛玲罵張瑞芳/未人    張愛玲嚴遭盤問/彭朋    附逆未遂之女作家    張愛玲琵琶別抱/章緒第二輯  20世紀60年代以來張愛玲研究論爭綜述  概說  一、林柏燕、夏志清、水晶等關(guān)于張愛玲在現(xiàn)代文學(xué)史上的定位論爭  二、朱西寧、王翟、唐文標關(guān)于“殖民地作家論”和“文學(xué)功能論”的論爭  三、大陸學(xué)界對張愛玲的政治文化身份之爭  四、劉再復(fù)、夏志清關(guān)于張愛玲文學(xué)史定位的基本價值取向之爭第三輯  張愛玲年譜簡編附錄  　張愛玲與《萬象》矛盾的歷史考察　從遺棄到回歸？——張愛玲在現(xiàn)代文學(xué)史中的接受史后記

章節(jié)摘錄

　　第一輯 20世紀40年代上海小報中的張愛玲　　輯錄簡介　　收錄在這里的是20世紀40年代上海小報上有關(guān)張愛玲的一些零星文字。一共有80余篇，撰稿者多為當時的小報文人，文章有長有短，內(nèi)容也是五花八門。有極具史料價值的資料鉤沉，也有借名人八卦賺一點稿費的無聊之作。張愛玲在40年代的上海淪陷區(qū)文壇是一個奇跡。她進入文壇的時間并不早，然而出手不凡，很快成為文壇的當紅明星。雖說隕落得也早，但畢竟有過盛名，這一盛名自然少不了引來小報文人的興趣。在1944年至1947年左右的幾年間（1945年以后張愛玲就很少再寫作了，更多的是從事編劇工作，當時較為轟動的是電影《傾城之戀》和《不了情》的創(chuàng)作），上海小報上出現(xiàn)了許多有關(guān)張愛玲的花邊新聞。正如李楠所說，上海小報充斥著名人流言、世俗風月，是一個釋放欲望的藏污納垢之地。張愛玲少年成名，家世顯赫，行事古怪，在民族危難之時我行我素，在寫作的盛年嫁給漢奸胡蘭成，這都是小報文人關(guān)注的焦點。所以小報之中有關(guān)張愛玲的流言蜚語頗多。如對張愛玲胡蘭成的結(jié)合，小報不僅大肆渲染，而且尋根究底扒出了胡蘭成與張愛玲結(jié)合之前的兩任妻子，并對胡、張和胡的前任妻子應(yīng)瑛娣之間的鬧劇津津樂道；又如40年代上海文壇鬧得沸沸揚揚的“一千元灰鈿事件”，在事情的是非曲直沒有說清的情況下，張愛玲成了小報文人筆下的“生意眼”作家，一時含沙射影的譏諷和謾罵不斷；其他的還有關(guān)于張愛玲的身世問題，貴族身份當時也成了小報文人關(guān)注的焦點，一些小報文字極盡奚落之能事，諷刺張為“貴族血”之女作家。所有這些，都是上海小報藏污納垢、雜樹叢生、泥沙俱下的蕪雜狀態(tài)的顯現(xiàn)。李楠在梳理晚清民國時期上海小報時即把小報的這種特性總括為“與現(xiàn)代市民社會共生”的一種狀態(tài)，是“市井眾生的‘浮世繪"’，可謂抓住了小報的最根本特征。　　當然，說小報的這樣一種特征并不是就在極力貶低小報。相對于五四新文學(xué)傳統(tǒng)，小報的價值就在它的言說空間的不同。小報的產(chǎn)生主要在北京、上海這樣的大都市，其直接對象是市民階層，其性質(zhì)是通俗的、大眾的，而這正是正統(tǒng)的新文學(xué)所不屑為之的。因此，小報自主地選擇這樣一個“邊緣的姿態(tài)”言說世態(tài)萬種，自然也給我們留下了一個記錄本真社會狀況的萬花筒。