中國近代戲曲編年

前言

中國近代是民族災(zāi)難深重、社會急劇變化的時代，是救亡圖存、變革求新的時代。在這一歷史背景下生存發(fā)展的近代戲曲，也染上了濃重的時代色彩。近代戲曲劇本的創(chuàng)作，除一部分京劇和地方戲劇本外，大量的仍然是采用傳奇、雜劇的形式。據(jù)阿英《晚清戲曲小說目》記載，這一時期的傳奇、雜劇有150余種。而梁淑安、姚柯夫《中國近代傳奇雜劇經(jīng)眼錄》著錄親見原書的傳奇、雜劇已有270種。從發(fā)表的傳奇、雜劇來看，它們的題材相當(dāng)廣泛。有的直接取材于社會現(xiàn)實(shí)或政治斗爭，如揭露清政府黑暗統(tǒng)治的《人天恨》、《活地獄》、《血海恨》，揭露鴉片危害的《阿芙蓉》，寫康有為等戊戌變法的《維新夢》，寫革命黨鄒容事跡的《革命軍》，寫徐錫麟安慶起義的《蒼鷹擊》、《皖江血》、《開國奇冤》，寫秋瑾殉難的《軒亭秋》、《碧血碑》、《六月霜》、《軒亭冤》、《軒亭血》、《俠女魂》、《秋海棠》，寫廣州黃花崗起義的《黃花崗》，寫反對出賣路權(quán)斗爭的《鄔烈士殉路》，反對美國華工禁約的《海僑春》，反映提倡女權(quán)、興辦學(xué)校的《愛國女兒》、《女中華》、《同情夢》、《廣東新女兒》、《松陵新女兒》、《女界天》等等。有的取材于中國古代民族英雄故事以激勵人民大眾，如寫梁紅玉的《女英雄》，寫岳飛的《黃龍府》，寫文天祥的《愛國魂》、《指南公》，寫明末張蒼水的《懸岙猿》，寫明末瞿式耜的《風(fēng)洞山》，寫鄭成功的《海國英雄記》等等。有的取材于外國歷史，以作為中國的借鑒，如寫法國大革命的《斷頭臺》，寫意大利燒炭黨人事跡的《新羅馬》，寫古巴獨(dú)立運(yùn)動的《學(xué)海潮》等等。有的用寓言的形式曲折地反映現(xiàn)實(shí)，喚起國人對民族危機(jī)的警覺，如《警黃鐘》、《嘆老》等等。這些劇本反映現(xiàn)實(shí)比較迅速，有的在事件發(fā)生后數(shù)月甚至數(shù)日即告寫成。劇作家通過劇本所表現(xiàn)的對民族危機(jī)的憂慮，對社會變革的呼喚，引起了當(dāng)時讀者特別是知識階層的共鳴。

內(nèi)容概要

作為中國近代社會轉(zhuǎn)型的必然結(jié)果與積極回應(yīng)，近代戲曲的變革是引人注目的。這一變革不僅表現(xiàn)為舞臺設(shè)置和演出形式的變革，而且表現(xiàn)為劇作題材、劇作風(fēng)格和表演風(fēng)格的變革，表現(xiàn)為劇作家、演員、觀眾、評論家以及戲曲經(jīng)營者關(guān)系的變化，表現(xiàn)為人們的戲曲觀念和戲曲審美理想的變化。近代戲曲如此豐富多彩，但迄今還沒有一部獨(dú)立的完整的近代戲曲史。本著作以編年體的形式描述近代戲曲的歷史，力圖清晰地顯示近代戲曲變革發(fā)展的軌跡，探索戲曲變革發(fā)展與近代社會大變動的關(guān)系，考察戲曲對于社會生活的反映，以及對社會生活產(chǎn)生的影響，是一部自具體系的中國近代戲曲史。

作者簡介

趙山林，1947年生，江蘇邗江人。華東師范大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師。曾任華東師范大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院副院長、中文系副主任、教育部高等學(xué)校中文專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會委員。專著《中國戲曲觀眾學(xué)》是從觀眾角度研究戲曲的開創(chuàng)之作， 《中國戲劇學(xué)通論》是系統(tǒng)研究中國戲劇學(xué)的自成體系之作。另有專著《詩詞曲藝術(shù)論》、 《中國古典戲劇論稿》、 《近代上海戲曲系年初編》、 《戲曲散論》、 《詩詞曲論稿》、《中國戲曲傳播接受史》等。先后主持國家社科項目兩項，教育部項目兩項，上海市項目一項。多次獲上海市哲學(xué)社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎。

書籍目錄

前言凡例中國近代戲曲編年參考書目舉要

章節(jié)摘錄

3月10日(光緒十五年二月初九)，譚鑫培于北京宣外鐵門財盛館唱堂會《桑園寄子》，票友陳子芳飾金氏，于寶蘭飾鄧元，蕭長華時年十二歲，初次登臺飾演鄧方。(《中國戲曲志·北京卷》，中國ISBN出版中心1999年版，第51頁)3月16日(二月十五日)，上海洋藥董事出資雇戲曲藝人在滬北天后宮演戲酬神。上海道臺龔照瑗及公共租界會審官應(yīng)邀前往拈香。(《中國戲曲志·上海卷》，中國ISBN中心1996年版，第38頁)3月18日(二月十七日)，《申報》刊登《觀劇小紀(jì)》，評論李紫珊所演《畫春園》，徐介玉、陳桂林所演《雙蕩湖船》等劇。3月28日(二月二十七日)，上海新丹桂茶園演出京劇新戲《紅樓夢》。田際云飾林黛玉，萬盞燈飾薛寶釵，小桂林飾史湘云，徐介玉飾襲人，楊秀云飾鴛鴦。(《中國戲曲志·上海卷》，中國ISBN中心1996年版，第38頁)6月2日一3目(五月初四至初五)，祥慶和班在山東撫院演戲二出：《二進(jìn)宮》，何祥忠飾李燕妃，何祥恩飾徐延昭，路祥慧飾楊波；《白水灘》，何祥忠飾十一郎，何祥恩飾青面虎，路祥慧飾徐佩珠。撫臺張朗齋、學(xué)臺裕文壽田大為賞識，并賜何祥恩名大寶，何祥忠名二寶，特別是路祥慧，賜名三寶，又贈號玉珊，字厚田，并令改習(xí)花衫，因此有“學(xué)頭旦”及“小水上漂”之稱。(《道咸以來梨園系年小錄》)6月29日(六月初二)，《申報》刊登桂宮侍史《觀劇雜詠》，評論《空城計》、《鳳鳴關(guān)》、《進(jìn)蠻詩》、《梅龍鎮(zhèn)》等劇目。8月17日一18日(七月二十一日至二十二日)，北京玉成班在慶和園、四喜班在廣德樓、寶勝和班在同樂軒、三慶班在慶樂園、春臺班在廣和樓、義順和班在三慶園、九和成班在天樂園、小洪奎班在中和園先后演戲。適左都御史許應(yīng)驥、副都御史楊頤兩宅轎夫張大順、張文紀(jì)、何三立、焦二，廚役李福，馬夫方成是日在大柵欄慶和園滋事，時巡城御史載彩、張仲忻令中城坊官正指揮張鶴齡等。

編輯推薦

《中國近代戲曲編年(1940-1919)》適合從事戲曲相關(guān)研究工作的人員參考、閱讀。

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