在明星八卦、流言蜚語、家長里短、游戲風月的小報世界，我們會逐漸看清彼時真實的社會情狀。這是一種歷史的還原，而小報就是這樣一個活生生的“歷史現(xiàn)場”。　　今年暑期，承吳俊老師啟發(fā)，帶著“回到歷史現(xiàn)場”的目的，筆者去上海圖書館閱覽淪陷期間上海小報，并從中尋找與張愛玲有關(guān)的文字。過程自然是漫長的，在閱讀中，我逐漸對淪陷期間小報的脈絡(luò)特征有了了解。在文字輯錄過程中，有幾十個字的斷片文章，也有幾百字、上千字的長文（鑒于上海小報的特征，一般的文章大都簡短），我都一一記下，有時也想，這樣的八卦文字真的有用嗎?可是等我將全部的二十幾種小報閱過一遍，把摘錄的十幾種小報文字匯總在一起時，我是有些吃驚的，除看漏的小報文字不記外，淪陷期間一共有11種小報涉及張愛玲，共80余篇文章，36000余字，將這些文字按照時間順序閱讀，也許我們會發(fā)現(xiàn)一個和當下受研究界熱捧而又高高在上、不食人間煙火的張愛玲完全不同的形象。那是一個世俗的、被流言蜚語包圍的張愛玲。她年輕時呼喊著“出名要趁早”，及至出了名，卻又為盛名所累：她的身世、她的婚姻、她的行為處事，一點一滴都不能逃脫小報文人的眼睛。　　著手做這樣的工作，對我來說還是第一次。古人說做研究要“采銅于山”，不能聚銅鑄釜，求學(xué)期間師長也諄諄告誡，一定要重視第一手資料的收集。如今，40年代上海小報中的張愛玲已經(jīng)初步整理在這里，分為“平襟亞與張愛玲”、“女作家的面孔”、“關(guān)于《傾城之戀》”、“論奇裝異服”和“見一見張愛玲”五個部分。前四個部分的文字都相對集中地收錄了相關(guān)的一些內(nèi)容，第五部分則是把一些不好分類的小報文字集中在一起，姑且概括之為“見一見張愛玲”，因為事實上，由于張愛玲不喜見人，很多小報文人確實沒有見過張愛玲。另外，本書所收文字，他書已有的均不錄。不足之處，還盼讀者諸君批評指正。　　一、平襟亞與張愛玲　　一針見血　　秋翁　　某刊物評論當今文壇的女作家張愛玲云：“和她相處，總覺得她是貴族……這決不是因為她有傳統(tǒng)的貴族的血液……”　　“按”據(jù)人說：張小姐是張佩綸的孫女，張佩綸又是李鴻章的女婿。照此一層層的推算起來，張佩綸應(yīng)該有李鴻章的血液，張愛玲女士細胞以內(nèi)，至少該有若干西西李鴻章的血液，李鴻章既受過清朝的爵賞，是一位“爵爺”，當?shù)闷稹百F族”兩個字。因此批評人胡先生在上文肯定地說：“總覺得她是貴族”；可是，忽又在下文否決她“不因為她有傳統(tǒng)的貴族的血液”；“貴族血液”這東西，假使放在顯微鏡底下看，畢竟與“平民血液”怎樣分別，怕連德日歐美不論什么派的“達克透”，一時都分辨不出來吧？而我們的胡先生，在“和她相處”之下，竟然論列及此，那真不愧文壇先進，在我輩后生小子，莫測文學(xué)高深者腕底，只能恭維他的評論是：“一針見血！”　?。ā逗蟆?944.5.14）　　記某女作家的一千元灰鈿　　秋翁　　因為我國文壇女作家不多的緣故，我對于她們總是竭力捧場。尤其是對于某一位女作家，從她《第一爐香》、《第二爐香》起家的當兒，便追隨我友瘦鵑兄之后在本報一再揄揚。雖不曾分析她的血液有多少西西貴族化的成分，然而對她文字的美妙，身家的清白，似乎已都稱贊過，盡過宣揚的能事。不信可以打開本報的叢編來對證?？墒?，她對我卻適相反背，不懂她特別對我頂真呢，還是習(xí)性如此？記得一年前吧，那時我還不認識這位女作家，有一天下午，她獨自捧了一束原稿到“萬象書屋’’來看我，意思間要我把她的作品推薦給編者柯靈先生，當然我沒有使她失望。第一篇好像是《心經(jīng)》，在我們《萬象》上登了出來。往后又好像登過她幾篇。她有一回寫了一封信給我，大談其“生意眼”，并夸張她一連串的履歷，說她先人事跡，可查《孽?；ā贰．敵跷也孪氩怀觥赌鹾；ā芬粫趺春卯斔募易V看，隨后才知道這小說中確曾記及清代一位李合肥的女婿——逃走將軍的逸事，但始終不能使我怎樣驚奇與興奮。她寫信給我的本旨，似乎要我替她出版一冊單行本短篇小說集。我無可無不可地答應(yīng)了她。她曾將一大批短篇小說原稿親自送來給我付?。ㄆ渲邪ā秲A城之戀》、《封鎖》、《琉璃瓦》等篇，那時都還沒有披露過）。當我接受了她的原稿后，她接連來見過我好多次，所談?wù)摰臒o非是“生意眼”，怎樣可以有把握風行一時，怎樣可以多抽版稅，結(jié)果是她競要我包銷一萬冊或八千冊，版稅最好先抽，一次預(yù)付她。我給她難住了，憑我三十年的出版經(jīng)驗，在這一時代——飯都沒有吃的時代。除憑藉特殊勢力按戶壓買外，簡直沒有包銷多少的本領(lǐng)。因此只好自認才疏力薄，把原稿退還給她（留下一篇短稿《琉璃瓦》刊登《萬象》）。同時，怕她灰心寫作，約她在我刊《萬象》上面寫一篇連載小說，每月寫七八千字（在當時一般作家正在向雜志社聯(lián)合會提出要求千字百元）。我就答應(yīng)她，稿酬較我刊諸作家略高，每月預(yù)付她一千元。誰知她寫了一期之后，前來論價，斤斤要求百五十元千字，并說如不允許，每月當酌減字數(shù)。我因我刊許多老作家——在文壇上寫了三十年的老作家，報酬千字僅不過百元，不便使人家難堪，因與彼爭論了數(shù)語，她不歡而去。后此，每期遞減字數(shù)，且差不多每期前來要求，例如說：“這一期我只寫五千字了，你要便要；不要就拉倒?！蔽医K于忍耐著，不使她難堪，一憑她減少字數(shù)，看她減到多少為止。結(jié)果竟然減到一個字都不寫（可云：“不著一字，盡得風流”）。編者柯靈兄，在七月號付印時，向我進言，要我加送二千元去，那么三千元寫五六千字，也不為少了。我依照編者的吩咐，送去二千元，結(jié)果出乎意料之外的，又遭退回。可是，她退回來的，只有加送去的一筆二千元，尚有預(yù)付的一千元，卻一字不提。小說稿則一任腰斬。這一千元雖小數(shù)，預(yù)付了兩個多月，竟使我們無從撤銷這一筆賬，會計先生正在躊躇，付什么賬好呢？要請這位女作家吩咐。這位女作家畢竟是誰？可不用我說明了吧?！　∥也桓艺f這位女作家“市儈氣”太重，因為她畢竟是一位“作家”而又是“女”！像我本人，從事出版專業(yè)，買賣要顧到血本，似乎不能不與人較量錙銖，才是十足道地的“市儈”?！笆袃~”而有“市儈氣”，尚能為一般原諒的吧?！　∮秩缁艘磺K錢，買不到當代女作家一個字，怕即使不是“市儈”，沒有絲毫“市儈氣”的人，也總覺得心頭有所未甘。我愿不論“作家”與“市儈”，彼此能反省一下，設(shè)身處地為自己為他人想想，得免許多爭執(zhí)。這話尚也在合理之列吧。　?。ā逗蟆?944.8.18、19）　　柬諸同文　　——為某女作家專事　　秋翁　　一周以前，予于本報記某女作家一稿，同文間如鳳三，劉郎，秋水諸兄，先后訾予失當，認予容量太窄，浪費楮墨。予拜領(lǐng)嘉言之余，不能自已，續(xù)有申述，藉明予寫此文之本旨與夫重心所在之點。未敢文過飾非于諸兄之前，還祈知我者之亮鑒焉?！　∮桦m量窄，然亦絕不至于肉痛此戔戔一千元之灰鈿，予既為市儈——書賈之一，亦何憎于他人之與我談“生意眼”。予所認為不能已于言者：不幸而站于《萬象》出版人地位，出版人于稿件之征集原非分內(nèi)事；向例由編者處理之，但某女作家連載一稿，卻在例外。因當時多嘴之故每次“支費”與“索稿’’均由本人負其責，本人又因需顧及其他寫稿人一般之潤率，不能率外增給致生厚此薄彼之嫌。以是不滿意于某女作家，確為事實。但隨后予即默認其酌量每期寫若干字數(shù)，從未多一句話，是在實際上早加其潤例——每次稿費單不啻由其自開，尚復(fù)有何不慊之理？況七月號我刊發(fā)稿時，予遵從編者之請，增至按月三千元，字數(shù)不計，尚亦不得謂不優(yōu)容矣。乃終遭其拒絕，遽將已刊之長篇連載小說付諸腰斬，致失信于千萬讀者群，尚亦使站在出版地位之人有所不堪忍受。然當時猶冀其小休以后八月號繼續(xù)寫作。乃終于置之度外，是既無斷稿原因，亦乏輟寫理由，徒使千萬讀者群之悵失。此在出版人方面將何以對讀者。猶茶寮主人之聘請說書人排日說書，聚眾千萬于一堂，正興高采烈之際，說書人遽中途剪書而去，使茶察主人將何以對聽眾。故予之寫稿于本報，重心還在藉是以明其輟寫之經(jīng)過，而諉卸我索稿無著之責任，非敢有他。若謂我張撻伐之陣，則非知我者也。還祈諸同文鑒我之誠，有以見教，則幸甚焉。

編輯推薦

　　不得不說的廢話　　張愛玲之貴族身世　　張愛玲與潘柳黛　　張愛玲登臺演戲　　看《傾城之戀》后　　炎櫻衣譜　　張愛玲婚事　　男張愛玲　　張愛玲罵張瑞芳　　狂捧張愛玲未見太肉麻　　……　　翻開20世紀40年代舊上海的報紙與雜志，在秘聞軼事、兇殺色情、緋聞流言，甚至家長里短的擁擠與嘈雜之中，會看到她的身影：因稿費事件而與人爭吵；因愛上有婦之夫而公園受辱；因奇裝異服而使路人側(cè)目；因漢奸丈夫而被人質(zhì)疑身份；因?qū)懽鞒晒Χ孀阌耙?；因家族背景而受人嘲弄……較之后人對她的崇仰，彼時人眼中的張愛玲是真正平民的、個人的，也就是一個普通的“人”?！　【庍@個集子，多半是為了呈現(xiàn)20世紀40年代小報中的張愛玲，一切以客觀、原始資料為主，不虛飾、不隱惡，希望能對張愛玲的研究提供一些有價值的資料。后半部分是想對海內(nèi)外張愛玲研究中的一些論爭作一個線性的歸納、梳理，并探討其在文學(xué)史上的地位。本書把張愛玲的年譜編寫放在第三部分，意圖就是想為讀者提供一個較為清晰的脈絡(luò)，并盡可能詳細，但受限于現(xiàn)有的資料并不全面，更為豐富的、全面的年譜有待于新的材料的出現(xiàn)。

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